李昔

摘要：實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片是一種在視覺風(fēng)格上的探索，在這類動(dòng)畫影片中，影像是最基本的構(gòu)成元素。實(shí)驗(yàn)短片較多注重個(gè)人情感的表達(dá)，同時(shí)進(jìn)行表現(xiàn)形式和創(chuàng)作技法上的探索與嘗試，在創(chuàng)作形式上強(qiáng)調(diào)藝術(shù)化、創(chuàng)作技法更是注重個(gè)性化的表達(dá)。但長(zhǎng)度有有很大差別，短片的創(chuàng)作方法和規(guī)律很難一概而論，其劇本構(gòu)思方式也會(huì)有所不同。

關(guān)鍵詞：實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫；動(dòng)畫短片；個(gè)性表達(dá)；藝術(shù)化

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片是一種在視覺風(fēng)格上的探索，在這類動(dòng)畫影片中，影像是最基本的構(gòu)成元素。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片篇幅都很短，為創(chuàng)作者提供更多的創(chuàng)意空間和自由發(fā)揮程度。本文探討的是動(dòng)畫短片在劇作上情節(jié)的結(jié)構(gòu)分析。

一、實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片的特點(diǎn)

（一）短片篇幅雖短、形式感強(qiáng)。30分鐘之內(nèi)的單集動(dòng)畫片都是動(dòng)畫短片范疇，如電視上播放的短片類作品、動(dòng)畫形式的廣告以及動(dòng)畫的MTV都屬于動(dòng)畫短片。短片雖短，劇本結(jié)構(gòu)中的開端、發(fā)展、高潮以及一個(gè)情理之中意料之外的結(jié)局常常是不可或缺的。實(shí)驗(yàn)短片較多注重個(gè)人情感的表達(dá)，同時(shí)進(jìn)行表現(xiàn)形式和創(chuàng)作技法上的探索與嘗試，在創(chuàng)作形式上強(qiáng)調(diào)藝術(shù)化、創(chuàng)作技法更是注重個(gè)性化的表達(dá)。

（二）創(chuàng)作無拘無束，形式各異、強(qiáng)調(diào)自我表達(dá)，面對(duì)的觀眾是成年人。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片的劇本不同于商業(yè)片，要注重受眾群體以及市場(chǎng)接受程度等諸多因素，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片更多的是創(chuàng)意的體現(xiàn)，是個(gè)性的自由發(fā)揮。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作是動(dòng)畫短片制作的關(guān)鍵。因?yàn)閯?dòng)畫短片的篇幅短，工作量相對(duì)可以個(gè)人承受，這為創(chuàng)作者提供了一個(gè)完整地表達(dá)自我的機(jī)會(huì)同時(shí)在創(chuàng)作形式上有很大的自由度，為創(chuàng)作者提供更廣闊的發(fā)揮空間。所以探討動(dòng)畫短片的劇情類型和結(jié)構(gòu)分析，重視劇本的質(zhì)量在短片創(chuàng)作的過程中是一個(gè)重要的課題。

二、實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片長(zhǎng)度

雖然30分鐘以內(nèi)的動(dòng)畫片都成為短片，雖然都是短片，但長(zhǎng)度有有很大差別，短片的創(chuàng)作方法和規(guī)律很難一概而論，其劇本構(gòu)思方式也會(huì)有所不同。短片按播放長(zhǎng)度可分為以下3種：

（一）如1---3分鐘的短片，劇本故事結(jié)構(gòu)上往往被簡(jiǎn)化了，從劇本的故事結(jié)構(gòu)上來看，開始往往由制造懸念開始，結(jié)尾部分情節(jié)突轉(zhuǎn)這兩大部分組成。戛納獲獎(jiǎng)短片《黑洞（The black hole》，講述一個(gè)在公司加班的小職員，無意中打印出了一個(gè)帶有黑色圓形的紙，只要把這張印有黑色圓形的紙張放在物體上，小職員就可以穿越而過，但這對(duì)他來說是件好事嗎？短片從制造懸念開始：打印機(jī)出現(xiàn)故障，出來一張只印有大塊黑色圓形的紙，小職員發(fā)現(xiàn)手伸進(jìn)去可以穿越而過；故事繼續(xù)發(fā)展：隨手拿了自動(dòng)售賣機(jī)里的零食，發(fā)現(xiàn)的得手之后，產(chǎn)生犯罪念頭，想起放有巨額現(xiàn)金的保險(xiǎn)箱；短片結(jié)尾處情節(jié)突轉(zhuǎn)：盜竊過程為了拿得更多，鉆進(jìn)保險(xiǎn)柜后白紙掉了下來，把自己困在保險(xiǎn)柜里。影片沒有對(duì)白，靠大量的細(xì)節(jié)動(dòng)作構(gòu)成全片。從發(fā)現(xiàn)秘密--小偷小摸--產(chǎn)生犯罪念頭--自食其果劇情簡(jiǎn)短而層層遞進(jìn)。這部短片僅以兩分多鐘的篇幅將人性中無法擺脫的黑洞-----欲望，刻畫的淋漓盡致。

（二） 3分鐘到十幾分鐘是比較常見的短篇容量，從劇本結(jié)構(gòu)上來看可以講一個(gè)起承轉(zhuǎn)合比較完整的故事。一部獲得102個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的短片《人性（雇傭人生）》，整個(gè)短片片長(zhǎng)為7分多鐘，用人的物化形象來表達(dá)社會(huì)上的雇傭關(guān)系的一部動(dòng)畫短片。短片中主人公從開燈、按停鬧鐘、喝水、穿衣、擺放衣物、搭電梯、乘坐出租車等每個(gè)步驟里都又有新的作為道具的人物出現(xiàn)，觀眾對(duì)于這些被他雇傭的這群人，他們面無表情的工作，毫無自尊可言，整個(gè)影片中只有鬧鐘的表情是微笑的。觀眾感受到的是這位主人公對(duì)于被雇傭的這群人的冷漠無情，毫不關(guān)心被雇傭者的感受和尊嚴(yán)。表現(xiàn)出雇傭與被雇傭的人之間沒有一絲關(guān)懷，呈現(xiàn)出了一個(gè)機(jī)器化的世界。直至短片的結(jié)尾，令人驚訝的是主人公也是這些服務(wù)者其中的一個(gè)，而且還是一塊給別人鋪地的腳墊，沒有任何特別的身分地位。結(jié)尾的劇情，揭示出了這種冷漠的普及性與社會(huì)性。瞬間把看似“高貴”享用著別人服務(wù)的主人公拉入了一個(gè)社會(huì)大集體中，不過是千萬人平凡的一個(gè)。正是影片升華的一瞬間。影片劇本結(jié)構(gòu)中開始以主人公起床準(zhǔn)備上班為開始部分也就是---起；上班途中搭乘出租車還有到單位之后其他的人為他服務(wù)為故事的發(fā)展部分也就是---承；故事的轉(zhuǎn)折是最后看似高貴的主人公卻只是別人的一個(gè)腳墊也就是故事的---轉(zhuǎn)，影片的結(jié)束以“笑話”的形式表現(xiàn)出人與人之間的冷漠也就是劇本結(jié)構(gòu)中的故事的---合。

（三）20分鐘以上的短片，其劇本的結(jié)構(gòu)方式就比較像影院片，故事情節(jié)會(huì)出現(xiàn)跌宕起伏，有些短片中除了主線索之外，還有其它支線索獲得奧斯卡獎(jiǎng)的短片《彼得與狼》講述的是彼得和他的爺爺生活在當(dāng)代的俄羅斯，故事的開始是爺爺不許彼得到外面結(jié)了冰的湖面上玩，也不許他爬家門前的大橡樹。發(fā)展部分是彼得沒有聽爺爺?shù)脑掃€是偷偷溜了出去，遭遇到惡狼。高潮部分是彼得憑著自己的機(jī)智和勇敢活捉了惡狼。結(jié)局部分是當(dāng)他和爺爺把狼帶到鎮(zhèn)上準(zhǔn)備賣掉獲得一個(gè)好價(jià)錢時(shí)，發(fā)現(xiàn)人們對(duì)狼非常殘暴，最終彼得決定把這只狼重新放回到大自然中。劇本通過起承轉(zhuǎn)合制造出跌宕起伏的故事情節(jié)，給觀眾一個(gè)情理之中又意料之外的結(jié)局，影片很好的詮釋了關(guān)于童真、博愛與自由向往的主題。

三、動(dòng)畫短片創(chuàng)意的技巧

（一）引人注目的形式和內(nèi)容

動(dòng)畫短片更強(qiáng)調(diào)形式，獨(dú)創(chuàng)性的形式感是眾多實(shí)驗(yàn)短片的共同的特點(diǎn)，比如前文中所提到的《彼得與狼》在風(fēng)格上采用傳統(tǒng)的定格擺拍手法。采用傳統(tǒng)的定格擺拍的另類動(dòng)畫表現(xiàn)形式在長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬛泻茈y完美地實(shí)現(xiàn)，在短片中才能發(fā)揮自如。本片沒有華麗的特效也沒有人的聲音，僅僅依靠音樂和音響就塑造了多個(gè)生動(dòng)鮮活的人物形象。該短片在短短30分鐘內(nèi)濃縮了孤獨(dú)、自由、暴力、勇氣和成長(zhǎng)等多個(gè)主題。

（二）故事結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)化

1.單純的中心情節(jié)

2.懸念——突轉(zhuǎn)

懸念幾乎出現(xiàn)在任何類型的故事創(chuàng)作中。偵破片中邏輯推理過程，戰(zhàn)爭(zhēng)片中各方的輸贏勝敗，男女主人感情的糾葛……這些都是故事中的懸念，眾多的線索就像一塊塊放置在劇情發(fā)展中的磁石，使得影片在吸引人的同時(shí)，也讓觀眾享受推理思考的樂趣。

在故事發(fā)展的高潮段落，情節(jié)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)突然轉(zhuǎn)折，是故事內(nèi)涵與人物性格鮮明的表現(xiàn)。一個(gè)好的結(jié)尾，應(yīng)該包含兩方面的元素：一、無論是情節(jié)的精彩程度，還是故事內(nèi)涵的體現(xiàn)，結(jié)尾都應(yīng)該有足夠的分量壓住故事。二、結(jié)尾的設(shè)計(jì)要掌握好分寸，在觀眾的預(yù)料之外而又在情理之中?！巴晦D(zhuǎn)”強(qiáng)調(diào)了“在意料之外”這一方面。

四、動(dòng)畫短片的類型

（一）情感性實(shí)驗(yàn)短

情感性實(shí)驗(yàn)短片是動(dòng)畫導(dǎo)演充分表達(dá)自己內(nèi)心情感提供觀眾去體會(huì)，感受和審美的作品。很多人看過動(dòng)畫短片《回憶積木屋》以后，提到的觀后感都是感動(dòng)。蠟筆簡(jiǎn)約卻溫暖的風(fēng)格調(diào)調(diào)，電視吵雜的聲音，低頭吃飯，雖然開著電視卻不看，只是不想讓孤獨(dú)來襲的這么直接。一個(gè)逐漸被海水淹沒的城鎮(zhèn)，就像被時(shí)光漸漸湮沒的人生。當(dāng)看到老伴為老頭撿起煙斗時(shí)心中莫名的感傷，為了追憶曾經(jīng)的美好一直沉于被淹沒的樓層，看到熟悉的地方想起幸福時(shí)光心中隨著他一起甜了起來?？墒窃俅吻逍褧r(shí)看到空蕩蕩的令人更加感傷。一直下沉是記憶的倒帶幸福的重奏。

（二）幽默性實(shí)驗(yàn)短片

觀眾在笑聲中體會(huì)到導(dǎo)演所要表達(dá)的主題。幽默型動(dòng)畫短片數(shù)量在實(shí)驗(yàn)短片中相當(dāng)多，占有一定重要地位。讓人們?cè)阪倚χ懈惺苋诵缘恼嬷B。

（三）哲理性實(shí)驗(yàn)短片

哲理性實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片往往通過一個(gè)寓言故事來表達(dá)哲理，具有寓教于樂的特點(diǎn)。比如根據(jù)中國民間諺語改編而成的《三個(gè)和尚》短片，通過一個(gè)和尚挑水喝，兩個(gè)和尚抬水喝，三個(gè)和尚沒水吃；寺廟失火、三個(gè)和尚齊心救火；直至后來三人合作挑水喝，與現(xiàn)實(shí)生活緊密相關(guān)，通過幽默諷刺移的手法以古寓今。

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片不論篇幅長(zhǎng)短，劇本結(jié)構(gòu)也有所區(qū)別。劇本不僅僅拘泥于一種類型，劇本的類型有時(shí)也可能是兼而有之的，情感型的短片也可能具有探索性；哲理型的動(dòng)畫短片可能挺幽默，亦能讓觀眾會(huì)心一笑。

參考文獻(xiàn)：

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