陳銘

摘要：電影作為當(dāng)前大眾最喜愛(ài)的藝術(shù)形式之一，隨著各種技術(shù)的不斷更新和豐富，電影的表現(xiàn)力得到了空前的增強(qiáng)。而剪輯技術(shù)的出現(xiàn)對(duì)電影的藝術(shù)效果更是起到了推波助瀾的重要作用。

關(guān)鍵詞：影視；電影；剪輯藝術(shù)；剪輯技術(shù)

剪輯是電影拍攝技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物。隨著電影的逐漸發(fā)展，電影剪輯技術(shù)也開(kāi)始在影視中尤其是電影電視中嶄露頭角。從最初的主要以視覺(jué)表現(xiàn)為主要內(nèi)容到現(xiàn)在的電影，聲音等要素也實(shí)現(xiàn)了添加到電影中。多媒體技術(shù)在影視制作中的應(yīng)用，剪輯技術(shù)的發(fā)展也隨著非線性編輯技術(shù)的發(fā)展而逐漸成熟。數(shù)字化技術(shù)在影視中的應(yīng)用，通過(guò)數(shù)字剪輯、數(shù)字合成，剪輯工作者對(duì)鏡頭的轉(zhuǎn)換、聲音的控制、聲畫的結(jié)合等，也更加的完美。

著名導(dǎo)演唐·利文斯頓指出了，“在電影生產(chǎn)中也和其他創(chuàng)作性勞動(dòng)一樣，必須先學(xué)會(huì)記憶的一套機(jī)械規(guī)律，才能致力于藝術(shù)創(chuàng)造?！彼钥梢钥闯觯魏斡耙曌髌吩诩糨嬤^(guò)程中也必須要遵循一定的遵循規(guī)律，這樣才能更好地制作出好的影視作品。

一、剪輯的重要作用

在實(shí)踐的剪輯工作中，情節(jié)的不同安排和調(diào)換，往往就會(huì)產(chǎn)生兩種完全不同的結(jié)果。這就是剪輯的作用所在，也體現(xiàn)了了剪輯的力量。眾所周知，電影或者影視作品是由鏡頭所串聯(lián)而成的，鏡頭是電影的重要組成部分。多個(gè)鏡頭組合才能明確對(duì)一定的意義進(jìn)行表達(dá)。

剪輯是電影藝術(shù)創(chuàng)作中非常關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)。要想完成故事的敘述性和形象的塑造，剪輯工作者主要是根據(jù)劇本的要求和導(dǎo)演的要求，對(duì)拍攝好的畫面素材和聲音素材等進(jìn)行選擇和取舍，并且將這些內(nèi)容進(jìn)行重新組合。所以，剪輯主要包括畫面和聲音的剪輯。其中，畫面的剪輯主要是針對(duì)如何分割和組合畫面進(jìn)行展開(kāi)，包括動(dòng)作、色彩、光線等剪輯點(diǎn)；聲音的剪輯主要是圍繞如何讓聲音和畫面表現(xiàn)更為協(xié)調(diào)，實(shí)現(xiàn)無(wú)縫結(jié)合，從而提高作品的藝術(shù)效果。尤其是現(xiàn)在3D技術(shù)的出現(xiàn)，影視或電影中可以通過(guò)對(duì)鏡頭的組合剪輯讓觀看者產(chǎn)生“現(xiàn)場(chǎng)感”。而鏡頭是否能達(dá)到震撼或者吸引人的效果，就需要剪輯工作者和導(dǎo)演不斷對(duì)素材片段進(jìn)行選擇，另外，鏡頭很多，但是剪輯工作者必須要有所側(cè)重，主要是能懸著出那些能夠反映當(dāng)時(shí)的情感、最能推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的鏡頭，能夠?qū)崿F(xiàn)電影時(shí)空的重新建構(gòu)，改變故事節(jié)奏。影視作品往往來(lái)源于真實(shí)的生活，經(jīng)過(guò)剪輯的加工處理，還原真實(shí)生活，體驗(yàn)“真實(shí)”生活狀態(tài)。所以，剪輯給影視作品自身的創(chuàng)造帶來(lái)了更為廣闊的發(fā)揮空間，而且也能帶來(lái)更多的活力、創(chuàng)造逼真的情感世界，以上就是剪輯的魅力所在。

（一）剪輯技術(shù)讓電影不斷滿足人類的情感體驗(yàn)

在文學(xué)中，認(rèn)為情感是文學(xué)的靈活所在，比如《文心雕龍》中就指出，“故情者，文之經(jīng)；辭者，理之緯；經(jīng)正而后緯成，理定而后辭暢，此立文之本源也?！辈粌H僅是文學(xué)作品，電影中，情感也是很重要的。一部電影如果沒(méi)有能觸動(dòng)觀眾的心靈，不能激發(fā)觀者的情感，那么這部電影肯定是是不成功的，無(wú)法獲得觀者的認(rèn)可。所以電影中要能表現(xiàn)情感，藝術(shù)作品中要有情感才能突破語(yǔ)言、地理等的限制，才能獲得世界各地不同種族不同國(guó)家觀者對(duì)電影的認(rèn)可和肯定。當(dāng)然，人們的情感是多樣的，要想滿足觀者的情感也是數(shù)不勝數(shù)。不過(guò)，在眾多的情感需求中，人總是有一些共同的基本的情感屬性，比如說(shuō)愛(ài)、尊重等。電影中就是通過(guò)一個(gè)個(gè)發(fā)生的故事來(lái)激發(fā)人類共同的情感。

（二）剪輯技術(shù)能夠展現(xiàn)人文關(guān)懷

在電影中，人們可以通過(guò)剪輯展現(xiàn)人文關(guān)懷。在一些電影中，通過(guò)剪輯來(lái)實(shí)現(xiàn)這一目的。比如2009年的電影作品《2012》，主要是針對(duì)人類因環(huán)境無(wú)法承受而導(dǎo)致地球覆滅而合力求生，此類作品很多，包括對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、環(huán)境、傳統(tǒng)文明等問(wèn)題的關(guān)注，這些都能通過(guò)電影來(lái)吸引觀者的共鳴感。關(guān)鍵的是，很多的電影作品通過(guò)鏡頭的展現(xiàn)，能夠讓觀者深入其境，而且會(huì)因?yàn)殡娪扒楣?jié)的表現(xiàn)讓人們開(kāi)始去反思是自己的所作所為，開(kāi)始反思自己與自然的關(guān)系，從而為改善客觀世界而不斷做出努力。這是電影的善的力量，也是剪輯技術(shù)在藝術(shù)作品中所展現(xiàn)出來(lái)的人文關(guān)懷。

（三）剪輯實(shí)現(xiàn)了對(duì)“真實(shí)”情感的體驗(yàn)

藝術(shù)來(lái)源于生活也高于生活，所以在電影中，也要求電影所表現(xiàn)的情感必須是真實(shí)的，真情實(shí)感才能打動(dòng)觀者，才能實(shí)現(xiàn)電影的藝術(shù)性。比如趙薇導(dǎo)演的作品《親愛(ài)的》，就通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)中情感的表現(xiàn)，從而創(chuàng)作出一種真實(shí)的情感體驗(yàn)。這部電影之所以能夠產(chǎn)生共鳴，也主要是利用情感的“真”表現(xiàn)在電影的作品中，從“真實(shí)”的故事中讓觀者能實(shí)現(xiàn)觀者的情感體驗(yàn)和共鳴。

二、剪輯技術(shù)推動(dòng)了電影的發(fā)展

隨著現(xiàn)代技術(shù)的不斷發(fā)展，電影的技術(shù)也逐漸發(fā)生了變化，比如說(shuō)《阿凡達(dá)》，當(dāng)年，該作品超強(qiáng)的視覺(jué)體驗(yàn)讓觀者對(duì)作品嘆為觀止，而且也掀起了觀影的熱潮。當(dāng)前隨著3D技術(shù)的不斷發(fā)展，人們的觀影感也更好。另外，多為空間技術(shù)的應(yīng)用也為電影開(kāi)啟了更大的筑夢(mèng)空間，更加能吸引觀者的注意力。這種剪輯技術(shù)與空間技術(shù)的結(jié)合，讓電影不僅在視覺(jué)體驗(yàn)上實(shí)現(xiàn)了立體感，而且也能讓電影的敘事和情感也同樣可以立體起來(lái)。

融合技術(shù)的進(jìn)步也帶來(lái)了空間的立體感和畫面的逼真感。尤其是在3D作品中，拉近了觀者與電影屏幕之間的距離，讓觀者能夠有現(xiàn)場(chǎng)的體驗(yàn)感。觀者可以通過(guò)多個(gè)角度來(lái)感受電影，這樣也實(shí)現(xiàn)了觀者與電影之間的距離，電影的畫面立體感更強(qiáng)，畫面中的人、景的逼真性“近在眼前”。但是3D電影也必須要在恰當(dāng)運(yùn)用角度才能夠?qū)崿F(xiàn)它所特有的立體效果。在當(dāng)前計(jì)算機(jī)發(fā)展支持下的剪輯技術(shù)讓電影的藝術(shù)效果更為突出，而且也實(shí)現(xiàn)了電影與觀者之間的互動(dòng)，尤其是當(dāng)前的3D、4D、5D等技術(shù)應(yīng)用于電影中，更是豐富了電影藝術(shù)表現(xiàn)形式，調(diào)動(dòng)了觀者的各種感官感受。

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