摘要：作為世界上首屈一指的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，達(dá)利的作品讓人們感嘆，他是一位具有非凡才能和想像力的藝術(shù)家，他的作品將怪異夢(mèng)境般的形象與卓越的繪圖技巧令人驚奇地混合在一起。他的一生創(chuàng)作了無(wú)數(shù)深受喜愛(ài)、廣為人知的藝術(shù)作品，這些作品中都閃耀著他天才的光芒，也給世界帶來(lái)無(wú)限的遐想。

關(guān)鍵詞：達(dá)利 夢(mèng)境 現(xiàn)實(shí)

每天早晨醒來(lái)，我都在體驗(yàn)一次極度的快樂(lè)，那就是成為達(dá)利的快樂(lè)——？薩爾瓦多·達(dá)利

薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador·Dali，1904-1989），西班牙超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，以探索潛意識(shí)的意象著稱。達(dá)利有一種對(duì)做出出格的事物而引起他人注意的狂熱愛(ài)好，他是世界上第一個(gè)放縱地進(jìn)行自我宣傳的藝術(shù)家，年僅30歲的他就已經(jīng)登上了《時(shí)代周刊》的雜志封面，他插科打諢的自我宣傳顛覆了藝術(shù)家曾經(jīng)苦難而嚴(yán)肅的形象，他的裝扮、文章、口才以及行為，他將超現(xiàn)實(shí)主義融入了自己的生活，讓藝術(shù)成為藝術(shù)家自身的生活方式。

或許沒(méi)人能夠想到如此古怪的一個(gè)人曾經(jīng)那么靦腆，達(dá)利的父親對(duì)其非常嚴(yán)厲，但母親十分溺愛(ài)他，不過(guò)因?yàn)樯眢w不好，在他還很小的時(shí)候就離開了他，他不得不和嚴(yán)厲的父親相依為命，內(nèi)心充滿了畏懼。性格內(nèi)向的達(dá)利前往馬德里學(xué)習(xí)美術(shù)，他積極的去克服自己害羞的缺點(diǎn)，同時(shí)，他的自信心也極度膨脹，甚至有些狂妄。

剛到美術(shù)學(xué)院的時(shí)候，達(dá)利把時(shí)間全用到學(xué)習(xí)上，他既不在街上閑逛，也從不去公寓的影院，他很少拜訪同學(xué)們，一回來(lái)就把自己關(guān)在房間里，繼續(xù)獨(dú)自一人工作。星期天早上，他去美術(shù)館畫各個(gè)流派繪畫作品構(gòu)圖的分析示意圖。從公寓到學(xué)校，一個(gè)月又一個(gè)月，連父親都感到不安了，多次寫信勸他去郊區(qū)游玩、看戲、陪朋友在城里散步，毫無(wú)作用，他的內(nèi)心生活自給自足，任何一種消遣只會(huì)是件不快的事。

也許此時(shí)的達(dá)利已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了將他內(nèi)心的渴望、恐懼、迷戀以及不安毫無(wú)顧忌的揮灑出來(lái)的方法。受到西格蒙德·弗洛伊德精神分析理論的啟發(fā)，每個(gè)人都擁有潛意識(shí)的內(nèi)在世界，而表達(dá)自我的唯一方式就是將情緒不經(jīng)理性控制地發(fā)泄出來(lái)，超現(xiàn)實(shí)主義者正是開發(fā)了被禁止的潛意識(shí)領(lǐng)域。為從潛意識(shí)心靈中產(chǎn)生意象，達(dá)利開始用一種自稱為“偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)”的方法，在自己的身上誘發(fā)幻覺(jué)境界。達(dá)利發(fā)現(xiàn)這一方法后，畫風(fēng)異常迅速成熟，1929～1937年間所作的畫使他成為世界最著名的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。在他所描繪的夢(mèng)境中，以一種稀奇古怪、不合情理的方式，將普通物像并列、扭曲或者變形。達(dá)利對(duì)這些物像的描繪精細(xì)入微，幾乎達(dá)到毫發(fā)不差的逼真程度。

在這些謎語(yǔ)一般的意象中，最有名的大概是《記憶的永恒》（1931）（圖1），畫中以平靜得可怕的風(fēng)景為襯托，停留著一只柔軟易曲、正在熔化的表，它們顯得軟塌塌的，或掛在樹枝上，或搭在平臺(tái)上，或披在怪物的背上，好像這些用金屬、玻璃等堅(jiān)硬物質(zhì)制成的鐘表在太久的時(shí)間中已經(jīng)疲憊不堪了，于是都松垮下

來(lái)。達(dá)利為了尋找這種超現(xiàn)實(shí)的幻覺(jué)，他曾去精神病院了解患病人的意識(shí)，認(rèn)為他們的言論和行動(dòng)往往是一種潛意識(shí)世界的最真誠(chéng)的反映。達(dá)利運(yùn)用他那熟練的技巧把具體的細(xì)節(jié)描寫和任意地夸張、變形、省略與象征等手段結(jié)合地使用，體驗(yàn)精神病人式的對(duì)現(xiàn)實(shí)世界秩序的解脫，創(chuàng)造一種介于現(xiàn)實(shí)與臆想、具體與抽象之間的“超現(xiàn)實(shí)境界”。

“我同瘋子的唯一區(qū)別，在于我不是瘋子”

達(dá)利始終宣稱自己是現(xiàn)代藝術(shù)文化的救世主，每天都在創(chuàng)造豐功偉績(jī)，取得劃時(shí)代的勝利。達(dá)利無(wú)法理解人竟然那么不會(huì)幻想：為何所有浴缸全是一個(gè)形狀；點(diǎn)一份烤螫蝦時(shí)，為何不給我端來(lái)一個(gè)煎得很老的電話機(jī)；為何人們冰鎮(zhèn)香按酒，卻不冰鎮(zhèn)總是那么溫?zé)岚l(fā)粘的電話聽(tīng)筒，它們?cè)诙褲M冰塊的桶里定會(huì)舒服

得多……總是干和重干那些相同的事，人類的這種糊涂和循規(guī)蹈矩令他驚異不解。熱衷于奇思妙想和孜孜不倦地創(chuàng)造欲，使達(dá)利實(shí)一直到80多歲都保持旺盛的創(chuàng)造力。

從畫家到雕塑家，再到電影制作人，達(dá)利確實(shí)是一個(gè)具有多方面天賦的人，他還花費(fèi)大量時(shí)間設(shè)計(jì)舞臺(tái)布景、時(shí)髦商店內(nèi)部裝飾以及珠寶飾物。在20世紀(jì)30年代，達(dá)利成為了超現(xiàn)實(shí)物品的先鋒，他把日常生活中非同尋常、格格不入的東西拼合在一起，給人以荒誕而又陌生的感覺(jué)。比如最經(jīng)典的嘴唇沙發(fā)，沙發(fā)以美國(guó)演員麥·韋斯特的嘴唇為原型，站在這件沙發(fā)前，有的人會(huì)覺(jué)得它是極其性感的，也有人會(huì)覺(jué)得它極為色情令人不安，當(dāng)你置身沙發(fā)之上時(shí)，會(huì)覺(jué)得自己仿佛被這個(gè)碩大的嘴唇所吞噬。同樣令人錯(cuò)愕的還有龍蝦電話，龍蝦的形象與電話這兩個(gè)毫不相干的東西被達(dá)利結(jié)合在了一起，該設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔精致，龍蝦彎曲的身體與聽(tīng)筒的形狀巧妙的結(jié)合。達(dá)利正是發(fā)揮奇思妙想，并將其運(yùn)用于生活之中的始作俑者，達(dá)利超現(xiàn)實(shí)主義的物品設(shè)計(jì)告訴我們一切皆有可能。

在珠寶界，達(dá)利設(shè)計(jì)的胸針像流淚的眼睛，還有紅寶石的嘴唇和珍珠的牙齒，這些設(shè)計(jì)不僅僅是可以佩戴的珠寶，而于細(xì)節(jié)處盡顯超現(xiàn)實(shí)的扭曲感，在達(dá)利之后的作品中，珠寶與雕塑之間的界限越來(lái)越模糊，如著名的《高貴的心》是一個(gè)由紅寶石制成的心臟，被黃金包裹，它不停的跳動(dòng)著，猶如真的心臟一般。達(dá)利一直都不是一個(gè)安分守己的畫家，他將自己夢(mèng)境般的意向風(fēng)格以電影形式表達(dá)出來(lái)，拍攝了怪異荒誕的電影《安達(dá)魯?shù)墓贰?，該片無(wú)論對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義還是電影史都稱得上是里程碑之作。隨后，達(dá)利又瞅準(zhǔn)了好萊塢這個(gè)夢(mèng)工廠，并融入其中。1944年阿爾弗雷德·希區(qū)柯克委托達(dá)利為他的心理學(xué)驚悚片《愛(ài)德華大夫》設(shè)計(jì)一系列夢(mèng)境，達(dá)利的加入就像免費(fèi)的市場(chǎng)宣傳令制片方興奮，他們估計(jì)達(dá)利的名字就值5萬(wàn)美元，達(dá)利的作品堅(jiān)實(shí)而犀利，非常具有前瞻性，也具有陰暗面。在達(dá)利的跨界推崇下，超現(xiàn)實(shí)主義聞名遐邇。

有人說(shuō)，達(dá)利最偉大的作品是他的愛(ài)情，的確，作為一個(gè)頑固的浪漫主義，不像畢加索到老年還擁有眾多的情人，達(dá)利的女人只有一個(gè)，就是加拉，盡管這妻子最初是別人的。作為他的妻子、合作者和經(jīng)紀(jì)人，但最重要的是，作為他的繆斯，他們的愛(ài)情故事眾所周知，達(dá)利雖然在藝術(shù)上表現(xiàn)出天才橫溢的瘋狂，在生活卻十足依賴著加拉，甚至有時(shí)表現(xiàn)出病態(tài)的軟弱和拘謹(jǐn)，他不斷地以畫畫來(lái)渲染自己對(duì)加拉的瘋狂崇拜和忠貞。他對(duì)她的頌歌：“畫著加拉，我就接近崇高。” “我毫不動(dòng)搖地堅(jiān)信，在涉及我未來(lái)的一切問(wèn)題上，加拉都是正確的?！?“謝謝，加拉！還是虧了你，我才成了畫家。若是沒(méi)有你，我絕不會(huì)相信自己的天賦。”

達(dá)利與加拉的關(guān)系從來(lái)就不是人與人之間的關(guān)系，這個(gè)女人是神。通讀達(dá)利結(jié)識(shí)加拉后的一幅幅杰作，“女神”的影子幾乎無(wú)處不在，她常常出現(xiàn)在達(dá)利的繪畫中： 畫作中加拉在各種角色中轉(zhuǎn)換，比如在《里加特港的圣母》（圖2）中是基督教女神。加拉為自己贏得了達(dá)利心中萬(wàn)神殿的最高位置，像一縷幽魂?duì)恳x者朝拜的眼神和達(dá)利驚心動(dòng)魄的世界。

在現(xiàn)實(shí)生活中，比達(dá)利大10歲的加拉是達(dá)利精明干練的專業(yè)總管，獨(dú)自扛下了所有的家庭雜務(wù)，讓達(dá)利專心創(chuàng)作；她更是行銷高手，達(dá)利噱頭十足，她則能言善道，兩人聯(lián)手打入美國(guó)市場(chǎng)，如魚得水，名利雙收?！凹永某绨菡摺笔撬肋h(yuǎn)扮演著的角色。不僅如此，達(dá)利還強(qiáng)迫別人與他一同崇拜加拉，達(dá)利喜歡這種戲劇性的對(duì)應(yīng)關(guān)系，他對(duì)加拉所表現(xiàn)出的絕對(duì)真誠(chéng)對(duì)我們來(lái)說(shuō)，可能仍然是“達(dá)利式的惡作劇”的一部分。

達(dá)利的作品讓人們感嘆，這也許是超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的真正的魅力所在。他是一位具有非凡才能和想像力的藝術(shù)家，他的作品將怪異夢(mèng)境般的形象與卓越的繪圖技術(shù)和受文藝復(fù)興大師影響的繪畫技巧令人驚奇地混合在一起。他的一生創(chuàng)作了無(wú)數(shù)深受喜愛(ài)、廣為人知的藝術(shù)作品，這些作品中都閃耀著他天才的光芒，也給世界帶來(lái)無(wú)限的遐想。在達(dá)利長(zhǎng)達(dá)70年的藝術(shù)生涯里，可謂做盡了讓我們瞪目結(jié)舌的事，他有一種對(duì)做出出格的事物而引起他人注意的狂熱愛(ài)好，并影響至他的公眾藝術(shù)形象，也可以說(shuō)是他也是一個(gè)真正意義上的行

為藝術(shù)家。在西班牙繪畫史上，他與委拉斯凱茨、戈雅、米羅、畢加索等繪畫大師一同輝映著西班牙俊美的天空，傳奇著西班牙的繪畫史。

參考文獻(xiàn)：

[1]（西）達(dá)利《一個(gè)天才的日記》 湖南美術(shù)出版社 1997

[2]（西）達(dá)利《達(dá)利談話錄》 北京人民大學(xué)出版社 2003

[3]（英）道恩·艾茲《達(dá)利》 湖南美術(shù)出版社 1988

作者簡(jiǎn)介：

張君，女（1973.1---），遼寧遼陽(yáng)，副教授，碩士，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)史論。