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        雅玩手爐過暖冬

        2017-03-02 04:56:58劉善文武漢
        文藝生活(藝術(shù)中國) 2017年2期
        關(guān)鍵詞:手爐琺瑯材質(zhì)

        ◆劉善文(武漢)

        雅玩手爐過暖冬

        ◆劉善文(武漢)

        冬天悄然臨近,沒有暖氣的日子有些難熬,人們手握“暖寶寶”,我不禁替古人擔(dān)憂:他們不怕凍手嗎?其實(shí),古人也有自己的暖手神器——手爐,這種高雅精致的器物近年來在拍場上炙手可熱。

        手爐,是冬天暖手用的小爐。它是舊時(shí)宮廷乃至民間普遍使用的掌中取暖工具。手爐由爐身、爐底、爐蓋(爐罩)、提梁(提柄)組成,因其小巧玲瓏,盈盈可握,可置放于袖中或懷中隨身攜帶。故又名“捧爐”或“袖爐”;又因其爐內(nèi)裝有炭火,故也稱“火籠”。

        手爐作為取暖工具在我國歷史悠久,其起源說法不一。一說源于春秋時(shí)的楚國。楚地潮濕,楚人將香草放入帶孔的熏爐中焚燒散氣,繼而發(fā)明手爐;另一說是源于隋代,隋煬帝南巡到江蘇,天氣寒冷,當(dāng)?shù)乜h官讓銅匠做了一只小銅爐,內(nèi)置火炭,獻(xiàn)給煬帝取暖,煬帝稱之為“手爐”。唐宋兩代手爐已經(jīng)十分普及,白居易曾在《歲除夜對酒》中寫道:“醉依香枕坐,慵傍暖爐眠?!标懹我灿性娫疲骸皹I(yè)力驅(qū)人舉世忙,西林袖手一爐香?!?/p>

        手爐在明清最為盛行,手爐的制作,在明清時(shí)期達(dá)到爐火純青的境界。早期的銀、鐵、瓷材質(zhì)被大大減少而廣泛用銅。一來因銅的傳熱性較好,捧在手上更為暖和;二來銅材細(xì)致光滑,色澤晶瑩,且柔中帶剛,富有延展性,于制造工藝上有著更大的發(fā)揮余地,制成的手爐也不易銹蝕和裂壞。

        清代白銅錯(cuò)銀山水手爐

        清代白銅山水樓臺(tái)雕刻暖手爐

        清代黑漆描金山水圖手爐

        尤其是明代的制爐工藝日臻成熟,涌現(xiàn)出大批名家巧匠,其制作的手爐,格調(diào)高雅,精美絕倫,形、藝、韻、意俱佳,堪稱工藝品中的珍品。如明末的嘉興名匠張鳴岐,他的作品人稱“張爐”,其作品花紋精細(xì)、銅質(zhì)勻凈,堪稱工藝品中的瑰寶。尤其是縱然爐中炭火燒得再旺,卻毫不燙手,其熱量恰到好處,讓使用者備感舒適。另一位明末銅器名匠是胡文明,他以純正的皮色取勝,擅長鑄造銅爐,并能按古式制造彝、鼎、尊、卣之類銅器,所做手爐器物式樣高古,人稱“胡爐”或“胡銅”,時(shí)譽(yù)極高,為世人所珍重。手爐選材除水磨紅銅、紫銅、銀白銅、白銅、黃銅等,還有景泰藍(lán)、玉質(zhì)等。目前收藏的手爐大部分由紫銅、黃銅、白銅制成,也有少量瓷器制品。在手爐制作工藝中,最吸引人的當(dāng)數(shù)花紋紛繁的爐蓋。作為散熱區(qū),鏤空雕刻的爐蓋有五蝶捧壽、梅蘭竹菊、喜鵲繞梅等寓意吉祥圖案,跟爐身的福祿壽喜、花鳥蟲魚、人物山水等花紋相得益彰。而六角形、八角形、圓形、方形、長方形、橢圓形、腰形、花籃形、瓜棱形、梅花形、海棠形等各種手爐外形,更展現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝造型的絢麗多彩。

        到了清代,手爐一躍成為皇室御用品,匯集了全國優(yōu)秀匠人的智慧,其制作工藝更加多姿多彩,以銅質(zhì)鎦金或掐絲琺瑯為主,裝飾內(nèi)容多為具有吉祥意義的鶴鹿、雙蝠、花卉、壽字等。清宮琺瑯手爐美在裝飾,特點(diǎn)均是在腹部進(jìn)行若干開光,光內(nèi)彩繪不同的寫實(shí)花卉和動(dòng)物圖案,并富有吉祥之意,如鶴鹿同春、三羊開泰、吉慶有余等;光外飾以色彩艷麗的纏枝花卉紋。民國時(shí)期的手爐,制爐多用鑄爐體,輔以焊接工藝,偏重實(shí)用。這一時(shí)期的手爐制作趨于簡單,形狀和紋飾也開始單一化。而后,隨著時(shí)代的發(fā)展,新式取暖工具不斷涌現(xiàn),手爐逐步退出人們的日常生活。

        手爐是收藏中的一個(gè)冷門,但它的價(jià)值正逐步被發(fā)現(xiàn)。手爐家族中,較上乘的當(dāng)數(shù)明代和清代早中期作品,尤其是名家制作的手爐,融雕、鏤、刻、鑲、磨等工藝于一身,匯詩、書、畫、印于一器,不僅是實(shí)用器物,更是齋房文玩,極富文人書卷氣,具有較高的歷史文化內(nèi)涵與收藏價(jià)值。

        自上世紀(jì)90年代初開始,銅手爐開始在書刊雜志和拍賣場上頻頻亮相,它奇異的造型、精湛華美的工藝引起了人們的注意。在拍賣市場上,手爐身價(jià)也與日俱增。據(jù)了解,目前成交價(jià)最貴的手爐,是在2005年香港佳士得秋拍中成交的一只明末局部鎏金人物紋手爐,估價(jià)80萬至100萬港元,最后以303.2萬港元成交。這只手爐爐蓋上的亭臺(tái)人物栩栩如生,更重要的是上面還有“云間胡文明制”刻款。除了胡文明的款識(shí)之外,在目前拍賣市場上,較受追捧的還有“張鳴岐制”“潘祥豐制”等款識(shí)。在2006年北京翰海春拍上,一只落款“張鳴岐制”的小銅手爐,估價(jià)1.6萬至2萬元,最終以3.85萬元成交。

        此外,清宮銅手爐也備受關(guān)注,在2009年北京翰海15周年慶典拍賣中,一只“大清雍正年制”楷書款銅鏨龍紋手爐拍得135.52萬元。除銅手爐外,頗有清宮特色的琺瑯手爐也表現(xiàn)不俗,在2010年中國嘉德春季拍賣會(huì)上,一只清中期掐絲琺瑯團(tuán)鶴紋手爐以47萬元成交。

        隨著投資者對手爐的日趨關(guān)注,贗品手爐在藝術(shù)品投資市場開始出現(xiàn),特別是仿造名家制作的較為普遍,這需要藏者特別留意加以區(qū)分。

        一、看名款

        明清時(shí)期手爐的名款,主要是這幾個(gè)名匠:“張鳴岐制”“潘鳳祥制”“胡文明造”,其字款大多在爐底正中處,鏨刻而成,字體是陰刻小篆體,真品字體,遒勁自然,圓滑灑脫,刻工顯得游刃有余;而清末仿品字體刻板,粗糙、僵呆、淺浮、疲軟。

        二、看材質(zhì)

        明清時(shí)期,名家制作的手爐,大多用的是材質(zhì)純凈的水紅銅和紫紅銅;清末許多銅手爐雖仿造明清名爐,但由于材質(zhì)限制,用料大多是黃銅和白銅,加之匠人的工藝水平較低,所以清代中晚期以后仿造的銅手爐,工藝粗糙,器形不規(guī)整,爐蓋和爐身結(jié)合不緊湊,間隙較大。

        三、看包漿

        名家銅手爐由于材質(zhì)是紅銅和紫銅,所以歷經(jīng)幾百年的使用后,其包漿顏色仍錚亮油光,泛紫紅、紅黃或漆黑色;但清末銅手爐,材質(zhì)用的是黃銅和白銅,其包漿顯得干澀,沒有油亮感。

        清代銅鏨花瓜棱手爐

        清代銅鏨刻人物紋鏤空式手爐

        清乾隆 銅胎掐絲琺瑯花蝶紋海棠式手爐

        清雍正銅鏨龍紋手爐

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