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        淺析阿爾貝尼茲《西班牙組曲》op.47第三首《塞維利亞舞曲》的風(fēng)格與演奏技巧

        2017-03-02 05:14:28
        北方音樂(lè) 2017年1期
        關(guān)鍵詞:音樂(lè)

        趙 卓

        (沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 ,遼寧 沈陽(yáng) 110000)

        淺析阿爾貝尼茲《西班牙組曲》op.47第三首《塞維利亞舞曲》的風(fēng)格與演奏技巧

        趙 卓

        (沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 ,遼寧 沈陽(yáng) 110000)

        隨著19世紀(jì)民族樂(lè)派的興起和發(fā)展,各個(gè)民族的音樂(lè)開(kāi)始散發(fā)出自己獨(dú)特的光彩。無(wú)論是挪威的格里格還是俄羅斯的鮑羅丁,他們的作品都充滿了強(qiáng)烈的民族意識(shí)和民間音樂(lè)的特色。此時(shí),涌現(xiàn)出了一位將西班牙的民間音樂(lè)發(fā)展開(kāi)來(lái)并傳遍世界的偉大音樂(lè)家。他,就是伊薩克·阿爾貝尼茲,《西班牙組曲》的創(chuàng)作者。

        阿爾貝尼茲;西班牙組曲;民族性;塞維利亞;演奏

        一、作曲家及作品背景

        伊薩克·阿爾貝尼茲(Isaac·Albeniz ),1860年生于西班牙東北部卡塔羅尼亞。在他年幼的時(shí)候,便顯示出驚人的鋼琴演奏天賦和對(duì)音樂(lè)的敏感,并在4歲的時(shí)候在巴塞羅那首次公開(kāi)演出。

        在經(jīng)歷了短暫的天才童年時(shí)期之后,阿爾貝尼茲也逐漸走向了叛逆的少年時(shí)期。曾經(jīng)在16歲時(shí)進(jìn)入音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí),卻因?yàn)榻?jīng)濟(jì)和語(yǔ)言的困難沒(méi)有堅(jiān)持下去。1883年,在結(jié)束了南美的旅行之后,他來(lái)到了巴塞羅那定居。在那里,他結(jié)識(shí)了菲里佩·佩德雷爾。佩德雷爾素有“西班牙民族音樂(lè)之父”稱號(hào),是一名音樂(lè)教師、作曲家,他整理了大量古老的西班牙音樂(lè)。他堅(jiān)持“西班牙的作曲家應(yīng)寫(xiě)出西班牙自己的音樂(lè)”的理念,即扎根于西班牙文化的音樂(lè),從本民族的民歌和舞蹈中獲得自己創(chuàng)作的靈感,用于音樂(lè)寫(xiě)作和技巧當(dāng)中。佩德雷爾的理念極大地影響了阿爾貝尼茲,因此后來(lái)他創(chuàng)作出了完全不同于當(dāng)時(shí)歐洲音樂(lè)風(fēng)格的作品,非常具有西班牙民族特色。其中最著名的當(dāng)屬《西班牙組曲》。

        二、作品風(fēng)格

        作品號(hào)為Op.47的《西班牙組曲》創(chuàng)作于1886至1887年,共八首曲子。第一首《格拉納達(dá)》、第二首《卡塔魯納》、第三首《塞維利亞舞曲》、第四首《卡迪斯》、第五首《阿斯圖拉斯》、第六首《阿拉貢》、第七首《卡斯特拉》和第八首《古巴》?!段靼嘌澜M曲》普遍采用了西班牙民間舞蹈節(jié)奏,韻律感十分強(qiáng)烈。

        第三首名為《塞維利亞》,它位于西班牙南部地區(qū),充滿了文化和藝術(shù)的氣息。阿爾貝尼茲對(duì)西班牙的重要藝術(shù)形式--弗拉明戈很感興趣,而塞維利亞正是弗拉明戈的發(fā)源地。可以說(shuō),塞維利亞的確是一個(gè)充滿了弗拉明戈的城市,也處處散發(fā)著弗拉明戈的熱情奔放和婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。塞維利亞不僅是一座城市,更是一種當(dāng)?shù)氐奈枨K菑囊环N卡斯蒂利亞的古老的民間音樂(lè)發(fā)展出來(lái)的,在19世紀(jì)受到了弗拉明戈的影響。常常以當(dāng)?shù)氐纳盍?xí)俗和愛(ài)為主題,在節(jié)慶的時(shí)候表演。雖然塞利維亞其實(shí)是6/8拍,但也可以被理解為是3/4拍子。

        《塞維利亞舞曲》是帶再現(xiàn)的單三部曲式,首尾呼應(yīng)。而主題與中段的不同情緒的對(duì)比更加契合弗拉門(mén)戈舞蹈中熱情奔放與憂郁哀傷的結(jié)合。并且,弗拉明戈中的即興性也在作品的中段有所體現(xiàn),讓人聽(tīng)起來(lái)像是不經(jīng)意之間流露出來(lái)的情感表達(dá),像是在回憶一個(gè)故事般的娓娓道來(lái)。

        三、演奏技巧

        首先,強(qiáng)烈的節(jié)奏感在整首作品中的地位非常重要,需要牢牢地掌握住節(jié)奏,用于模仿出熱情有力的弗拉明戈。開(kāi)頭前兩小節(jié),就展示出了主題的節(jié)奏型,并且這種節(jié)奏型在作品中占據(jù)了很大的部分。開(kāi)頭的前兩小節(jié),是典型的前8分后16分音符的節(jié)奏型。 此處既要演奏出三拍子的韻律,又要兼顧三個(gè)聲部,并分出層次來(lái),著重強(qiáng)調(diào)中聲部。此時(shí)右手任務(wù)比較繁重,小指要負(fù)責(zé)打出節(jié)奏,又不能太響;中聲部的三個(gè)手指要彈深,將力量送出去。同時(shí)又要注意兩小節(jié)的句子走向和強(qiáng)弱變化。在第一小節(jié)最后一拍和第二小節(jié)第一拍應(yīng)當(dāng)是句子的中心和力量走向的頂點(diǎn),之后三個(gè)聲部都要收回來(lái),用手掌稍微往上提來(lái)控制聲音,收回句子。

        其次,作品中的聲部較多,突出旋律和長(zhǎng)句子的歌唱也十分重要。譜例1

        第四小節(jié)到第七小節(jié)主題的進(jìn)入,伴隨著多聲部的出現(xiàn)。右手上面旋律要彈深推進(jìn),尤其突出無(wú)名指與小指。兩個(gè)手指要主動(dòng)彈,勾住琴鍵,彈得亮而飽滿。由于四五指本身比較弱,可以稍微抬高一點(diǎn)點(diǎn)。在第六小節(jié)處,句子也不能斷掉,經(jīng)過(guò)幾個(gè)中聲部音的過(guò)渡,馬上進(jìn)入第七小節(jié),要求右手手指力量加強(qiáng),將旋律推向下一個(gè)句子,以便連成樂(lè)段。伴奏和弦色彩很重要,所以根音需要被聽(tīng)見(jiàn),要彈深,手指柔和地向前推。其中后16分和8分音符的節(jié)奏型要彈得輕巧纖弱,同時(shí)要清晰分明。所以左手需要瞬間變換力量的輸出,中間幾個(gè)手指為了彈輕,要和大指小指在不同的深度上敲擊琴鍵;換言之,要比大指小指觸鍵的深度淺。另外一處,是旋律在不同聲部的歌唱,需要快速清晰地變換。譜例2

        此處在作品中多次出現(xiàn),是兩個(gè)樂(lè)段銜接的部分,前兩小節(jié)是上一個(gè)主題的結(jié)束,馬上鏈接下一個(gè)主題的引子。我們可以看到,前兩小節(jié)的旋律在上面,而后兩小節(jié)則變換到了中聲部。右手在前半部分要注重四五指的力量,稍稍將更多的意識(shí)放在這兩個(gè)手指上,勾住琴鍵,將上面的旋律彈出來(lái);然后迅速轉(zhuǎn)移重量到前三個(gè)手指,四五指要變得很輕巧,來(lái)完成后半部分的中聲部旋律。手腕不易過(guò)低,稍微提起一點(diǎn),有利于靈活地變換。

        綜上,是作者對(duì)《塞維利亞舞曲》背景風(fēng)格和演奏技巧的淺析。

        雖然這支作品比較短小,但其中充滿了豐富的異國(guó)文化和音樂(lè)底蘊(yùn),如果我們不加以了解就演奏,只是機(jī)械地彈音符而已,就沒(méi)有任何意義了。不單是對(duì)此作品,其它的音樂(lè)作品其實(shí)也要這樣去了解和學(xué)習(xí)。這樣,不僅可以提高演奏的效率和水平,還能夠全面地提高自己的文化修養(yǎng)。

        [1]孫瑜.阿爾貝尼斯.西班牙組曲[z].研究與演奏分析.

        趙卓(1991— ),女,漢族,沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院鋼琴系研究生在讀,研究方向:鋼琴演奏。

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