吾·歐登格爾樂(lè)

摘 要 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)經(jīng)過(guò)50多年的沉淀，在2016年迎來(lái)了爆發(fā)式增長(zhǎng)，有媒體稱2016年為“VR元年”。除了游戲、教育等領(lǐng)域以外，新聞媒體也開(kāi)始嘗試?yán)锰摂M現(xiàn)實(shí)技術(shù)進(jìn)行相關(guān)新聞報(bào)道，試圖打造新型新聞報(bào)道模式來(lái)吸引更多的用戶。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用帶來(lái)的不僅是不一樣的感官體驗(yàn)，更多的是全新的新聞敘事方式、生產(chǎn)方式和傳播模式。本文將以財(cái)新VR實(shí)驗(yàn)室實(shí)踐成果作為案例，探討虛擬現(xiàn)實(shí)作為一種創(chuàng)意媒介在新聞報(bào)道中創(chuàng)新性應(yīng)用以及其局限性。

關(guān)鍵詞 虛擬現(xiàn)實(shí)新聞；財(cái)新；VR實(shí)驗(yàn)室；創(chuàng)新性應(yīng)用

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2016）176-0086-03

2016年年初，美聯(lián)社宣布與超微半導(dǎo)體公司AMD共同建立完全自主的虛擬現(xiàn)實(shí)和360度視頻門戶頻道，大力發(fā)展沉浸式新聞報(bào)道。由此，“虛擬現(xiàn)實(shí)”一詞便頻頻登上各大新聞網(wǎng)站，引發(fā)了一場(chǎng)全民關(guān)注的熱潮。

根據(jù)Tractica的市場(chǎng)調(diào)研報(bào)告顯示，至2020年，全球預(yù)計(jì)將售出2億部消費(fèi)級(jí)VR設(shè)備，VR硬件和內(nèi)容擁有高達(dá)218億美元的市場(chǎng)潛力，年復(fù)合增長(zhǎng)率約為142%。[ 1 ]不論從關(guān)注度還是從經(jīng)濟(jì)角度來(lái)說(shuō)，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)都備受矚目，甚至一些媒體將2016年稱為“VR元年”。[ 2 ]

1 概念界定：虛擬現(xiàn)實(shí)新聞

虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality，簡(jiǎn)稱VR）是一個(gè)綜合數(shù)字圖像處理、計(jì)算機(jī)圖形學(xué)、多媒體技術(shù)、模式識(shí)別、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、人工智能、傳感器技術(shù)以及高分辨顯示等技術(shù)，融視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)為一體，生成逼真的三維虛擬環(huán)境的信息集成技術(shù)系統(tǒng)。[ 3 ]想要體驗(yàn)虛擬現(xiàn)實(shí)，觀眾需要帶上頭盔、眼鏡等設(shè)備進(jìn)入虛擬環(huán)境中，便可獲得身臨其境體驗(yàn)。

1965年，圖靈獎(jiǎng)得主伊凡·蘇澤蘭（Ivan Sutherland）在《終極的顯示》一文中首次提出了虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)的基本思路。因此，他也被人們尊稱為虛擬現(xiàn)實(shí)之父。直到1984年，杰倫·拉尼爾（Jaron Lanier）正式提出了“Virtual Reality”一詞，并創(chuàng)立了VR產(chǎn)業(yè)，這標(biāo)志著虛擬現(xiàn)實(shí)進(jìn)入了產(chǎn)業(yè)化領(lǐng)域。此后經(jīng)過(guò)30年的發(fā)展，“虛擬現(xiàn)實(shí)”技術(shù)隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而不斷發(fā)生著變化。

當(dāng)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與新聞相結(jié)合，便產(chǎn)生了虛擬現(xiàn)實(shí)新聞（VirtualRealityJournalism）。虛擬現(xiàn)實(shí)新聞就是利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)進(jìn)行新聞報(bào)道，使受眾身臨其境地感受新聞第一現(xiàn)場(chǎng)。受眾利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以進(jìn)入一個(gè)虛擬場(chǎng)景，在里面暫停、四處看，從不同的視角觀察新聞事件，仿佛穿越時(shí)空，每個(gè)細(xì)節(jié)都被徹底地重現(xiàn)。[ 4 ]當(dāng)然，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞使用了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)以外，它還必須滿足新聞的3個(gè)條件：第一，正在發(fā)生或者發(fā)生過(guò)的真實(shí)事情，素材來(lái)源為來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)的第一手資料或經(jīng)過(guò)采訪搜集并核實(shí)的資料；第二，資料要以客觀、中立的原則呈現(xiàn)；第三，內(nèi)容有價(jià)值，是受眾欲知、應(yīng)知的。[ 5 ]

2 虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的國(guó)內(nèi)外最新實(shí)踐

2013年，《德梅因紀(jì)事報(bào)》首次使用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)進(jìn)行新聞實(shí)驗(yàn)，成為第一家報(bào)道虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的大型新聞機(jī)構(gòu)。該報(bào)記者利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)講述了達(dá)曼家庭農(nóng)場(chǎng)發(fā)生的故事，即“收獲的變化（Harvest of Change）”。2015年11月，《紐約時(shí)報(bào)》推出NYT VR虛擬現(xiàn)實(shí)平臺(tái)，并免費(fèi)送其訂閱者一個(gè)Google Cardboard眼鏡觀看其VR作品。截止到2016年2月，《紐約時(shí)報(bào)》已經(jīng)發(fā)布了5條虛擬現(xiàn)實(shí)新聞，例如The Food Drop（空降食物）、The Displaced（流離失所）和The Contenders（總統(tǒng)候選人們）等。2016年2月，AMD公司已經(jīng)與美聯(lián)社攜手提供一個(gè)全新虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)渠道，推動(dòng)虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的發(fā)展。此外，美國(guó)廣播公司、BBC、經(jīng)濟(jì)學(xué)人等媒體紛紛嘗試進(jìn)行虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道。

目前，國(guó)內(nèi)新聞傳播領(lǐng)域也采用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)進(jìn)行新聞報(bào)道。2015年6月，“東方之星”客船翻沉事件發(fā)生后，新京報(bào)新媒體中心連續(xù)發(fā)布了8條3D模擬視頻，力圖為受眾復(fù)原真實(shí)事件。2015年9月，財(cái)新傳媒發(fā)布的VR紀(jì)錄片《山村里的幼兒園》被視為國(guó)內(nèi)首部虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片。此外，財(cái)新傳媒也成立了VR實(shí)驗(yàn)室，打造了多部VR新聞、影像和紀(jì)錄片等。在2016年全國(guó)“兩會(huì)”期間，新浪網(wǎng)推出VR全景式報(bào)道《人民大會(huì)堂全景巡游》，使觀眾能夠全方位觀看會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)，了解全貌。此外，新華社、搜狐、樂(lè)視、愛(ài)奇藝等也紛紛發(fā)布了自己的VR新聞報(bào)道。

不論國(guó)內(nèi)還是國(guó)外的虛擬現(xiàn)實(shí)新聞，目前尚未形成一個(gè)統(tǒng)一的規(guī)范性表達(dá)方式。譬如，蒙太奇剪輯手法是否仍能應(yīng)用于虛擬現(xiàn)實(shí)新聞，“記者視角”和“報(bào)道對(duì)象視角”孰勝孰劣等，這些操作層面的問(wèn)題都沒(méi)有定論?？梢哉f(shuō)，目前的虛擬現(xiàn)實(shí)新聞尚處于一個(gè)探索階段。

3 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在“深圳垮塌事故”報(bào)道中的創(chuàng)新性應(yīng)用

2015年12月20日11時(shí)40分，廣東深圳市光明新區(qū)恒泰裕工業(yè)園發(fā)生山體垮塌。接到消息，財(cái)新視頻團(tuán)隊(duì)第一時(shí)間趕赴事故中心，從營(yíng)救、安置、醫(yī)護(hù)、周邊施工情況等多個(gè)角度完成了“深圳山體垮塌事故”VR系列專題報(bào)道，包括《深圳垮塌事故現(xiàn)場(chǎng)黃金72小時(shí)營(yíng)救》《深圳垮塌事故救治醫(yī)院探訪》等6條虛擬現(xiàn)實(shí)新聞。在本次事故報(bào)道中，澎湃新聞采用了VR航拍，新華社采用了VR記者帶入式報(bào)道，與財(cái)新的專題共同組成中國(guó)VR首次突發(fā)事件集中報(bào)道。有評(píng)價(jià)認(rèn)為，財(cái)新深圳垮塌事故報(bào)道是國(guó)內(nèi)專業(yè)VR新聞報(bào)道的開(kāi)端里程碑。本文選取財(cái)新傳媒VR實(shí)驗(yàn)室發(fā)布的下面六條虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作為研究案例，分析虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在新聞報(bào)道創(chuàng)新性應(yīng)用。

3.1 非線性交互敘事模式，進(jìn)行全景式報(bào)道

雷蒙·凱南認(rèn)為：語(yǔ)言是敘事過(guò)程中的一種媒介，就像是其它媒介的特質(zhì)一樣。[ 6 ]也就是說(shuō)，不同媒介的表達(dá)性能是不同的。語(yǔ)言文字媒介傾向于呈現(xiàn)線型模式，比如倒金字塔結(jié)構(gòu)型新聞敘事模式；而圖像視頻媒介更擅長(zhǎng)展現(xiàn)空間的、視覺(jué)景象的直觀呈現(xiàn)。

過(guò)去的新聞報(bào)道都受限于媒介的表現(xiàn)性能，敘事通常以線性展現(xiàn)，一般是從開(kāi)頭到結(jié)尾。即使在敘事中使用圖片、音頻和視頻等媒介，也都是從一個(gè)角度去報(bào)道新聞。因此，常常有記者抱怨說(shuō)，真實(shí)難以概括成1 500字或更少字?jǐn)?shù)的線性印刷報(bào)道，或者3min或更少時(shí)間的音頻和視頻。[7]

基于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的新聞是一種新型的新聞敘事模式，新聞事件不再是孤立的呈現(xiàn)，而是置于更為廣闊的環(huán)境中進(jìn)行非線性交互敘述和全景式解讀。以《深圳山體垮塌事故》為例，觀眾打開(kāi)視頻以后，可以在事故現(xiàn)場(chǎng)上自由探索。通過(guò)移動(dòng)，觀眾可以近距離地觀察倒塌的樓房，甚至可以細(xì)數(shù)其數(shù)量；觀眾也可以前去觀察工作著的挖掘機(jī)，還有在夜色中救援的工作人員。虛擬現(xiàn)實(shí)新聞就是通過(guò)這種非線性交互敘事方式讓觀眾自主地選擇觀察事物，它打破了傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，形成一種全景式的新聞報(bào)道模式，給觀眾提供了更為真實(shí)、客觀、融入現(xiàn)場(chǎng)的新聞敘事方式。

3.2 革新新聞呈現(xiàn)方式，打造“沉浸式新聞”

麥克盧漢經(jīng)典論斷說(shuō)：“任何媒介都不外乎是人感覺(jué)能力的擴(kuò)展或延伸?！盵 8 ]從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，大概沒(méi)有什么能比虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)更為接近，即虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在一定程度上延伸了人的“感知域”。這種感知域的延伸帶來(lái)的是沉浸式體驗(yàn)。沉浸的感覺(jué)是“來(lái)自于某些設(shè)備，他們能完全將人們的感官隔離開(kāi)來(lái)，讓人覺(jué)得從一個(gè)地方移到另一個(gè)地方。”[9]這種時(shí)空的轉(zhuǎn)移在虛擬現(xiàn)實(shí)中指的是從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)到虛擬，或者從虛擬轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)。也就是說(shuō)，受眾可以借助于VR設(shè)備，瞬間抵達(dá)新聞現(xiàn)場(chǎng)，親身進(jìn)入具體情境，進(jìn)行360度全景審視，了解新聞事實(shí)。

紙媒、電視或者互聯(lián)網(wǎng)是通過(guò)文字、圖片或者視頻描述與展示新聞事件，讀者根據(jù)描述與展示能在大腦中勾勒出事件的全貌。這種勾勒多是讀者在獲取信息后進(jìn)行自我解碼，而這種解碼會(huì)損害新聞報(bào)道本想傳遞的情感。但是，新聞媒體采用VR技術(shù)，可以近乎完美且生動(dòng)地復(fù)現(xiàn)新聞事件的全貌，受眾以第一人稱的角度進(jìn)行沉浸式的體驗(yàn)，深切體會(huì)到新聞中細(xì)膩的情感。其中《深圳垮塌事故現(xiàn)場(chǎng)黃金72小時(shí)營(yíng)救》是典型案例，觀眾打開(kāi)視頻便可與片中的災(zāi)區(qū)人員居于同一時(shí)空之中。在該視頻結(jié)尾十秒處，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)頭頂是陰沉的烏云，四周滿是黃土，遠(yuǎn)處可以望見(jiàn)快速工作著的挖掘機(jī)和搶險(xiǎn)隊(duì)員。其中，兩名隊(duì)員正在四處尋找生命的跡象。這時(shí)，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)自己也會(huì)不自覺(jué)地跟著他們蹲下來(lái)，恨不能蹲下來(lái)刨土地，看看有沒(méi)有幸存的人員。正是在這種沉浸式的體驗(yàn)中，觀眾才能真正的感受到生命的脆弱，這是傳統(tǒng)新聞視頻是不可比擬的。

3.3 打破傳統(tǒng)屏幕邊界，形成球形影像表達(dá)方式

從電視到電腦、再到手機(jī)屏幕，無(wú)論什么大小，畫面總存在一個(gè)邊界。但是，虛擬現(xiàn)實(shí)的出現(xiàn)徹底打破了屏幕的邊界，你目光所到之處都是影像，沒(méi)有屏幕的概念，也沒(méi)有邊界，就和真實(shí)存在的世界一樣。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的出現(xiàn)帶了全新的球體影像表達(dá)方式，這種方式通過(guò)全景敘事方式呈現(xiàn)，帶給觀眾沉浸式的體驗(yàn)。

通常來(lái)說(shuō)，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞會(huì)有一個(gè)完整的球形顯示區(qū)域來(lái)敘述新聞事件。在“深圳山體垮塌事故”報(bào)道中，觀眾被置身于一個(gè)完整的災(zāi)區(qū)空間中。觀眾需要通過(guò)移動(dòng)才能擁有物理空間中全部的可視區(qū)域，并獲取相關(guān)信息。也就是說(shuō)，觀眾向前觀看前方倒塌的建筑時(shí)，他背后進(jìn)行救援的影像是存在的，即便自己看不見(jiàn)。但是在傳統(tǒng)媒體中，觀眾所看見(jiàn)的有關(guān)新聞事件的信息全部?jī)H僅局限在平面的屏幕中，在他的背后卻是與新聞事件無(wú)關(guān)的真實(shí)的物理世界。

我們把報(bào)紙、雜志等通過(guò)單一的視覺(jué)、單一的維度傳遞信息的媒體稱之為平面媒體，而電視、互聯(lián)網(wǎng)等通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等多維度的傳遞信息的媒體稱作立體媒體。那么，我們可以把基于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的媒體稱之為球媒體。這種球媒體不同于以往的任何媒體，它所帶來(lái)的真實(shí)感將給觀眾帶來(lái)前所未有的體驗(yàn)。

4 虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的局限性

4.1 沉浸式體驗(yàn)感不足

雖然越來(lái)越多的媒體都在投身開(kāi)發(fā)虛擬現(xiàn)實(shí)新聞，但是并沒(méi)有打破其自身的局限性。目前，沉浸式體驗(yàn)感不足是虛擬現(xiàn)實(shí)新聞面臨的最大問(wèn)題。

沉浸式體驗(yàn)感不足首先表現(xiàn)在穿戴設(shè)備不夠理想。頭盔和眼鏡等設(shè)備是觀看虛擬現(xiàn)實(shí)新聞必不可少的因素，但是目前市場(chǎng)上提供的設(shè)備如索尼HMZ-T3W（6999元）和HTC Vive（6888元）價(jià)格并不低廉，這對(duì)于虛擬現(xiàn)實(shí)新聞來(lái)說(shuō)并不是一個(gè)好消息。如何使虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)民主化是媒體面臨的一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。雖然財(cái)新VR實(shí)驗(yàn)室也有折中的360度視頻，即觀眾通過(guò)滑動(dòng)鼠標(biāo)才能轉(zhuǎn)換視角，但是這種方式會(huì)減弱觀眾的沉浸式體驗(yàn)。

其次，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品尚顯稚嫩，造成觀眾生理不適。目前，電視新聞在把握整體節(jié)目節(jié)奏的同時(shí)要以快為主，一方面是因?yàn)殡娨暸_(tái)給予它的播放時(shí)間有限，另一方面是因?yàn)槿藗儸F(xiàn)在的生活節(jié)奏很快，快節(jié)奏內(nèi)容的節(jié)目更受觀眾的喜歡。[ 1 0 ]虛擬現(xiàn)實(shí)新聞則不同，它需要觀眾全景觀看場(chǎng)景，如果鏡頭切換太快，人眼轉(zhuǎn)動(dòng)跟不上節(jié)奏，就會(huì)產(chǎn)生暈眩的感覺(jué)。此外，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞全景化敘事模式會(huì)充分調(diào)動(dòng)觀眾視覺(jué)感官，使他產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。如果快節(jié)奏地切換鏡頭切換，觀眾的視覺(jué)感官會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)位，令他不知自己身處何地。例如，《深圳垮塌事發(fā)地周邊多個(gè)項(xiàng)目受影響》視頻時(shí)長(zhǎng)為54s，鏡頭卻切換了11次，最快為2s切換一次。2s還沒(méi)有觀察完四周環(huán)境就換到另一個(gè)場(chǎng)景中，這會(huì)使觀眾的沉浸感大大缺失?，F(xiàn)在普遍使用的剪輯手法是為了適應(yīng)平面影視而發(fā)展出來(lái)的一種鏡頭語(yǔ)言，但是這種鏡頭語(yǔ)言并不適用于虛擬現(xiàn)實(shí)作品。如果想讓虛擬現(xiàn)實(shí)新聞達(dá)到預(yù)期的體驗(yàn)感，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該創(chuàng)造出另外一種適用與虛擬現(xiàn)實(shí)作品的鏡頭語(yǔ)言。

4.2 加劇刻板印象

沃爾特·李普曼在《公眾輿論》中提出了“擬態(tài)環(huán)境”。在他看來(lái)，“擬態(tài)環(huán)境”是由大眾媒體在人與現(xiàn)實(shí)環(huán)境之間插入的一個(gè)信息環(huán)境。它并非客觀現(xiàn)實(shí)環(huán)境鏡子式的再現(xiàn)，而是經(jīng)過(guò)傳播媒體選擇、加工后向人們提供的模擬環(huán)境。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)則把逼真地還原了現(xiàn)實(shí)環(huán)境，這樣使得現(xiàn)實(shí)與虛擬環(huán)境之間的距離變得更小，更加模糊。一方面，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞全景式報(bào)道可以放大新聞中的細(xì)節(jié)，使內(nèi)容更趨于真實(shí)；另一方面，這種逼真的環(huán)境和沉浸式會(huì)加劇刻板印象的形成速度。如何處理好兩者的關(guān)系是新聞媒體面臨的另一個(gè)挑戰(zhàn)。

5 結(jié)論

基于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的新聞報(bào)道是一種嶄新的形式，給媒體工作者帶來(lái)了一個(gè)全新的思路去詮釋新聞。作為一個(gè)新興產(chǎn)物，我們現(xiàn)在只能說(shuō)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是一個(gè)潛力股。這種報(bào)道形式一方面給受眾帶來(lái)了新的體驗(yàn)，換一種視角去閱讀新聞；另一方面它仍然有很多不足。但是就目前而言，它的確是給新聞媒體帶來(lái)了一定的收益，如何開(kāi)發(fā)這種技術(shù)就掌握在媒體人自己手里?？傊?，技術(shù)是服務(wù)于新聞，而不是新聞服務(wù)于技術(shù)，內(nèi)容才是新聞業(yè)一直追求的目標(biāo)。只有優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容才能永遠(yuǎn)吸引受眾目光，也只有故事本身的力量才能打動(dòng)受眾。正如慕瑞（Murry）所說(shuō)，最終所有的敘事技術(shù)都成為“透明的”，我們沒(méi)有了媒體意識(shí)，看不見(jiàn)印刷或電影媒介，只意識(shí)到故事本身的力量，才能做到真正的出彩。[ 1 1 ]

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