龐余亮：今天下了雨，屬于“天水”，鄭板橋說過：“青菜蘿卜糙米飯，？瓦壺天水菊花茶？”。文學(xué)在這個(gè)時(shí)代能堅(jiān)持下去真的很不容易。今天的小說沙龍會(huì)給我們帶來很多的“木柴”，我們需要做的就是用這些木柴把文學(xué)這罐瓦壺里的水燒透，把菊花茶煮好，把文學(xué)搞好?！稘M面春》這篇小說的作者是小說沙龍開辦以來最年輕的作者，也是第一次將小說的場(chǎng)景從農(nóng)村搬到了興化縣城。

周新天：它是歷史長河中的靜流，沒有節(jié)奏感，沒有高低音，沒有亮色，一萬字的篇幅顯得沉悶，給我的感覺可以寫一個(gè)短篇，也可以寫一個(gè)中篇，這個(gè)涉及到章法的問題。我覺得洗澡的這一段不需要詳細(xì)寫。

龐余亮：其中一個(gè)細(xì)節(jié)——穿衣服、脫衣服——穿上衣服，脫下西裝，穿上冬裝打瞌睡，打完瞌睡，又穿上冬裝去洗澡，洗完澡之后沒有再穿西裝，實(shí)際上是想通過這個(gè)穿脫前后的節(jié)奏來表現(xiàn)變化，但是不明顯。

王奎：作者花了很大的力氣將原來的生活去還原，但是其中少了一點(diǎn)作者內(nèi)心的體驗(yàn)，過于客觀化，沒有小說的色調(diào)在里面。開頭進(jìn)入很慢，像一個(gè)老年人寫的。一開始讀到了拆遷，但是再看到拆遷的時(shí)候已經(jīng)很長的篇幅過去了。

易康：小說分前后兩個(gè)部分，前后上有個(gè)對(duì)照，在結(jié)構(gòu)上比之前的小說要完整一些。作者對(duì)他所寫的人和物貼得太近了，沒有距離感，沒有關(guān)照，就沒有自由，自己把自己束縛在一個(gè)圈子里了。他的表達(dá)方式比較單調(diào)。前面比較瑣碎，人物寫得比較生硬，不像人物在做，而是作者在支著人物做。作品缺乏必要的高潮和曲折，馬曉明過于臉譜化。我覺得藏寶樓可以寫得虛一點(diǎn)，似乎有寶似乎沒寶，寫工廠那段可以刪去，有些多余。媽媽與妻子表達(dá)上有些重復(fù)。

陸兮兮：菖蒲這個(gè)細(xì)節(jié)沒有用好。我覺得可以對(duì)這個(gè)菖蒲多一些筆墨，這也是一份情懷。

龐余亮：作者的全身沒有醒過來，寫了十九種食物都沒有味道，一直到了熏燒攤我才聞到了一點(diǎn)味道。

姚夢(mèng)：小說重復(fù)了趙潤生一天的生活，但是沒有意圖，他的對(duì)面沒有人，馬曉明沒有寫出個(gè)性來，這是個(gè)溫和的施暴者。我覺得小說中有個(gè)點(diǎn)是可以挖掘的，他們家?guī)状似鋵?shí)都是失敗者，都是自己的利益被損害。到最后他守住的就是那么一個(gè)東西，他怎么把這個(gè)東西放掉，這個(gè)是可以在人物的心理上體現(xiàn)出來的。

畢飛宇：任何一部小說都有一個(gè)敘事的基礎(chǔ)時(shí)間，對(duì)小說來講，時(shí)間一定是小說里面第一號(hào)人物。對(duì)于這個(gè)小說來說，基礎(chǔ)時(shí)間就是趙潤生吃早飯，可是這個(gè)作者對(duì)這個(gè)基礎(chǔ)時(shí)間不在意，老是把它丟了，這個(gè)就無法形成節(jié)奏，就沒有張力，就無法形成一個(gè)事。假如我來寫的話，拆遷過程已經(jīng)開始了，直接進(jìn)入拆遷的現(xiàn)場(chǎng)，其他的都拆了，可是還有一個(gè)茶館，一個(gè)浴室孤零零的還在那兒，有可能明天后天就沒了趙潤生在那個(gè)樣的場(chǎng)景下按照自己的生活節(jié)奏喝個(gè)茶，洗個(gè)澡，這個(gè)小說就不再是一個(gè)四四方方的豆腐，小說馬上就會(huì)好看起來。

汪夕祿：首先，我覺得前面對(duì)于過去的事情回憶過于冗長了，其實(shí)這樣也可以，但是后面沒有讓人眼前一亮的東西。第二，人物的對(duì)話比較單調(diào)，話語表現(xiàn)不出人物的個(gè)性。我比較喜歡作者以人物胃部的不適感表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，但是最后胃疼的消失，我覺得說服力不夠。整體的敘述過于平緩，沒有跌宕。對(duì)趙潤生形象的刻畫我覺得他是個(gè)軟弱的人，可以就這一點(diǎn)再強(qiáng)化一些。

沈光宇：我覺得小說就是寫的一個(gè)小人物的安逸生活。他受了很多的苦，又來拆遷了，滿心的憤懣。如果是我寫，就寫一個(gè)小人物，他原來的藏寶樓只剩下茶壺了，而徐老板的實(shí)實(shí)在在的浴室就要沒了，他幸災(zāi)樂禍，出門買了豬頭肉，買花生米，自己找樂。他的性格已經(jīng)扭曲了。

王銳：房子是100年前的，而樹是明朝的，這個(gè)時(shí)間有些混亂。讀小說的過程應(yīng)該是感覺不到時(shí)間的，而這個(gè)小說總讓我們?cè)跁r(shí)間上糾結(jié)。我覺得小說中寫到三五座鐘的聲音與雨聲，那一段可以再處理一下。我還覺得題目滿面春，文中沒有把這個(gè)意圖說得很清楚。我看到里面有一段寫到趙潤生的父親年輕的時(shí)候受過很多罪，但是晚年的時(shí)候還是很幸福的，我看到這一段是感覺到了滿面春，若我寫的話，可能會(huì)從這里入手。

吳敏：我在小說中看到的是兩條線，一條是趙潤生平淡的一天，另一條是以這條線為載體的，它的歷史跨度很大。我覺得可以將文中出現(xiàn)的人物全都聚集在小小的浴室里面。不管是吳老三還是趙潤生或者浴室老板，他們對(duì)小鎮(zhèn)原本的生活都是很留戀的，所以對(duì)拆遷這個(gè)事情的反應(yīng)不應(yīng)該只是郁悶，而應(yīng)該強(qiáng)烈一些，形成一個(gè)沖突。里面還有一個(gè)關(guān)鍵的反派人物馬曉明，他也是土生土長的小鎮(zhèn)人，應(yīng)該對(duì)小鎮(zhèn)也是很留戀的，我們將他也放進(jìn)浴室里面。另外趙潤生的形象似乎與他的年齡不是很符合，一個(gè)五六十歲的人不應(yīng)該如此的老態(tài)龍鐘。

李靜：語言是文章的衣服，如果太混搭就會(huì)不好看，這篇小說中有些語言很口語而有些語言很書面化，感覺不是很協(xié)調(diào)。

顧維萍：我覺得小說的內(nèi)容上是否可以再做些取舍，學(xué)會(huì)剪裁，有些敘述如果與刻畫人物或情節(jié)發(fā)展無關(guān)，那盡可刪去。就以拆遷為主體去安排材料，比如下崗，比如小城風(fēng)俗生活的展示可以少點(diǎn)。

董景云：作者像一個(gè)生活在當(dāng)代的古人，他想通過這一段小鎮(zhèn)的生活體現(xiàn)歷史的變遷。他也許是想表現(xiàn)一個(gè)大的社會(huì)背景下一個(gè)小人物的無奈，而針對(duì)這個(gè)無奈，這個(gè)結(jié)尾的強(qiáng)度就有點(diǎn)過了。趙潤生年輕的時(shí)候是很靈巧的，可是到了后來似乎成了一個(gè)行尸走肉行走在古字畫一樣的小鎮(zhèn)上，沒有抗?fàn)?，沒有激憤，面無表情。他做的那個(gè)夢(mèng)我多希望他能將汽油澆在自己身上。另外一點(diǎn)小說中的人物太多了，都是信手拈來，小說里的人物一定要精心設(shè)計(jì)的。

龐余亮：我覺得小說中有兩個(gè)點(diǎn)很重要，一個(gè)胃疼，一個(gè)穿脫衣服，把這兩個(gè)點(diǎn)展開小說會(huì)漂亮許多。

趙冬?。盒≌f的空間是人物的載體，小說中寫到了西門大街的很多點(diǎn)，同時(shí)也寫到了與之對(duì)應(yīng)的南門大街，我覺得可以將南門大街拆遷作為一個(gè)現(xiàn)代化進(jìn)程的典范展開寫一下，對(duì)于年輕人來說拆遷改造沒有太多的感受，而對(duì)于文中的趙潤生來說，他無法適應(yīng)那樣的城市生活，我反對(duì)這個(gè)，但是我無法控制，只能接受，城市的繁華時(shí)刻在折磨著他。結(jié)尾部分的對(duì)話如果我來設(shè)計(jì)的話，那個(gè)對(duì)話我會(huì)說：“你大……貴，必有后福?！苯Y(jié)尾部分有兩個(gè)消息，一個(gè)是馬曉明說要拆遷，一個(gè)是電視臺(tái)記者說要保護(hù)，如果是來寫澡客的話，我會(huì)說：“馬曉明那點(diǎn)能耐只能管小攤小販，怎么能管的了城市建設(shè)?！笨梢杂脤?duì)話的方式將主題往前推。

畢飛宇：寫小說的時(shí)候常常會(huì)遇到一個(gè)道德選擇，比如這個(gè)小說，要保護(hù)歷史，哪兒都不拆才好，但是理性地想一想，要想發(fā)展拆遷是必然的。如何讓這個(gè)沖突在趙潤生的內(nèi)心體現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出那種無奈感，小說就深入下去了，就好看了。

李風(fēng)宇：從鄉(xiāng)村題材延伸到城市題材，參與者越來越廣。這是一個(gè)市井小說，他用寫長篇的雄心壯志寫了一個(gè)短篇，作者總是替主人公說話，里面有很多語言并不是小說語言。

翟嶸：小說里的場(chǎng)景都取材于我根植的這片土地，趙潤生的經(jīng)歷其實(shí)就來自于我的父輩、親戚以及西門大街的鄰居們，他們就是最平凡的市井小民，過著與世無爭的安逸生活，興化生活很滋潤，從吃早茶到泡澡堂，我都想放進(jìn)去，可能心太大了。趙潤生是個(gè)并不富裕的人，但是照樣可以活得很滋潤，但是趙潤生一天的生活好像是舒服和愜意的，但是這種舒適和愜意是易碎的。馬曉明一句不知真假的話就可以讓趙潤生憂愁，小說想展現(xiàn)的還有就是趙潤生過去的人和過去的事，以及對(duì)當(dāng)下這些古老建筑的無比地眷戀。趙潤生為什么洗澡后出來就放下了，其實(shí)并不是放下，而是一種無奈，無論他愿不愿意，他只能逆來順受、隨遇而安。

賈夢(mèng)瑋：萬字的短篇小說其實(shí)是很難把握的，每一個(gè)人物、每一個(gè)物件，甚至每一字透露出來的信息，你都要給它一個(gè)去向，你不能寫了就丟了。小說最大的問題就是他是一個(gè)散文的思維，趙潤生遇到了拆遷的問題，他不愿意，為什么？然后就是老宅生活的種種回憶，因?yàn)檫@些所以不愿是歸納性的。而小說不能是歸納性的思維，回憶的這些一二三四五，如果其中有勾連、有推進(jìn)也是可以的，但是這篇小說并沒有。

韓松林：小說沙龍的活動(dòng)是有質(zhì)量的，有深度的，交流也反應(yīng)出大家的真誠、認(rèn)真、熱烈，充分反映出每位參與者對(duì)文學(xué)執(zhí)著的追求。工作室有一個(gè)古樸莊重典雅的場(chǎng)地，更有崇高的為文學(xué)無私奉獻(xiàn)的精神，我相信只要畢飛宇工作室繼續(xù)堅(jiān)持活動(dòng)，持之以恒，這里一定會(huì)走出新的名家、大家。如果這樣的活動(dòng)能在多個(gè)地方進(jìn)行，江蘇的文學(xué)前景會(huì)更好。