本期“文化熱點(diǎn)”由兩篇文章組成，聚焦“上海閑話”與“上海味道”。這源于某種程度的“上海話熱”：日前播映的滬語電影《羅曼蒂克消亡史》在滬語背景觀眾群中口碑爆棚，緊接其后的《上海王》也是充斥著大量滬語，滿屏濃郁的上海味道。事有湊巧，近日在文藝會堂召開的滬語文化教育聯(lián)盟校長論壇的主題也是：“學(xué)語言，從愛曲藝開始”——熱議的是，如何通過方言為主的曲藝形式，從娃娃抓起，改變“上海小囡不會說上海話”的尷尬現(xiàn)狀。

這兩件事既無關(guān)聯(lián)又有關(guān)聯(lián)。無關(guān)，一個(gè)說的是電影，一個(gè)說的是教育。有關(guān)，兩個(gè)都關(guān)礙上海話。我們不妨設(shè)想，在“上海話式微”環(huán)境下長大的一代，他們?nèi)绾文芨惺苡捌醒笠绲摹吧虾Ｎ兜馈?？更遑論?chuàng)作出上海意韻十足的文藝作品！這倒不是說，“上海題材”是上海人的專利，事實(shí)上“上?！痹缫咽侨蚧尘跋碌臒衢T題材，誰都可以拿它說事，取材于它。但總的說來，在眾多上海題材的影視中，上海往往只淪為背景而已，沒有那種扎到根子里的東西。倘若主創(chuàng)者有濃郁的上海情結(jié)和骨子里的本土文化，熬制出來的影視佳肴自然會有很大不同。

“上海味道”的組成，羅列起來方方面面，但“上海閑話”無疑是其核心部分。地域文化是建立在方言之上的，往往標(biāo)志性的方言一起，立馬營造出一方水土和人情。當(dāng)年“大力推廣普通話”本身是不錯(cuò)的，可是從現(xiàn)在的視角看，倘若這種推廣一旦將方言置于敵對的位置，后遺癥就出現(xiàn)了。當(dāng)本土的“上海小囡”不會用上海話表情達(dá)意時(shí)，在硬腔腔的語調(diào)背后，失落的不僅僅是一地方言，還有它所承載的一方文化生態(tài)。方言中隱藏和孕育著豐富的文化密碼，比如當(dāng)人們聽到帶著蘇白的吳儂軟語時(shí)，其中的人情世故、民俗意蘊(yùn)以及只可意會不可言傳的言外之意，只有在共同方言背景中浸淫的人們，才能曲盡其妙。

“上海話電影”的出現(xiàn)和崛起，讓人興奮。其實(shí)方言入電影早已司空見慣，東北話陜西話山西話河南話四川話山東話早都在影視中頻頻出現(xiàn)，觀眾之所以沒有違和的感覺，乃因北方語系與普通話接近，聽著不會太累。而像粵語吳語等南方語系一旦進(jìn)入影視，其局限性就會顯露。但是局限性恰恰又是獨(dú)特性，如果能控制局限張揚(yáng)獨(dú)特，就有可能石破天驚，出現(xiàn)非同一般的特色作品。小說《繁花》的語言實(shí)踐之所以成功，就是因?yàn)槠湔业搅艘粭l既展示方言之美、又與普通話對接融通的渠道，這種探索特別有價(jià)值。

《羅曼蒂克消亡史》和《上海王》的出現(xiàn)，可謂近期中國電影的一個(gè)收獲，留下許多值得說道的話題。但總體來說，還是“老上?！北粚?dǎo)演眷顧得多，出鏡率也比較高，而表現(xiàn)“新上?！钡挠耙曀坪踺^為鮮見，即便有，也不接地氣，故事搬到任何城市都行。正如著名主持人、如今踏入影壇的曹可凡所言，“像黃蜀芹導(dǎo)演的《孽債》這樣的作品，才真的反映了上海人的精神風(fēng)貌，深入刻畫了上海人的靈魂。當(dāng)代生活是那么豐富，作為創(chuàng)作者對生活不能視而不見，不能沒有藝術(shù)感受力”。

上海這座城市，有老上海的想象，也有新上海的現(xiàn)實(shí)，有太多的歷史皺褶可以展開。藝術(shù)家們?nèi)绾伪M心竭力“熬制”出一桌桌散發(fā)著濃濃“上海味道”的影視大餐，既是觀眾的期待，也是時(shí)代的需求。在此也特別寄望于青年一代，盡管你們的上海話不夠純正，但是只要擁有一顆熱愛上海的心，懷有濃郁的上海情結(jié)，一定能夠找到獨(dú)特的表現(xiàn)方式，“上海中年導(dǎo)演胡雪樺”的呈現(xiàn)方式和“非上海青年導(dǎo)演程耳”的呈現(xiàn)方式迥然不同，然而人們一樣沉醉在“上海閑話”和“上海味道”中，其間自有玩味之處。

同時(shí)希望，“從娃娃抓起”的上海話普及嘗試，能夠化為未來上海題材文藝創(chuàng)作的潛在力量。講上海話的人多了，上海故事才會深入人心。

本刊編輯部