鄭欣悅++曹雅童

摘 ? 要：自從現(xiàn)代設(shè)計(jì)形式不斷變換的情況下，設(shè)計(jì)的形式始終是不斷討論研究的焦點(diǎn)之一。在藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展中曲線形式被推崇過(guò)，舍棄過(guò)。①如包豪斯的基礎(chǔ)課教學(xué)中、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)、斯堪的納維亞國(guó)家的設(shè)計(jì)以及美國(guó)的流線型風(fēng)格設(shè)計(jì)，都得到眾人的喜愛(ài)，未來(lái)的建筑設(shè)計(jì)將會(huì)怎樣，我們都難以預(yù)料，但是流線體的建筑設(shè)計(jì)，加之簡(jiǎn)約的審美性和實(shí)際的功能性加持，一定會(huì)在未來(lái)的建筑設(shè)計(jì)中大放異彩。

關(guān)鍵詞：曲線型;劇院

中圖分類號(hào)：TU399 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2017）02-0062-01

當(dāng)今我們的社會(huì)正處在經(jīng)濟(jì)全球化，同時(shí)建筑造型也出現(xiàn)了多種形式，隨著城市發(fā)展，現(xiàn)代主義建筑已無(wú)法滿足人們視覺(jué)審美的要求，從而夸張的解構(gòu)建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格越來(lái)越受到建筑師們的青睞與關(guān)注，在解構(gòu)建筑中曲線這一賦有動(dòng)感的線條仍被多數(shù)設(shè)計(jì)師所忽視。②在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中建筑方面的兩位大師——霍爾塔·維克多和安東尼奧·高迪?；魻査亲钕葘⑿滤囆g(shù)的曲線風(fēng)格融入到建筑之中，霍爾塔公館的樓梯間聞名遐邇。凡是能夠運(yùn)用曲線的地方，他都堅(jiān)決摒棄了銳利的角度。高迪的建筑中沒(méi)有直線，他只是仿效大自然，像大自然那樣去建筑點(diǎn)什么。高迪的米拉公寓和巴特略公寓是曲線建筑的代表，他向世人證明，新藝術(shù)曲線也能運(yùn)用于建筑。 ③曲線型作為自然界內(nèi)基本的形態(tài)之一，無(wú)論是植物的根莖、還是連綿不斷的山脈，都有曲線的形態(tài)，讓人在城市繁雜的環(huán)境中與自然相互聯(lián)系，拉近自然與人的距離，尤其是在劇院外型中使用曲線型設(shè)計(jì)，有利于內(nèi)外部環(huán)境相溶，使建筑與藝術(shù)相互結(jié)合。

一、哈爾濱大劇院

馬巖松設(shè)計(jì)的哈爾濱大劇院在設(shè)計(jì)中展示了獨(dú)特的流線型設(shè)計(jì)魅力，成為哈爾濱地標(biāo)性建筑，建筑外型自然流暢，劇院內(nèi)部線條交錯(cuò)，屋頂采用圓形的設(shè)計(jì)，有助于提高聲音的質(zhì)量，又和周圍的環(huán)境融為一體，建筑的線條與水流渾然成一體，簡(jiǎn)潔干練。在劇院內(nèi)部也大多采用曲線型設(shè)計(jì)和原木型色彩，大劇場(chǎng)采用環(huán)形屋頂設(shè)計(jì)將自然光引入劇場(chǎng)，豐富了非演出時(shí)段劇場(chǎng)內(nèi)的照明方式。劇院內(nèi)隨著曲線的方向營(yíng)造出“洞穴式”的神秘氣氛，在視覺(jué)上給人們了一種空間延伸的感覺(jué)。內(nèi)部采用多島式觀看臺(tái)，開(kāi)闊觀眾的視野。大劇場(chǎng)設(shè)置了獨(dú)特的環(huán)形人行觀光環(huán)廊和觀景平臺(tái)，可從多視角瀏覽周邊濕地，領(lǐng)略哈爾濱獨(dú)具特色的自然風(fēng)光。在色彩上，大劇院外部潔白的建筑外觀與這座冰雪之城交相呼應(yīng)，內(nèi)部裝飾也讓人有一種置身冰雪世界的感覺(jué)。為了實(shí)現(xiàn)內(nèi)部大型的無(wú)主空間，讓人們體會(huì)到內(nèi)部空間自由流暢的流動(dòng)性，整個(gè)建筑的結(jié)構(gòu)和空間的自由形態(tài)完美的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了廣場(chǎng)，建筑，內(nèi)部空間的完美過(guò)渡，形成建筑與藝術(shù)的結(jié)合。

二、悉尼歌劇院

悉尼歌劇院也是在外型上采用曲線型設(shè)計(jì)的典型建筑，是悉尼市地標(biāo)性建筑物，由丹麥建筑師設(shè)計(jì)的，在劇院外形中采用貝殼型的曲線造型，“貝殼”依次整齊排列，屋頂下方是劇院和廳室。歌劇院的內(nèi)部設(shè)計(jì)也與外部景觀環(huán)境相互呼應(yīng)，為參觀者提供開(kāi)闊的參觀視野。悉尼歌劇院位于悉尼灣，三面臨海，貝殼的造型使劇院和大海溶為一體，這種設(shè)計(jì)特色使歌劇院的建筑設(shè)計(jì)聞名于世。

三、盧森堡愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳

在盧森堡，音樂(lè)廳和貝聿銘設(shè)計(jì)的大公現(xiàn)代藝術(shù)博物館，并稱為這座城市的兩件建筑瑰寶。波棕巴克在音樂(lè)廳在設(shè)計(jì)中采用曲線造型，映襯著以廣場(chǎng)以及城市的交通系統(tǒng)。橢圓形的兩端分別指向不同的方向，歷史街區(qū)和林蔭大道。音樂(lè)廳的北端沿著廣場(chǎng)漂流而去，南端的體現(xiàn)出建筑和三角廣場(chǎng)的密切關(guān)系。纖細(xì)鋼條拼接成的墻面增加了音樂(lè)廳的動(dòng)態(tài)感，音樂(lè)廳內(nèi)有音樂(lè)交響樂(lè)演奏廳、開(kāi)放休閑空間等各種不同造型的空間區(qū)域，觀眾對(duì)空間內(nèi)的各項(xiàng)活動(dòng)一覽無(wú)遺，音樂(lè)廳被稱為“仙女遺落在人間的豎琴”，音樂(lè)廳真正的體現(xiàn)了造型、色彩和照明的和諧。

建筑讓我們更貼近自然，天空的云彩，窗邊的大樹(shù)，自然界中的曲線種類千千萬(wàn)萬(wàn)，這些曲線不僅適用與自然界的生物，同樣也適用與建筑。 ④縱觀當(dāng)代建筑的發(fā)展，建筑形象開(kāi)始有從簡(jiǎn)單走向復(fù)雜;從傳統(tǒng)筑走向時(shí)尚;從單純的靜態(tài)走向動(dòng)態(tài)。建筑師們也在向人們展示出新興、前衛(wèi)的建筑理論，創(chuàng)造出時(shí)尚和新穎的建筑形勢(shì)。建筑形態(tài)日趨相同，面對(duì)著火柴盒般乏味的建筑城市景觀，建筑師、規(guī)劃師必須重新審視建筑形式，使人們跳出原有限定的建筑空間框架，創(chuàng)造出曲面的空間結(jié)構(gòu)的建筑形式。這些充滿了創(chuàng)造力、運(yùn)用高端技術(shù)和極具時(shí)代感的建筑方案越來(lái)越多的出現(xiàn)在視野中，帶來(lái)的不僅是視覺(jué)上的沖擊力，也同時(shí)帶來(lái)了對(duì)未來(lái)建筑如何發(fā)展的沉重思考。⑤

現(xiàn)代建筑從仿生、結(jié)構(gòu)、材料等根本上指引著現(xiàn)代建筑的曲線造型，在建筑中并不是盲目的采用曲線型設(shè)計(jì)，而是在一定的環(huán)境下有依有據(jù)地進(jìn)行創(chuàng)作曲線性建筑才是理智的，自由簡(jiǎn)潔、充滿活力的曲線造型，作為新穎的建筑形態(tài)吸引了人們的眼球，這種活躍的“曲線”元素已經(jīng)在國(guó)際建筑設(shè)計(jì)中頻繁出現(xiàn)？，多媒體輔助設(shè)計(jì)，能夠很好的對(duì)曲線進(jìn)行掌控，實(shí)現(xiàn)多方位、多角度的設(shè)計(jì)和完善，因此曲線設(shè)計(jì)，以其巨大的先天優(yōu)勢(shì)加之時(shí)代科技的進(jìn)步，將會(huì)越來(lái)越多的走進(jìn)我們平時(shí)的生活中。

注釋：

①李永春.曲線的革命—高迪的建筑藝術(shù)[J].設(shè)計(jì)/藝術(shù)，2001（01）.

②吳娟.論解構(gòu)主義建筑的曲線藝術(shù)形態(tài)[J].劍南文學(xué)：經(jīng)典教苑，2013（09）.

③④陳進(jìn).曲線在現(xiàn)代建筑外觀造型中的運(yùn)用[J].東京文學(xué)，2010.

⑤陳麓.“曲線”元素在現(xiàn)代建筑形態(tài)中的運(yùn)用研究[D].沈陽(yáng)建筑大學(xué)，2012.