胡妍

摘要：工筆山水畫(huà)作為一種二維作品，融入平面構(gòu)成原理，合理運(yùn)用點(diǎn)、線(xiàn)、面等平面構(gòu)成元素，通過(guò)重復(fù)構(gòu)成、近似構(gòu)成、密集構(gòu)成、發(fā)射構(gòu)成等平面構(gòu)成形式，可創(chuàng)作出具有視覺(jué)沖擊力的作品，令觀(guān)賞者有獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：工筆山水畫(huà) 平面構(gòu)成原理 平面元素 構(gòu)成形式

工筆山水，亦稱(chēng)“細(xì)筆”，與“寫(xiě)意”中的“粗筆”對(duì)稱(chēng)，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)畫(huà)科之一。工筆山水以描繪山川自然景色為畫(huà)面主體，以其細(xì)致的筆法、線(xiàn)條之美為畫(huà)面的主要特色。平面構(gòu)成應(yīng)用于二維平面內(nèi)創(chuàng)造理想形態(tài)，主要是運(yùn)用點(diǎn)、線(xiàn)、面和律動(dòng)組成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富有極強(qiáng)的抽象性和形式感。古人云：經(jīng)營(yíng)位置，為畫(huà)之重要。平面構(gòu)成已經(jīng)成為藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中體現(xiàn)美感的有效途徑。而在工筆山水畫(huà)中，平面構(gòu)成元素的運(yùn)用，是創(chuàng)作者完善繪畫(huà)作品，不斷提升創(chuàng)作能力的有效途徑。此外，工筆山水本身具有現(xiàn)代感和裝飾意味，這是工筆山水既定的表現(xiàn)方式，而正是因?yàn)楣すP山水豐富的繪畫(huà)題材以及線(xiàn)條造型，使得平面構(gòu)成原理在工筆山水中的應(yīng)用顯得更加容易。

一、平面構(gòu)成原理與構(gòu)圖

（一）平面構(gòu)成原理

1.平面構(gòu)成原理

從內(nèi)涵上講，平面構(gòu)成是以理性和邏輯推理來(lái)創(chuàng)造形象，以美的視覺(jué)效果為設(shè)計(jì)目標(biāo)，按照力學(xué)的原理進(jìn)行編排和組合，通過(guò)研究形象與形象之間的編排方法，形成獨(dú)特的平面構(gòu)成規(guī)律。平面構(gòu)成是一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，是理性與感性相結(jié)合的產(chǎn)物?，F(xiàn)代的美術(shù)設(shè)計(jì)中，平面構(gòu)成是不可或缺的設(shè)計(jì)手段。在構(gòu)成上，平面構(gòu)成主要是運(yùn)用點(diǎn)、線(xiàn)、面和律動(dòng)創(chuàng)造出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、富有抽象性和形象感的設(shè)計(jì)作品，這種頗具廣泛性的藝術(shù)作品，在使用上具有多方面的實(shí)用性。只是在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，設(shè)計(jì)者必須要學(xué)會(huì)運(yùn)用藝術(shù)的語(yǔ)言，通過(guò)視覺(jué)和形象等多方面的創(chuàng)造，用熟練的構(gòu)成技巧和表現(xiàn)方法，形成獨(dú)特的具有藝術(shù)色彩的作品。

從平面構(gòu)成的形成和發(fā)展來(lái)看，其以西方的構(gòu)成原理為指導(dǎo)，是研究設(shè)計(jì)規(guī)律和設(shè)計(jì)方法的學(xué)科。對(duì)于當(dāng)前的各大高校而言，平面構(gòu)成是一門(mén)學(xué)科，是高等藝術(shù)院校藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的基礎(chǔ)性課程。分析平面構(gòu)成的形成原因，我們不難發(fā)現(xiàn)：平面構(gòu)成的形成，源于十八世紀(jì)六十年代西方工業(yè)革命的興起，正是因?yàn)楣I(yè)革命，促進(jìn)了大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶動(dòng)了消費(fèi)，而正是因?yàn)橄M(fèi)的需求，促進(jìn)了設(shè)計(jì)的形成；而現(xiàn)代設(shè)計(jì)新思潮的不斷發(fā)展，使平面構(gòu)圖顯得更加具有科學(xué)性和系統(tǒng)性，并逐漸形成一門(mén)理論性學(xué)科，成為現(xiàn)當(dāng)代大學(xué)生藝術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中的重要課程。

2.構(gòu)圖

在我們的日常生活中，無(wú)論做任何事情，都需要一定的章法和布局。例如，寫(xiě)作需要提綱，就是要求作者在寫(xiě)作之前，對(duì)自己要寫(xiě)的文章有構(gòu)思。而在繪畫(huà)的過(guò)程中，這種所謂的章法和布局，就是構(gòu)圖。通俗易懂地講，所謂的構(gòu)圖，是繪畫(huà)者在繪畫(huà)的過(guò)程中，根據(jù)主題思想所設(shè)計(jì)的一個(gè)完整畫(huà)面。構(gòu)圖是藝術(shù)作品表達(dá)的基礎(chǔ)，是藝術(shù)傳達(dá)的第一步。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，構(gòu)圖被稱(chēng)為章法或者是布局。而在表現(xiàn)形式上，無(wú)論是傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫(huà)還是當(dāng)代繪畫(huà)，無(wú)論是東方繪畫(huà)還是西方繪畫(huà)，構(gòu)圖都能夠直接影響人的主觀(guān)視覺(jué)感受。

總體而言，在繪圖的過(guò)程中，無(wú)論是平面構(gòu)成還是構(gòu)圖，都是創(chuàng)作者在二維平面空間對(duì)事物的加工和重構(gòu)過(guò)程，是創(chuàng)作者向觀(guān)眾所表達(dá)的思想和審美形態(tài)。二者在創(chuàng)作的過(guò)程中，相輔相成，缺一不可。而對(duì)于工筆山水創(chuàng)作而言，無(wú)論是平面構(gòu)成還是構(gòu)圖，都是工筆山水繪畫(huà)的直接表現(xiàn)形式。因此，在工筆山水的創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)結(jié)合題材，以其獨(dú)有的審美意識(shí)將平面構(gòu)成與構(gòu)圖有機(jī)運(yùn)用起來(lái)，促進(jìn)工筆山水畫(huà)面的和諧和美好，使其具有獨(dú)特的審美價(jià)值。

（二）工筆山水畫(huà)構(gòu)圖

構(gòu)圖是工筆山水畫(huà)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，是決定山水畫(huà)質(zhì)量好壞的基礎(chǔ)。對(duì)于工筆山水畫(huà)的構(gòu)圖而言，內(nèi)容的和諧與畫(huà)面的和諧是構(gòu)圖成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。而在中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖中，強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一規(guī)律，用辯證法的思想，將這種對(duì)立和統(tǒng)一均衡起來(lái)，方能形成一幅美好的畫(huà)面。而在山水畫(huà)的構(gòu)圖中，強(qiáng)調(diào)“大”和“多”已經(jīng)成為山水畫(huà)構(gòu)圖上的基本要求，正是因?yàn)閳D畫(huà)上無(wú)限的景與情，方能形成龐大的氣勢(shì)。因此，構(gòu)圖者在構(gòu)圖的過(guò)程中，必須通過(guò)繪畫(huà)的藝術(shù)進(jìn)行構(gòu)圖，在有限的空間創(chuàng)作出無(wú)限的能量。使得斗方小紙，呈現(xiàn)的卻是萬(wàn)水千山。這樣的表現(xiàn)形式，需要的就是創(chuàng)作者巧妙的構(gòu)圖，通過(guò)這種“以一當(dāng)十”、虛虛實(shí)實(shí)的構(gòu)圖形式，展現(xiàn)創(chuàng)作者無(wú)限的創(chuàng)作功底。而對(duì)于山水畫(huà)的構(gòu)圖而言，強(qiáng)調(diào)虛實(shí)、奇正、節(jié)韻，使得山水畫(huà)有富于律動(dòng)的形式美和變化美，主次清晰，脈絡(luò)分明，內(nèi)容突出，是工筆山水畫(huà)構(gòu)圖成功的直接表現(xiàn)。

二、當(dāng)代工筆山水畫(huà)對(duì)平面構(gòu)成元素的應(yīng)用

從前面的分析我們可以看出，在工筆山水畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，平面構(gòu)成原理的運(yùn)用，可以使山水畫(huà)的形成更加具有藝術(shù)的色彩，形成作家獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)作風(fēng)格。而要想使工筆山水畫(huà)在構(gòu)圖的過(guò)程中，體現(xiàn)藝術(shù)性和科學(xué)性，需要?jiǎng)?chuàng)作者合理地運(yùn)用平面構(gòu)成原理，通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面的結(jié)合，形成獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格。

（一）對(duì)“點(diǎn)”元素的應(yīng)用

在絕大部分人的頭腦中，“點(diǎn)”就是一粒塵埃，一個(gè)分子，是一個(gè)細(xì)小的形象。但是，在平面構(gòu)成的過(guò)程中，點(diǎn)的形象就發(fā)生了變化，它不僅僅是指代一個(gè)單純的點(diǎn)，是有大小形狀的。而點(diǎn)的大小、疏密或者強(qiáng)弱，讓其在平面構(gòu)成的過(guò)程中，顯得更加具有吸引力，具有較強(qiáng)的定位效果和強(qiáng)調(diào)效果。因此，在工筆山水畫(huà)的構(gòu)圖中，“點(diǎn)”元素的運(yùn)用不可或缺。合理的點(diǎn)元素運(yùn)用，可以使畫(huà)作的創(chuàng)作顯得更加具有靈性，增加畫(huà)面的動(dòng)感，形成獨(dú)特的視覺(jué)效果。以林容生老師《綠色的山坡》（圖1）為例，整幅畫(huà)以綠色的山為主要風(fēng)格，其中的路燈和荷葉，成為畫(huà)作中搖動(dòng)的點(diǎn)，起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。在作品的創(chuàng)作中，若沒(méi)有路燈或者是荷葉，畫(huà)面依然是完整的，只是路燈和荷葉的增加，使得畫(huà)面瞬間就有靈動(dòng)感和氣息感，給人以不一樣的視覺(jué)感受。這里需要強(qiáng)調(diào)的是：在創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者也應(yīng)當(dāng)注意點(diǎn)元素運(yùn)用過(guò)程中的消極成分，避免過(guò)度的點(diǎn)元素運(yùn)用，讓畫(huà)面呈現(xiàn)雜亂無(wú)章之感。

（二）對(duì)“線(xiàn)”元素的應(yīng)用

通俗易懂的講，線(xiàn)是點(diǎn)移動(dòng)形成的軌跡。只是和點(diǎn)不同，線(xiàn)是具有方向性的。在平面構(gòu)圖的過(guò)程中，面化的線(xiàn)、粗細(xì)變化的線(xiàn)、立體的、不規(guī)則的或者是錯(cuò)覺(jué)化的線(xiàn)，形成了線(xiàn)的構(gòu)成形式。直線(xiàn)、曲線(xiàn)、折線(xiàn)、水平線(xiàn)等，不同的線(xiàn)條往往給人不同的視覺(jué)感受。而在平面構(gòu)圖的過(guò)程中，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)熟悉不同的線(xiàn)所表現(xiàn)的形態(tài)。而在工筆山水畫(huà)的創(chuàng)作中，線(xiàn)是不可或缺的創(chuàng)作元素。線(xiàn)在構(gòu)圖中的運(yùn)用，往往會(huì)給人以意想不到的創(chuàng)作效果。因此，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同的題材，用不同的線(xiàn)條，表現(xiàn)不一樣的心理。以盧輔圣老師作品《黑色的寧?kù)o與白色的云》（圖2）為例，整幅畫(huà)的不同線(xiàn)條運(yùn)用，構(gòu)成了獨(dú)特的寧?kù)o之美。在山石的構(gòu)造和走勢(shì)上，作者是用向下的垂直線(xiàn)條；而在山石的轉(zhuǎn)折之處，作者選擇使用圓弧曲線(xiàn)構(gòu)成，這樣的構(gòu)圖方式，給人以沉穩(wěn)厚實(shí)之感。漂浮的白云，寧?kù)o的山川，進(jìn)一步強(qiáng)化了作品的莊嚴(yán)和寧?kù)o之感。

（圖2）

（三）對(duì)“面”元素的應(yīng)用

在二維平面構(gòu)圖中，面是視覺(jué)上最大的形態(tài)。從幾何的角度講，面是點(diǎn)放大或者集聚形成的結(jié)果，也可以是線(xiàn)的加寬或者是移動(dòng)產(chǎn)生。而在平面構(gòu)圖中，面往往是影響讀者視覺(jué)效果的最大意識(shí)形態(tài)。而在面的形成上，有幾何形狀的面，有徒手形的面。直線(xiàn)型的面或者是曲線(xiàn)形的面，往往會(huì)產(chǎn)生不同的審美效果，具有完全不同的意識(shí)形態(tài)。在審美感受或心理意識(shí)形態(tài)上，直線(xiàn)型的面往往給人以安定和簡(jiǎn)潔之感，相比之下，曲線(xiàn)會(huì)給人以更加的柔和、舒適感。而在工筆山水畫(huà)的創(chuàng)作中，不同的面確是給人以不同的主觀(guān)感受。以方駿老師《齊云勝境西巖飛瀑》（圖3）為例，整福畫(huà)作并不大，但卻給人以磅礴和氣勢(shì)之感。而山石上各種緊密排列的松樹(shù)，需要作者予以巧妙的處理，以避免雜亂無(wú)章之感。正是作者的這種利用聚集的點(diǎn)形成的“虛面”處理效果，使這些樹(shù)的呈現(xiàn)顯得有條理感和節(jié)奏感，從而形成一種整體的靈動(dòng)感。這一點(diǎn)，正是作者在作品處理的過(guò)程中，對(duì)“面”元素的巧妙運(yùn)用，方能保證畫(huà)面的整體認(rèn)同感。由此可見(jiàn)，在工筆山水畫(huà)的作品處理中，面元素的處理和運(yùn)用，可以避免元素過(guò)多造成的凌亂之感，使畫(huà)面更加具有完整性。

（圖3）

三、當(dāng)代工筆山水畫(huà)對(duì)平面構(gòu)成形式的應(yīng)用

以上，筆者分析了在工筆山水畫(huà)的構(gòu)圖過(guò)程中，點(diǎn)、線(xiàn)、面元素的運(yùn)用。從構(gòu)圖的原理來(lái)講，平面的構(gòu)圖需要將點(diǎn)、線(xiàn)、面元素有序的排列組合起來(lái)，方能形成不同的表現(xiàn)形式，而不同的表現(xiàn)形式，又會(huì)給人以不同的視覺(jué)心理和視覺(jué)感受，從而使畫(huà)作的創(chuàng)作呈現(xiàn)不同的效果。以下，筆者結(jié)合平面構(gòu)成的重復(fù)構(gòu)成、近似構(gòu)成、密集構(gòu)成、發(fā)射構(gòu)成等四種表現(xiàn)形式進(jìn)行闡述，為平面構(gòu)成原理在工筆山水畫(huà)中的運(yùn)用奠定基礎(chǔ)。

（一）重復(fù)構(gòu)成形式應(yīng)用

從重復(fù)構(gòu)成的“重復(fù)”二字我們可以看出：在統(tǒng)一的視覺(jué)空間里，重復(fù)構(gòu)成是指相同或者相似的形狀、色彩等反復(fù)出現(xiàn)，或者是反復(fù)排列組合構(gòu)成畫(huà)面的內(nèi)容。就如音樂(lè)旋律中音符重復(fù)出現(xiàn)會(huì)構(gòu)成韻律美一樣，畫(huà)面上的重復(fù)構(gòu)成也同樣給人一種韻律美感，林容生《回想春天》《早晨》等都是重復(fù)構(gòu)成應(yīng)用較好的作品。

（二）近似構(gòu)成形式的應(yīng)用

所謂近似構(gòu)成，其實(shí)是重復(fù)構(gòu)成的一種變異組合形式，即不是將相同元素復(fù)現(xiàn)，而是將相近的元素進(jìn)行復(fù)現(xiàn)，從而引起韻律美感，并且相對(duì)于重復(fù)構(gòu)成來(lái)說(shuō)，還增加了一種變化感，避免了單調(diào)，卻又保持著畫(huà)面整體效果。

（三）密集構(gòu)成形式的應(yīng)用

工筆山水畫(huà)中要用到不同的基本形狀，將這些基本形狀在平面空間上進(jìn)行不同的疏密度調(diào)整安排，以畫(huà)面上構(gòu)建起的最稀疏或最密集的位置形成人們審美時(shí)的視覺(jué)焦點(diǎn)，引起一種張力效果。方駿老師《青綠水山圖冊(cè)-之八》就是密集構(gòu)成形式應(yīng)用較好的作品。

（四）發(fā)射構(gòu)成形式的應(yīng)用

發(fā)射也即放射，是指以某點(diǎn)為中心向周?chē)蛑車(chē)蛑行狞c(diǎn)衍射散發(fā)的現(xiàn)象，以發(fā)射形式構(gòu)成的圖形往往能形成較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，當(dāng)觀(guān)賞者面對(duì)畫(huà)面時(shí)，如果其中有發(fā)射狀構(gòu)圖，視線(xiàn)往往很容易就被吸引過(guò)去了。工筆山水畫(huà)中適當(dāng)應(yīng)用發(fā)射構(gòu)成形式，有利于形成焦點(diǎn)效應(yīng)，并引發(fā)觀(guān)賞者的聯(lián)想，使平面的畫(huà)富有生活的立體感，帶給觀(guān)賞者更佳的審美體驗(yàn)。比如作品《靜聽(tīng)幽曲天外來(lái)》就以發(fā)射形式成功實(shí)現(xiàn)讓觀(guān)賞者從視覺(jué)貫通到聽(tīng)覺(jué)，在審美上實(shí)現(xiàn)了一種通感效應(yīng)。

四、結(jié)語(yǔ)

繪畫(huà)都離不開(kāi)構(gòu)圖，工筆山水畫(huà)自然也如此。工筆山水畫(huà)實(shí)踐中，繪畫(huà)者有意識(shí)地合理利用平面構(gòu)成中的點(diǎn)、線(xiàn)、面等元素，通過(guò)重復(fù)構(gòu)成、近似構(gòu)成、密集構(gòu)成、發(fā)射構(gòu)成等形式的合理利用，能有效地創(chuàng)作出具有視覺(jué)沖擊力的作品，帶給觀(guān)賞者獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

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