摘 要：藝術是人類來過這世界后所留下的惟一的痕跡。而黑白木刻版畫是這痕跡上的濃重的一筆。黑白木刻版畫的獨特性有別于其他類別的藝術表達手段也正因為這種特殊的表現(xiàn)手法才有了黑白木刻版畫特別的藝術價值

關鍵詞：版畫 黑與白 虛實

在黑白木刻版畫這一藝術表現(xiàn)手法中，藝術家們極端地應用了黑與白。簡單地只運用其中一種顏色或單純地將兩種顏色混合在一起是很不豐富的表達方法。然而，在黑白木刻版畫中，黑與白的靈魂所在也就是他們很好的結合在一起，白體現(xiàn)在黑當中，黑運用白表現(xiàn)其張力，二者在互相呼應中協(xié)調的發(fā)揮作用。

一、木刻的黑白

（一）黑白木刻中的點、線、面

版畫中的黑與白不僅僅是單純之間的相互襯托，相互依偎。簡單的黑和白不足以組成豐富的畫面。對于黑白木刻來說肯定要運用到繪畫表現(xiàn)手法中的點、線、面。在黑白木刻的畫面組織里點線面是重要的構成元素[1]。點線面之間的相互組合，排布的方式，疏密的變化都有著不同的效果。就對于畫面上來說黑面的旁邊是白面，在黑白木刻中灰面也是黑面的一種只是表現(xiàn)的方法不同在對比之下成了灰面。在面的變化上有很多如面的大小、面的形狀、面的分布等。還有點上的分布如點的大小、疏密。點在畫面中更多的是起到輔助連帶的作用，配合與面和線的結合。對于點線面之間的組合其中更是千變?nèi)f化，不同特點的點線面組合到一起會得到不同的效果。如果分配不得當就會影響畫面，所以不同的畫家在表現(xiàn)自己不同的感情時所用的點線面的多少也不同。這也充份體現(xiàn)了黑白木刻當中點線面的多樣性與靈活性。

（二）木刻中黑白構成的虛與實

任何畫面都有主次之分也就是“虛”和“實”虛實不僅體現(xiàn)在主次上還有光影、空間和黑白的層次等[2]。在畫面中黑和白越整體越能體現(xiàn)實，越模糊越能體現(xiàn)虛。兩者既對立又呼應，畫面中外輪廓越明確則是實，越含糊則是虛。虛與實的結合才能使畫面更豐富更完整，實呼應著虛，虛襯托著實。在畫面中實的部分是關鍵所在，也就是繪畫的中心，作者所要表現(xiàn)的感情，只有通過“虛”的幫助才能讓“實”更為突出。虛和實更多的是在于畫面的黑白構成和組織上，大實對應大虛，更多的體現(xiàn)整體上的虛和實才能完整的表達畫面。還有在刀和刀法的表現(xiàn)上，不同的刀和不同的刀法都會體現(xiàn)不同虛實關系，例如角刀和小圓刀的重復使用都可以達到畫面中虛的效果，而大的圓刀則充分的體現(xiàn)了畫面中實的部分。在作畫過程中如果只是盯著實的地方，或只是去刻畫主要的地方而忽視了虛的地方，那樣畫面會缺少對比，缺少細節(jié)。相反虛的地方多了則會掩蓋主題和作者的情感。所以在作畫時要觀察整體的“虛”和“實”這樣才能給人視覺上的震撼心靈上的寄托。

（三）木刻中黑白灰的基調和情感

黑白木刻中的基調和情感就像是黑白電影一樣，通過不同的構圖，不同的光影，不同的層次來表現(xiàn)不一樣的基調和情感。在畫面中不同的黑白基調表現(xiàn)出不同的情感，黑白木刻中的灰也是黑的一種，在畫面中黑白灰的比例不同所要表現(xiàn)的情感也就不同。黑白對比的越強烈所要表現(xiàn)的感情就越有沖擊力就更加深入人心。正如馬蒂斯曾說過“彩色是作用于眼睛的，黑白是作用于靈魂的”黑色代表著沉重、凝重、壓抑的感情。很多國內(nèi)外的版畫大師都用大面的黑去表現(xiàn)戰(zhàn)爭、社會、和內(nèi)心深處的感情。例如德國的著名版畫家珂勒惠支，國內(nèi)的版畫大師李樺等。白色則象征著明亮、優(yōu)雅、干凈、純潔的內(nèi)心，又有著冷清、高雅的性格。正好和黑色形成明顯的對比。黑和白是兩個極色，黑色吸收所有的顏色，而白色則反射所有顏色對于灰來說是在兩者中間，調節(jié)黑與白之間的關系，中和兩色之間的情感。

二、木刻的刀

黑白木刻版畫有別于其他畫種，大多繪畫都是用筆去表現(xiàn)畫面，而木刻版畫則不同，用刀去代替筆，去表現(xiàn)獨有的氣質。不同的刀痕、刀法表現(xiàn)出不同的肌理效果?！暗丁币簿褪呛诎啄究讨凶钪匾睦L畫語言，也是體現(xiàn)木刻版畫力之美的重要因素之一。

在黑白木刻中，刀的種類大體分為角刀、圓刀、平刀、斜刀等，不同的刀所呈現(xiàn)的效果和語言都是不一樣的。在木板上刀刻出的痕跡就是鏤空的，在畫面中也就是白的地方，每刻一刀就少一塊。角刀在畫面中大多表現(xiàn)為線，角刀可以用于處理清晰的邊緣，角刀帶給人一種尖銳、深刻的感覺。圓刀在畫面中顯得干凈、流暢每一刀都如行云流水一般。平刀主要是處理大面積的畫面，形成畫面中大塊的白，簡潔而又概括，整體性十分強烈。對于斜刀來說在處理形狀分明，切割感明顯的畫面時最常用，形體感強在畫面中有不同的奇效。每個人的刻法不同，走刀不同，風格也就不同也就形成了每個人獨特的風格。刀法也就是黑白木刻的藝術語言，每一種刀都代表著一種獨特的語言，刀與刀之間的組合，刀法的排列，走刀的深淺都促就著黑白木刻的藝術價值[3]。運用刀法去組織黑白，刀法使藝術的趣味性在黑白木刻中很好的體現(xiàn)了出來。熟練的運用刀法，會使畫面更有感染力。有時不規(guī)則的刀法會有意外的收獲，這種偶然性是不可控的是版畫中獨有的藝術價值。刀法也體現(xiàn)于感情上，不同的感情流露，會有不同的刀法去表達出激昂、憂傷、快樂和痛苦這些感情的刀法使用都是不一樣的。刀法在大結構下的自由發(fā)揮，很大程度上體現(xiàn)了黑白木刻力與美的結合。

木刻與黑白的結合是藝術和技術的結合，黑白木刻有著取代不了的藝術價值，這種價值不是浮于表面而是存與內(nèi)心，事物本身都有自己的價值而黑白木刻的價值是永不磨滅的。

參考文獻

[1] 李允經(jīng).《中國現(xiàn)代版畫史》[M].山西人民出版社，1996.10：64.

[2] 杜松儒.《世界版畫史》[M].人民美術出版社，2004.06：85.

[3] 張?zhí)煨?《版畫藝術》[M].蘇州大學出版社，2006.10：20.

作者簡介：蔣眾，男，1994年7月，民族：漢，山東濟寧人，碩士學位，魯東大學，研究方向：民間美術。