陳丹

從茫茫戈壁，到林海雪原；從熱帶雨林，到南海之濱，2016年12月31日起在央視紀(jì)錄頻道跨年播出的六集紀(jì)錄片《自然的力量》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)生活在國(guó)內(nèi)不同地區(qū)的野生動(dòng)物。歷時(shí)五年、行程數(shù)十萬(wàn)公里，野外拍攝總時(shí)間超過(guò)500天，攝制組到達(dá)了包括中國(guó)四大無(wú)人區(qū)等在內(nèi)的人跡罕至之地，記錄了藏羚羊、雪豹、野牦牛、長(zhǎng)臂猿、亞洲象等野生動(dòng)物。

“中國(guó)是一個(gè)發(fā)展非常迅速的國(guó)家，同時(shí)也是一個(gè)擁有五千年文明的古國(guó)，我們想通過(guò)這部紀(jì)錄片揭示推動(dòng)中國(guó)向前走的背后的一些野性力量、自然力量。”《自然的力量》總導(dǎo)演李文舉告訴《綜藝報(bào)》。

記錄“野性中國(guó)”的不同維度

“從不同角度觀察中國(guó)的自然環(huán)境是紀(jì)錄片《自然的力量》的行文線索。該紀(jì)錄片每集都有一個(gè)主題，分別為縱橫、風(fēng)起、水流、山峙、共生和追尋。”李文舉介紹。

第一集《縱橫》，從青藏高原之世界屋脊，到吐魯番盆地之中國(guó)谷底；從熱帶雨林的亞洲象，到南海海底的珊瑚產(chǎn)卵大爆發(fā)，解釋了中國(guó)自然場(chǎng)景的廣闊。第二集《風(fēng)起》講述了季風(fēng)區(qū)、高原區(qū)、荒漠區(qū)等中國(guó)不同地區(qū)的氣候養(yǎng)育了不同的生物。第三集《水流》則以河流為線索，以濕地、湖泊為載體，從源頭到海洋，從青海湖的湟魚(yú)到渤海灣的海豹，展現(xiàn)了生命因水而生。第四集《山峙》記錄的是中國(guó)大山中的生命，如雪豹、長(zhǎng)臂猿、紫貂、黑嘴松雞等，山脈為生命提供了庇護(hù)。第五集《共生》記錄了藏族地區(qū)、蒙古族地區(qū)、彝族地區(qū)、哈尼族地區(qū)等多個(gè)少數(shù)民族的傳統(tǒng)生活方式。第六集 《追尋》呈現(xiàn)了《自然的力量》拍攝的幕后故事。

“通過(guò)拍攝這個(gè)紀(jì)錄片，我們對(duì)中國(guó)的生物多樣性有了更深刻的認(rèn)識(shí)，從東到西，從南到北、從大海到高原，中國(guó)是唯一一個(gè)既有馴鹿，也有大象的國(guó)家?！崩钗呐e表示。此外，攝制團(tuán)隊(duì)也進(jìn)一步了解了近年來(lái)中國(guó)在環(huán)保事業(yè)上的進(jìn)步?！爸袊?guó)有七分之一的國(guó)土是自然保護(hù)區(qū)，整個(gè)西藏三分之二都是保護(hù)區(qū)，國(guó)家對(duì)于環(huán)保的投入力度非常大”。李文舉希望通過(guò)這部紀(jì)錄片能讓更多觀眾看到中國(guó)珍貴的動(dòng)植物資源，對(duì)“自然的力量”有一定了解。

拍攝難點(diǎn)

“自然類紀(jì)錄片是需要長(zhǎng)周期制作的紀(jì)錄片類型，投入大且需要花費(fèi)巨大的時(shí)間成本?！崩钗呐e解釋《自然的力量》制作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)5年的背后原因。在片子策劃和主題確定之后，針對(duì)野生動(dòng)物的選擇，制作組組織了一次長(zhǎng)達(dá)一年半時(shí)間的調(diào)研。調(diào)研團(tuán)隊(duì)由動(dòng)植物、環(huán)境等跨學(xué)科專家、野生動(dòng)物保護(hù)人員（簡(jiǎn)稱野保員）、自然類資深記者等組成。調(diào)研內(nèi)容非常細(xì)致，包括在什么地點(diǎn)、什么時(shí)間能拍到什么樣的動(dòng)物；這些動(dòng)物的具體行為以及習(xí)性是怎樣的；如何找到最熟悉當(dāng)?shù)匾吧鷦?dòng)物習(xí)性的野保員、專家；拍攝地的溫度和氣候環(huán)境是怎樣的，甚至需要具體到拍攝期內(nèi)的日出、日落時(shí)間。

調(diào)研工作直接關(guān)系到之后的拍攝計(jì)劃安排，而即便調(diào)研工作細(xì)致到方方面面，攝制團(tuán)隊(duì)在正式拍攝前還是需要再確認(rèn)一遍?！蹲匀坏牧α俊窋z影指導(dǎo)王路在紀(jì)錄片開(kāi)播前的直播活動(dòng)中透露，拍攝第一集藏羚羊求偶期的內(nèi)容時(shí)，攝制組在高原上蹲守了20多天，但一無(wú)所獲?！罢{(diào)研員們提供的信息都是正確的，只是因?yàn)楫?dāng)年氣候的變化導(dǎo)致藏羚羊的求偶期推后了20多天”。

這樣長(zhǎng)時(shí)間的蹲守在500多天的拍攝過(guò)程中是常態(tài)，《自然的力量》中很多珍貴的畫面也是由攝制組耐心蹲守才得以捕捉到。在拍攝藏羚羊的過(guò)程中，王路每天都在認(rèn)真觀察懷孕的母羊，等待小藏羚羊的出生。在拍攝南海內(nèi)容時(shí)，攝影團(tuán)隊(duì)幾乎走遍了南海的所有島礁，最終水下攝影師拍攝到了“珊瑚產(chǎn)卵”等畫面。導(dǎo)演原媛在青藏高原無(wú)人區(qū)一待就是40多天。一次準(zhǔn)備拍攝藏棕熊，結(jié)果一無(wú)所獲，正沮喪之際，突然發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處的野牦牛群，于是記錄下了狼群攻擊野牦牛的一幕。“我們給牧民回放這些鏡頭，他們也是第一次看到。后來(lái)我翻書發(fā)現(xiàn)，100多年前國(guó)外攝影師曾在此看到相同一幕。物是人非，但自然的偉力沒(méi)有變，能把這些珍貴的影像呈現(xiàn)給觀眾，就是我們工作的價(jià)值所在?！?/p>

“我們不會(huì)渲染或干涉動(dòng)物的行為，就像一塊石頭，我們把自己藏好，在動(dòng)物沒(méi)有發(fā)現(xiàn)我們的情況下進(jìn)行拍攝；一旦動(dòng)物發(fā)現(xiàn)我們，拍攝就無(wú)法進(jìn)行，所以很多時(shí)候，拍攝是一個(gè)漫長(zhǎng)的等待過(guò)程?！崩钗呐e表示。

在一望無(wú)垠的荒原上如何搭建掩體、從而接近、拍攝那些大型野生動(dòng)物讓攝制組煞費(fèi)苦心?！扒昂笞笥业沫h(huán)境是怎樣的，掩體就要做成什么樣子?！蓖趼方榻B，在同一處荒原上，冬季和夏季掩體的搭建方式也不同，因?yàn)槎镜牟萏貏e黃，遠(yuǎn)處還有積雪。為了迷惑動(dòng)物，攝制組甚至從羊圈弄來(lái)羊屎、羊尿抹在掩體上，使氣味更加接近當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境。在這些充滿“野性”氣味的掩體中，拍攝人員可能一蹲就是四五天，每天趕在日出之前到達(dá)，日落之后離開(kāi)。

細(xì)數(shù)拍攝地點(diǎn)，有海拔5000米的高原，也有平均氣溫零下30度的低溫之地，抑或是深山密林，對(duì)于極端環(huán)境的適應(yīng)也成為《自然的力量》拍攝過(guò)程中的一大難點(diǎn)。在40多天的青藏高原拍攝過(guò)程中，原媛一口氧氣也沒(méi)吸，因?yàn)橐坏╅_(kāi)始吸氧很容易形成依賴，不便于拍攝。在遇到野牦牛時(shí)，不能開(kāi)車靠近，攝影人員只能在海拔5000米的高原負(fù)重奔跑接近牦牛?！爱?dāng)?shù)厝私吡ψ柚刮覀冞@么做，因?yàn)楹苋菀租?。追到野牦牛以后，攝影師失能了，呼吸調(diào)節(jié)不過(guò)來(lái)，得安靜大概2分鐘左右，才有可能再去動(dòng)機(jī)器?！蓖趼繁硎?。

在人跡罕至的拍攝地點(diǎn)，攝制人員甚至長(zhǎng)達(dá)幾十天不能洗澡、洗臉、刷牙，最多只能拿鹽水漱漱口。而“爸爸去哪兒了？”也是李文舉女兒在這五年內(nèi)經(jīng)常問(wèn)媽媽的問(wèn)題?！坝袝r(shí)候爸爸回來(lái)了，穿著完全不應(yīng)季的衣服倒頭就睡，有時(shí)候胡子拉碴躺在沙發(fā)上打盹，身上還有曬傷”。

此外，為呈現(xiàn)最佳效果，攝制組還采用了一些特殊的拍攝裝備?！澳虾５呐臄z主要靠潛水艇，有些是水下攝影師潛到海底拍攝，有些高原地區(qū)的水域，水不夠深，人下去容易把水搞渾，我們就會(huì)采用微型水下攝影機(jī)。”李文舉說(shuō)。