◎梁成登

淺析書(shū)法之“筆法、字法、章法”

◎梁成登

本文圍繞書(shū)法的三大法則——筆法、字法、章法進(jìn)行了詳細(xì)的解釋和探討，目的在于幫助大眾書(shū)法愛(ài)好者對(duì)書(shū)法的理解可以從一個(gè)感興趣的認(rèn)知升華到理性的書(shū)法思考的階段，表達(dá)一些自己對(duì)于書(shū)法的見(jiàn)解，以供書(shū)法愛(ài)好者參考借鑒。

書(shū)法法則 筆法 字法 章法

中國(guó)漢字是古代勞動(dòng)人民創(chuàng)造的，初期用圖畫(huà)記事，然后經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，演變發(fā)展成了現(xiàn)在使用的文字。在發(fā)展過(guò)程中，祖先發(fā)明了毛筆，用毛筆書(shū)寫(xiě)，便產(chǎn)生了書(shū)法。書(shū)法是中國(guó)歷史上特有的一種傳統(tǒng)文化藝術(shù)，書(shū)法簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是一種書(shū)寫(xiě)漢字的特殊法則。書(shū)法是通過(guò)一點(diǎn)、一畫(huà)、一線條來(lái)造型，包含握筆、運(yùn)筆、用筆以及用墨、結(jié)字、構(gòu)意，還有布局和題簽等方面，是一門(mén)多方面的綜合性造型藝術(shù)。

本文重點(diǎn)介紹毛筆書(shū)寫(xiě)漢字的三大書(shū)法法則，幫助我們更好地理解書(shū)法的含義，讓大家更加熱愛(ài)書(shū)法。

一、筆法

筆法是我國(guó)書(shū)法理論中的最重要組成部分之一。傳說(shuō)在東漢時(shí)期，一個(gè)叫蔡邕的書(shū)法大家就寫(xiě)了一本《筆訣》，流傳于世，并且一直作為墨寶流傳至今。古代的書(shū)法家將筆法視為秘訣，對(duì)自己的筆法很保守，只在家族傳承流傳，可見(jiàn)在古代筆法理論是有多么重要。

何為筆法，通俗來(lái)說(shuō)就是寫(xiě)字作畫(huà)用筆的方法，這也是中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的用線方法。中國(guó)書(shū)畫(huà)一般用線條的表現(xiàn)形式去勾勒，所使用的通常是尖鋒的毛筆，要讓書(shū)畫(huà)的一點(diǎn)、一畫(huà)和一線條有變化和深淺。首先在執(zhí)筆的時(shí)候就有講究，在運(yùn)筆的時(shí)候更需要掌握輕重、快慢以及偏正和曲直等，被稱為“筆法”。一點(diǎn)一畫(huà)因書(shū)寫(xiě)的字體的變化而變化。從古至今，對(duì)書(shū)法的評(píng)價(jià)都更加傾向于“大多可以給人帶來(lái)美感享受的書(shū)法的用筆都是具有力度的”。其中所說(shuō)的這種力度，在書(shū)法學(xué)中被稱為“筆力”。根據(jù)書(shū)法線條是否美觀飽滿，可以判斷用筆是否有力度，一般用字體字鋒是否“圓滿”和“澀化”來(lái)衡量。圓，是非?？季苛Ⅲw感覺(jué)的非平面感，只有線條飽滿，有浮雕感，字體才能表現(xiàn)出一種飽滿充實(shí)的力度。想要寫(xiě)出圓的線條，需要采取中鋒用筆，用古人的話來(lái)說(shuō)，用筆心在一點(diǎn)一畫(huà)中運(yùn)行，讓筆心從一點(diǎn)一畫(huà)中體現(xiàn)出來(lái)，這樣寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)，才具有美感和飽滿度。好的書(shū)法，通過(guò)筆法可以表現(xiàn)出一幅作品蒼穹的氣勢(shì)。

二、字法

字法也被認(rèn)為是字的一個(gè)結(jié)構(gòu)安排，可以說(shuō)就是集一點(diǎn)一畫(huà)成字。經(jīng)過(guò)一個(gè)違與和、正與斜、疏與密、增與減、向與背、松與緊還有平與險(xiǎn)、避與就等的書(shū)寫(xiě)處理方式，從而構(gòu)成了美麗大氣端莊的漢字形體，這也是理想完美中的字法。古代歷代書(shū)法家把字體的結(jié)構(gòu)排列當(dāng)作是書(shū)法技巧中最重要的因素之一。唐代著名書(shū)法家孫過(guò)庭說(shuō)過(guò)：“至若數(shù)畫(huà)并施，其形各異；眾點(diǎn)齊列為體互乖。一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)，違而不犯，和而不同?！焙芫俚刂赋隽藭?shū)法中的每一個(gè)字體都應(yīng)該遵循一個(gè)萬(wàn)變不離其宗的規(guī)律，也就是“違”與“和”。“違”也就是說(shuō)的變化，字法的變化；“和”也就是說(shuō)的統(tǒng)一，要求在字體運(yùn)用復(fù)雜多變的整體變化中要讓一個(gè)整體保持一種統(tǒng)一。這樣的字法所表現(xiàn)出來(lái)的字體感觀，是帶有震撼和輪廓美的。

三、章法

章法是指觀賞的角度，從整體上觀看書(shū)法作品，給人的第一印象以及所表達(dá)的情感效果。章法包括了書(shū)法作品的正文和落款，還有分行與布白以及落款與印章等多方面的一個(gè)關(guān)系處理。章法，本身是作為一個(gè)整體的效果出發(fā)，是由局部的、一點(diǎn)一畫(huà)和線條組成的字體來(lái)構(gòu)成的，首先著眼于單個(gè)局部的字體和線條，若是不完美，那么從整體來(lái)看的章法就更加難以稱得上有完美的布局。所以說(shuō)章法的完美是基于筆法和字法的完美去體現(xiàn)的一個(gè)整體的觀賞美感。

四、總結(jié)和意義

在外行人看來(lái)，能被稱為一幅優(yōu)秀的書(shū)法作品的，必然是在整體上能夠感染震撼到欣賞者的情緒和心性的，那便是整體的布局完美所帶來(lái)的一個(gè)效果，但是如果內(nèi)行人從一個(gè)局部的“美”去看覺(jué)得沒(méi)有考究的話，那么必然是一幅失敗的、空有其表的作品。所以既要把握整體，讓作品保持一定的空間距離，又要著眼于局部，才能創(chuàng)造出一幅讓人心曠神怡的驚世巨作。

在現(xiàn)代的書(shū)法藝術(shù)愛(ài)好者中，有些人喜歡著眼于一個(gè)方面，不是筆法，就是字法或是章法，反而忽略了字法的真正含義是書(shū)法作品的一個(gè)整體呈現(xiàn)，就自己的某一個(gè)局部的美或者是一幅作品的章法布局之美而洋洋得意。所以為了改變這種風(fēng)氣和思想，就必須從書(shū)法的含義去解說(shuō)出發(fā)，讓更多初次接觸甚至愛(ài)好書(shū)法的人可以重視書(shū)法的三大法則，從集點(diǎn)畫(huà)成字到集字成行再由行聯(lián)篇布局，學(xué)習(xí)到書(shū)法的真正的精髓，讓更多完美的書(shū)法作品被創(chuàng)作出來(lái)。希望越來(lái)越多愛(ài)好書(shū)法的人能夠靜下心來(lái)，好好研究書(shū)法，為書(shū)法的延伸和發(fā)展做出貢獻(xiàn)，期待更好的作品面世。

[1]邱振中.書(shū)法：從技法到思想史——《筆法與章法》前言[J].中國(guó)書(shū)法，2012（02）.

[2]馬亞.行草書(shū)的筆法與章法研究[J].書(shū)法，2016（04）.

[3]劉興華.淺談書(shū)法章法的美學(xué)構(gòu)成[J].美術(shù)大觀，2009（04）.

（責(zé)任編輯 劉月嬌）

梁成登，男，本科，教育學(xué)士，廣西玉林市群眾藝術(shù)館，三級(jí)美術(shù)師，研究方向：書(shū)法藝術(shù)、教育、群眾文化）