文_邵仄炯

上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師

郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》畫法解析

文_邵仄炯

上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師

郭熙，生卒年不詳，活動于北宋熙寧、元豐年間，神宗時為畫院待詔，著有《林泉高致》。

《窠石平遠(yuǎn)圖》，絹本水墨，縱120.8厘米，橫167.7厘米，據(jù)畫面左側(cè)隸書款識：“窠石平遠(yuǎn)，元豐戊午年郭熙畫?！笨芍枪跬砟昙褬?gòu)。此畫主體樹石、坡岸繪于畫幅下方，上方大面積留空，以顯空闊之境。近景巨石形態(tài)各異，大小相間，或立或臥，加之坡角、水口的位置經(jīng)營，構(gòu)建出平遠(yuǎn)野闊的空間關(guān)系?？輼?、夾葉樹、點(diǎn)葉樹穿插掩映于山石間，有的遒勁盤曲，有的挺拔飛揚(yáng)，細(xì)長的藤蔓掛于樹梢，靈動飄逸，豐富了畫面的節(jié)奏感。此畫為平遠(yuǎn)構(gòu)圖，即郭熙在《林泉高致》中言：“自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?！惫蕡D中近景豐富而繁密，中景省略，遠(yuǎn)景以淡墨遠(yuǎn)山代之。郭熙運(yùn)用嫻熟的筆法、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，營造出平闊、曠遠(yuǎn)、寧靜的意境。

山石畫法：以中鋒為主的線條，圓勁有力地勾勒山石的輪廓。行筆時要依據(jù)山石的起伏、凹凸，加強(qiáng)筆的提按與頓挫。用筆須有骨力與氣度，能明確而肯定地表現(xiàn)出山石的基本形態(tài)。山石的皴以側(cè)鋒破筆畫出，筆須根據(jù)山石不同轉(zhuǎn)折的面來確定用筆的方向，皴筆的大小、輕重、聚散、粗細(xì)也要隨山石的不同變化加以選擇與組合。郭熙的皴法被稱為“卷云皴”或“云頭皴”，具體形態(tài)變化多樣，難以言明，故將其混沌、多變的樣式以“卷云”來比擬。如要準(zhǔn)確表達(dá)，須細(xì)讀臨本，多加體味、辨識與想象，并反復(fù)練習(xí)，從中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。在基本完成山石的勾、皴、擦之后，須分墨渲染。渲染并不是平涂，也要根據(jù)山石體面關(guān)系依勢用筆，通過墨色的濃淡層次，表現(xiàn)出山石的渾厚體量和光澤感，以及陰陽向背的關(guān)系。渲染時，筆中要有一定的水分，以淡墨為主，深色部分可分?jǐn)?shù)次完成，墨色要求有光澤，有流動感。不同墨色的渲染既是區(qū)分山石不同的塊面，又要整合部分瑣碎的皴擦之筆，以獲得山石整體渾然厚重的效果。

樹的畫法：此圖的樹法比之《早春圖》《樹色平遠(yuǎn)圖》中的樹，姿態(tài)豐富而多變，造型更為嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確，用筆肯定而穩(wěn)健，充分體現(xiàn)了自然造化與筆墨的完美結(jié)合。正如近景處的兩棵枯樹，主干粗壯遒勁，姿態(tài)曲折優(yōu)美，勾勒樹身的線條須謹(jǐn)嚴(yán)有序，提按轉(zhuǎn)折分明，一絲不茍。樹梢的“蟹爪”枝條筆力遒勁。稍后方的兩株高聳的枯樹，占據(jù)了畫面的中心位置。兩樹均以“鹿角”出枝：左一株樹枝飛揚(yáng)，用筆出鋒要有一定的速度，注意筆尖的提按變化，細(xì)枝的穿插留心疏密安排；右一株“鹿角”樹出枝形態(tài)稍有不同，用筆要有勾挑之勢，并強(qiáng)調(diào)線條的彈性，如同寫行書鉤、挑的筆畫。此畫中夾葉樹有兩種，一為“介子式”，二為“圈點(diǎn)式”。勾勒的線條須圓轉(zhuǎn)、凝練，組合疏密要嚴(yán)謹(jǐn)有序。闊筆墨點(diǎn)的樹葉，畫時注意墨色濃淡相間，水分充足，點(diǎn)葉不宜露鋒，須圓潤飽滿，注意聚散的關(guān)系。樹梢的藤蔓，要注意纏繞的位置：長短、曲直、疏密，用線流暢，行筆靈動，以顯飄逸之姿。

約稿、責(zé)編：徐琳祺、史春霖