[摘要]徐克執(zhí)導(dǎo)的3D電影《智取威虎山》，這部充滿徐氏武俠風(fēng)格的紅色電影中處處展現(xiàn)出徐克導(dǎo)演對(duì)于電影的獨(dú)特創(chuàng)作方式與鮮明的個(gè)人特色，徐克導(dǎo)演還原歷史故事，剔除意識(shí)形態(tài)，以武俠精神大膽改編了原有臉譜化的人物形象，加入了極具現(xiàn)代特色的故事情節(jié)，迎合了多個(gè)年齡層次觀眾的懷舊情懷和審美要求，同時(shí)恰如其分地運(yùn)用商業(yè)營(yíng)銷手段迎合市場(chǎng)需求，最終完成了徐氏武俠又一力作，為未來(lái)更多紅色題材的電影改編奠定了成功的基礎(chǔ)。

[關(guān)鍵詞]徐氏武俠；紅色改編；《智取威虎山》

“作者、作家電影”理論是在法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的。在20世紀(jì)70年代，受法國(guó)“新浪潮”運(yùn)動(dòng)的影響，一些從國(guó)外電影學(xué)院畢業(yè)歸來(lái)的香港電影人緊跟時(shí)代潮流，創(chuàng)作符合“新浪潮”思想的影片，從而推進(jìn)香港電影界開(kāi)始產(chǎn)生變革，徐克就是其中最有影響的人物之一。徐克將中西方文化巧妙地融入自己的電影當(dāng)中，其所監(jiān)制、導(dǎo)演的影片每一部都打上了徐氏武俠世界的烙印。不管是徐克早期的武俠作品，如《新龍門客棧》《黃飛鴻》系列電影，還是最近幾年的神怪武俠《七劍》《龍門飛甲》等，都成為武俠世界的新標(biāo)桿，徐克也成為香港新武俠電影的領(lǐng)軍人物。

一、徐氏武俠元素重構(gòu)紅色經(jīng)典

《林海雪原》是作家曲波的扛鼎之作，《智取威虎山》在“文革”時(shí)期作為八部革命樣板戲中的第一部紅遍大江南北。對(duì)經(jīng)典的改編，即使是被譽(yù)為鬼才導(dǎo)演的徐克也面臨著巨大的壓力。對(duì)于普通的劇本，徐克通常會(huì)按照自己的理解與思維進(jìn)行大刀闊斧的改編。徐克曾經(jīng)在采訪當(dāng)中說(shuō)道：“我的電影似乎大部分都是改編作品，很少有原創(chuàng)的劇本。電影的空間多一點(diǎn)，所以才會(huì)有改編，讓電影和原作不一樣。我改編的時(shí)候，會(huì)先解讀作者原小說(shuō)的精神，從精神再回到小說(shuō)，把時(shí)代精神反映出來(lái)?！雹俚珜?duì)于《智取威虎山》，對(duì)于翻拍樣板戲，一個(gè)香港導(dǎo)演如何才能得體地處理意識(shí)形態(tài)是徐克面臨的最大挑戰(zhàn)?；谶@樣的壓力，徐克開(kāi)始對(duì)《智取威虎山》進(jìn)行充滿徐氏風(fēng)格的、大膽的、極富創(chuàng)造性的改編，并體現(xiàn)出制作者的個(gè)性特征，賦予人物武俠韻味，在這部紅色經(jīng)典當(dāng)中留下專屬于徐克的“署名”。

（一）故事情節(jié)的江湖化

徐克電影《智取威虎山》的故事情節(jié)完全遵循小說(shuō)《林海雪原》的內(nèi)容，但在細(xì)節(jié)上完成了對(duì)原著的補(bǔ)充和想象，填補(bǔ)了原著所沒(méi)有正面描述的部分，并抓住這一部分進(jìn)行二次創(chuàng)作，使《智取威虎山》成為一個(gè)獨(dú)立的、更加完整并帶有吸引力的類似于江湖的故事。比如，完整補(bǔ)充了抓捕灤平，得到先遣圖的一節(jié)。而在原著當(dāng)中并沒(méi)有提到如何抓捕欒平，如何得到先遣圖，以及先遣圖的來(lái)龍去脈、作用價(jià)值也沒(méi)有交代；對(duì)于副官考察威虎山和威虎山戲劇夸張后的超強(qiáng)實(shí)力也是完全重新塑造。再如，栓子他娘為了自己的孩子，下決心活著走出威虎山，結(jié)果所做的事情反而對(duì)楊子榮造成太多的危險(xiǎn)，也完全符合徐克對(duì)于江湖兒女愛(ài)恨交織的展現(xiàn)。

（二）人物形象的俠義化

電影對(duì)人物形象進(jìn)行了優(yōu)化和整合，增加了橫跨三代的現(xiàn)代人物亮相，創(chuàng)造性地出現(xiàn)了充滿匪氣的壓寨夫人栓子娘馬青蓮以及她的兒子小英雄栓子，還有生活在和平年代、觀看畫冊(cè)的小孫子韓庚，這三個(gè)人物的出現(xiàn)不僅僅是引出故事，迎合部分追求明星效應(yīng)的觀眾，也更貼近普通人的生活，成為易于年輕觀眾接受的人物角色。在原著當(dāng)中，每個(gè)隊(duì)員分工明確，各自又身懷絕技，缺一不可。在夾皮溝保衛(wèi)戰(zhàn)中，當(dāng)坦克劉勛蒼得到子彈，抱著機(jī)槍沖出來(lái)殺敵的時(shí)候，依稀看到了《英雄本色3：夕陽(yáng)之歌》的西貢巷戰(zhàn)的影子。之后，高波中彈犧牲也為夾皮溝保衛(wèi)戰(zhàn)增添了幾分悲劇色彩，203首長(zhǎng)也用土匪的槍擊斃了威虎山土匪老五秧子房，讓觀眾在紅色電影當(dāng)中體會(huì)到江湖兒女的快意恩仇。

（三）人物性格的豪杰化

在小說(shuō)和戲劇當(dāng)中，《智取威虎山》中最突出的角色是剿匪英雄楊子榮，而代號(hào)203的首長(zhǎng)與土匪頭子座山雕都是來(lái)映襯楊子榮的。但電影《智取威虎山》中，203首長(zhǎng)、楊子榮、高波、長(zhǎng)腿孫達(dá)德、坦克劉勛蒼、栓子與栓子娘以及座山雕、八大金剛都給觀眾留下了深刻的印象。尤其是座山雕與八大金剛這些在傳統(tǒng)劇目當(dāng)中被忽視的反派角色，也都有自己的個(gè)性與特點(diǎn)，片中有被座山雕救過(guò)命的老大、會(huì)開(kāi)坦克的老三、意欲勾搭嫂子的老四、攻打夾皮溝的老五、大大咧咧的老八，都讓人印象深刻。配合宣傳海報(bào)的發(fā)行，起到了轟動(dòng)的效果，以至于一些觀眾觀影后要求導(dǎo)演再拍攝一部《座山雕與八大金剛》外傳來(lái)作為電影的補(bǔ)充。

二、徐氏武俠的紅色敘事

縱觀徐克的武俠電影，人物關(guān)系明確，前因后果明朗，敘事線索鮮明。在電影《智取威虎山》當(dāng)中，徐克采用了兩種敘事結(jié)構(gòu)，即線性敘事結(jié)構(gòu)與倒敘敘事結(jié)構(gòu)相結(jié)合的形式，使整部電影繼承了徐克特有的武俠風(fēng)格。

（一）倒敘敘事結(jié)構(gòu)

電影的開(kāi)頭是生活在現(xiàn)代都市的一群留學(xué)生畢業(yè)聚會(huì)，在KTV唱歌時(shí)無(wú)意中點(diǎn)播了京劇樣板戲《智取威虎山》，讓經(jīng)歷過(guò)林海雪原戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士后人姜磊回憶起當(dāng)時(shí)的剿匪經(jīng)歷，姜磊成為一條紐帶將時(shí)隔六十多年的兩個(gè)不同時(shí)空重新聯(lián)系起來(lái)。采用倒敘敘事結(jié)構(gòu)，不僅讓觀眾具有強(qiáng)烈的代入感，也隨著主人公的舊畫冊(cè)一起穿越時(shí)空，回到英雄們戰(zhàn)斗過(guò)的地方。影片的最后交代了現(xiàn)代角色姜磊與歷史人物栓子之間的關(guān)系，通過(guò)土匪百雞宴和現(xiàn)代社會(huì)年夜飯進(jìn)行對(duì)比，緬懷為國(guó)家解放與獨(dú)立做出犧牲的革命先烈，用革命先烈犧牲與國(guó)家安定團(tuán)結(jié)進(jìn)行對(duì)比，進(jìn)而對(duì)紅色主題進(jìn)行升華。

（二）線性敘事結(jié)構(gòu)。

小分隊(duì)智取威虎山的情節(jié)基本上遵循了原著和戲劇內(nèi)容，屬于線性敘事。徐克電影敘事完整，敘事線索清晰、明確；角色沖突和對(duì)立等關(guān)系突出，并在敘事過(guò)程中設(shè)置層層懸念和人物矛盾，在線索解構(gòu)時(shí)將伏筆一一展示，營(yíng)造出沖突焦點(diǎn)，使得情節(jié)、人物之間節(jié)奏緊湊，決不拖泥帶水。

電影按照原著的時(shí)間模式進(jìn)行敘事，為了使智取威虎山在故事上更加完整，徐克特意補(bǔ)充了片頭開(kāi)場(chǎng)。電影從小分隊(duì)奉命剿匪開(kāi)始，接著發(fā)展到衫嵐站機(jī)庫(kù)消滅30多名匪徒，使得彈盡糧絕的小分隊(duì)先獲得武器彈藥，一方面展示了嚴(yán)峻的剿匪形式，展示了小分隊(duì)人物特點(diǎn)和成員配置，另一方面也為小分隊(duì)獲得人員和糧食補(bǔ)給埋下伏筆。隨著運(yùn)送補(bǔ)給物資的小火車的到來(lái)，楊子榮和白茹引起了小分隊(duì)之間的內(nèi)部矛盾，女兵白茹和土匪習(xí)性的楊子榮面臨著小分隊(duì)成員的不信任。夾皮溝的隊(duì)員帶領(lǐng)小分隊(duì)來(lái)到威虎山腳下的夾皮溝，摧毀了土匪的監(jiān)視聯(lián)絡(luò)點(diǎn)，并從土匪欒平身上繳獲了先遣圖，開(kāi)始謀劃進(jìn)攻威虎山的計(jì)劃。楊子榮潛伏到威虎山，經(jīng)歷了青蓮色誘、土匪試探、土匪老四識(shí)破、欒平揭發(fā)等重重考驗(yàn)，最終與小分隊(duì)在大年夜的百雞宴上里應(yīng)外合殲滅了土匪。

三、紅色武俠的藝術(shù)創(chuàng)新

作為作家電影理念的繼承者，徐克將他的每一部電影都打上了徐氏武俠的烙印。他善于運(yùn)用簡(jiǎn)單的動(dòng)作、簡(jiǎn)練的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)深刻的思想內(nèi)涵；將人物幽默與情節(jié)的嚴(yán)肅融合到劇情當(dāng)中，使得徐氏電影在藝術(shù)表現(xiàn)上獨(dú)樹一幟、獨(dú)具一格。徐克的武俠情懷不僅表現(xiàn)在影片《智取威虎山》中，而且表現(xiàn)在其他一系列影片中，并形成與眾不同的風(fēng)格。

（一）3D效果下的動(dòng)作場(chǎng)面

從2011年的3D武俠電影《龍門飛甲》開(kāi)始，徐克利用3D效果的優(yōu)勢(shì)，制作了眾多宏偉龐大的背景效果，一部比一部畫面酷炫，帶有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。如《龍門飛甲》中的漫天黃沙，《狄仁杰之神都龍王》中的滔天海浪，《智取威虎山》中的漫天暴風(fēng)雪以及威虎山的巍峨險(xiǎn)峻，都給觀眾帶來(lái)了優(yōu)秀的視覺(jué)體驗(yàn)。

兩場(chǎng)重要的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景“夾皮溝大戰(zhàn)”和“攻打威虎山”完全可以媲美好萊塢槍戰(zhàn)片和戰(zhàn)爭(zhēng)片，尤其是小分隊(duì)“攻打威虎山”，可以理解為武俠人物的現(xiàn)代展現(xiàn)。威虎山地形險(xiǎn)峻，懸崖縱橫，易守難攻，又布滿了機(jī)槍暗堡，203帶領(lǐng)小分隊(duì)的三十來(lái)個(gè)戰(zhàn)士，還是將千余土匪的威虎山炸了個(gè)地覆天翻。在百雞宴當(dāng)中端著槍射擊數(shù)百土匪的楊子榮，到最后擊敗座山雕，儼然就是手中拿著寶劍，胸懷天下的趙懷安，滿眼都是英雄氣概。

（二）拍攝手法上的技巧運(yùn)用

不管是運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)威虎山的地形地貌、武器配備、兵力部署，還是銀裝素裹的林海雪原，徐克都展示得很到位。影片中采用搖臂鏡頭拍攝威虎山大全景，陡立的峭壁、堅(jiān)固的堡壘、防守嚴(yán)密的工事以及鷹嘴峰等形象，讓觀眾記憶猶新。其中最讓人印象深刻的長(zhǎng)鏡頭是小分隊(duì)奇襲威虎山，電影里胡東出演的攀登專家欒超家（由于其吸毒戲份被刪減）在身上系著繩子飛躍鷹嘴峰，蕩到對(duì)面的樹上做了索道，為小分隊(duì)開(kāi)辟道路，欒超家面對(duì)懸崖峭壁也毫不畏懼的長(zhǎng)鏡頭給身處和平時(shí)代的觀眾太多震撼。

在蒙太奇的展現(xiàn)上，主要體現(xiàn)在土匪圍攻夾皮溝和圍攻威虎山這兩節(jié)上，在影片拍攝上運(yùn)用敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇相結(jié)合的方法。比如，采用敘述蒙太奇的方式，多機(jī)位、多角度拍攝土匪進(jìn)攻夾皮溝，導(dǎo)演將鏡頭快速切換，展示了203首長(zhǎng)、高波、坦克、栓子等不同人物之間的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，情節(jié)快速又保持完整。導(dǎo)演還安排白茹和高波來(lái)了一場(chǎng)遵循徐氏武俠電影、動(dòng)作電影套路的槍戰(zhàn)場(chǎng)景，兩位戰(zhàn)士以一敵百、配合默契、男帥女靚、彈無(wú)虛發(fā)；在擊敗土匪，觀眾都松了一口氣之后，高波突然遭遇敵人暗算，壯烈犧牲，這一環(huán)節(jié)運(yùn)用表現(xiàn)蒙太奇的手法，體現(xiàn)高波中刀的瞬間等慢鏡頭特寫，使得觀眾身臨其境，感同身受。

（三）兒童角色的再次勝利

在徐克以往的武俠電影當(dāng)中大量運(yùn)用兒童配角來(lái)進(jìn)行敘事的推進(jìn)，比如《新龍門客棧》里的小韃子、《蝶變》中的方紅葉，都給觀眾留下了深刻的印象。這些兒童角色推動(dòng)了劇情的發(fā)展，完成了自我的救贖，成為影片中重要的一環(huán)。

《智取威虎山》中的小栓子是一個(gè)家破人亡的流浪兒，在高波、白茹等隊(duì)員的照顧下樹立了信心，為村民帶去了必勝的信念，教會(huì)小分隊(duì)高超的滑雪技巧，成為小分隊(duì)的一員，并在戰(zhàn)場(chǎng)上勇敢地運(yùn)送彈藥，為小分隊(duì)指路，最終和母親團(tuán)聚。

（四）喜劇性段落的設(shè)計(jì)

徐克善于將自己獨(dú)特的喜劇元素及效果融入劇情當(dāng)中，將幽默變成劇情的補(bǔ)充；同時(shí)，精心設(shè)置的喜劇情境不僅使得影片元素多元化，吸引觀眾，又能充分展現(xiàn)出徐氏獨(dú)特的風(fēng)格。

《智取威虎山》本是嚴(yán)肅性的革命題材的歷史劇，而電影作為大眾藝術(shù)，在啟迪智慧的同時(shí)也需要提供給觀眾娛樂(lè)與宣泄。所以在電影中，不管是土匪的黑話與臺(tái)詞，還是充滿喜劇色彩的情節(jié)，都為2014年賀歲片市場(chǎng)帶來(lái)歡聲笑語(yǔ)。比如，第一場(chǎng)戰(zhàn)斗中的“撞雷”、土匪對(duì)“坦克”的誤解、匪首座山雕的“我只說(shuō)一個(gè)字——啥都不說(shuō)了”，瞬間成為網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)。處處維護(hù)老九楊子榮的土匪老八，與楊子榮雪地如廁那一段，更是成為影片中的一抹喜劇色彩。

四、遺留下的紅色遺憾

盡管電影在票房和口碑上雙獲豐收，但仔細(xì)推敲，徐克在這部影片的處理上還是存在一些遺憾與瑕疵。

（一）情節(jié)的缺失

在處理?xiàng)钭訕s獻(xiàn)先遣圖的情節(jié)上，改編思路雖然遵循原著，但是遺憾在于故事敘述缺乏明顯的節(jié)奏感，沒(méi)有做到張弛有度。楊子榮獻(xiàn)圖與土匪對(duì)答黑話、舌戰(zhàn)小爐匠這兩段最能體現(xiàn)楊子榮與土匪斗智斗勇的戲，在臺(tái)詞與剪輯上都有失水準(zhǔn)。同樣，出于去臉譜化的考慮，電影沒(méi)有還原“老九不能走”的經(jīng)典橋段也成為一大遺憾。

（二）刪減的遺憾

除胡東的戲份被刪減之外，203少劍波與小白鴿白茹的唯一一段感情戲，也是遵循原著和歷史史實(shí)的感情戲，最終也沒(méi)有被剪進(jìn)成片。影片的彩蛋部分，楊子榮阻止座山雕乘坐飛機(jī)逃走的場(chǎng)面，原本是導(dǎo)演設(shè)定的結(jié)局，由于國(guó)內(nèi)電影制度，徐克重新拍攝了楊子榮擊斃座山雕的場(chǎng)面，并將飛機(jī)場(chǎng)大戰(zhàn)的片段放到彩蛋部分，移花接木地保留了影片的精華。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，徐克將紅色經(jīng)典賦予其江湖和武俠的意義，還原了歷史本身，加入了徐氏武俠的創(chuàng)新與改編，剝離了樣板戲意識(shí)形態(tài)對(duì)劇情的影響，成為時(shí)隔多年后，第一部登上大銀幕并取得亮眼成績(jī)的紅色佳作。未來(lái)，拍攝此類型電影，徐克的《智取威虎山》將會(huì)成為行業(yè)的標(biāo)桿與模板。

[基金項(xiàng)目] 本文系教育部青年基金項(xiàng)目“民間喪葬祭祀演劇研究”（項(xiàng)目編號(hào)：13YJCZH072）；山西省高校人文社科重點(diǎn)研究基地項(xiàng)目“晉南戲曲演出的考察與研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2014321）。

注釋：

① 丁冠男：《徐克：改編重在時(shí)代精神》，《電影》，2011年第9期。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 鄭亞玲，胡濱.外國(guó)電影史[M].北京.中國(guó)廣播電視出版社，2013.

[2] 丁冠男.徐克：改編重在時(shí)代精神[J].電影，2011（09）.

[3] 崔騰.徐克武俠電影敘事研究[J].電影評(píng)介，2013（14）.

[4] 王果.析新浪潮導(dǎo)演徐克電影藝術(shù)創(chuàng)作思想[J].重慶文理學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（04）.

[作者簡(jiǎn)介] 黨趙麗（1992—），女，山西臨汾人，山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)2014級(jí)在讀碩士研究生。主要研究方向：戲劇影視文學(xué)。