《齊魯藝苑》2017年總目錄

●文化遺產(chǎn)

沅水流域民族傳統(tǒng)文化保護及開發(fā)研究

蘇 翔(1，4)

“一帶一路”背景下“絲綢之路”歷史文化遺產(chǎn)研究的雙向視域

李丕宇(2，4)

“一帶一路”：維系和發(fā)展中華文明的新紐帶

——馬來西亞文化研究綜述

陳 宏(2，9)

談鋦瓷技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護

向怡泓 王云慶(3，4)

天津市津南區(qū)葛沽鎮(zhèn)寶輦會調(diào)查報告

史 靜(3，9)

2016年傳統(tǒng)村落學(xué)術(shù)研究述評

劉智英 馬知遙(4，4)

高校在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護和傳承中的地位與作用

——從山東藝術(shù)學(xué)院非遺傳承人群培訓(xùn)談起

王瑞光(4，13)

●音樂學(xué)

聊齋俚曲曲牌【耍孩兒】音樂分析

鄭 剛 鄭曉瑩(1，7)

山西陽城“中莊秧歌”概要探析

董鄭峰(1，12)

中國民間音樂研究會的歷史與影響

田 壯(1，17)

元初衍圣公孔元措對禮樂的保護及貢獻

李保珍(1，24)

約翰·威廉姆斯電影音樂中的音色設(shè)計

——以《哈利波特與魔法石》為例

陳瑞昊(1，28)

民族聲樂演唱時代變革輯梳

柴 玲(1，32)

鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)研究生復(fù)合型人才培養(yǎng)模式探析

于莉莉(1，36)

琵琶演奏“反正彈”技術(shù)梳要

宋雪潔(1，39)

濟南市曲藝音樂市場現(xiàn)狀調(diào)查

張 斌(2，18)

聽周維民從藝50周年歌唱專輯有感

鞠鑾升(2，24)

歌劇《紅珊瑚》的戲曲化音樂風(fēng)格及演唱處理

——以“海風(fēng)陣陣愁煞人”為例

張婉祺(2，30)

歌劇《圖蘭朵》的重唱分析及其美學(xué)意義

郭曉彤(2，34)

芻議銅管室內(nèi)樂演奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練

宋 胤(2，38)

二胡練習(xí)曲散議擷拾

張 艷(2，42)

閔慧芬“二胡演奏聲腔化”探析

王 琳(2，45)

竹笛音樂創(chuàng)作特征擷拾

宋延雷(2，48)

何占豪悲情古箏協(xié)奏曲演奏技法分析

張靜嘉(2，51)

柴科夫斯基鋼琴作品中的斯拉夫情結(jié)

——以鋼琴套曲《四季》為例

董攀攀(2，55)

書畫藝術(shù)中的旋律與節(jié)奏美

——董崇巖書畫一瞥

陳一鳴(2，58)

中國樂器發(fā)明略梳

劉 勇(3，16)

近現(xiàn)代大連城市音樂文化源流與變遷梳拾

張 楠(3，19)

萊蕪漁鼓民俗生活探析

查汪宏(3，25)

魯南五大調(diào)的源起分析及現(xiàn)狀調(diào)查

成慧青 徐振清(3，28)

“納西古樂”概念界定與源流考察綜述

張發(fā)榮(3，34)

新古典主義的多文化基因創(chuàng)作研究

——以卡馬諾《弦樂隊組曲》為例

孫志鴻(3，37)

關(guān)于近現(xiàn)代作曲技法中三全音思維的探討

張 岳(3，42)

作曲教學(xué)實踐中俄羅斯學(xué)派變奏曲創(chuàng)作特點集考

朱長磊(4，17)

薩克斯教學(xué)中培養(yǎng)音樂審美能力探考

李志遠(4，22)

審美視角下俄羅斯浪漫曲創(chuàng)作特征探究

王 鐵(4，26)

現(xiàn)代嗩吶演奏輯要擷述

張倩淵(4，30)

張韶先生教學(xué)特點擷要集述

張 明(4，33)

山東琴書唱腔音樂發(fā)展手法分析

李鴻熙(5，4)

新中國小提琴教育發(fā)展概述

——以中央音樂學(xué)院小提琴學(xué)科為例(1949-1990)

周 明 盧正泓(5，11)

傳統(tǒng)歌劇后現(xiàn)代詮釋的解構(gòu)主義解讀

于憲淼(5，17)

從小說到歌劇

——《蝴蝶夫人》的創(chuàng)作與改編

張慧娟(5，20)

新中國民族打擊樂的發(fā)展與傳承

許 蓓(5，24)

李白與哈菲茲“酒詩藝術(shù)”之比較研究

侯延爽 于桂麗(6，23)

基于現(xiàn)代學(xué)徒制視域下普通本科院校音樂學(xué)專業(yè)發(fā)展研究

范洪濤(6，29)

山東“臨清時調(diào)”的源流探微

——以【清水河調(diào)】為例

邊 懿(6，34)

理查·施特勞斯交響詩《查拉圖斯特拉如是說》持續(xù)音應(yīng)用擷要集梳

宮富藝(6，40)

拉威爾樂隊歌曲《亞西亞》結(jié)構(gòu)特色分析

歐吉詢(6，44)

印象瞬間 意象寫意

——德彪西鋼琴音樂的“寫意”之美

楊秀麗(6，51)

柳琴改革發(fā)展軌跡

殷增琴(6，55)

●美術(shù)學(xué)

新萊比錫畫派的藝術(shù)源流與商業(yè)崛起

王洪義(1，43)

不能忘卻的歷史：有關(guān)“文革美術(shù)”的教學(xué)思考

蔣 英(1，48)

黃胄的傳統(tǒng)藝術(shù)觀探析

安 博(1，54)

淺談水墨創(chuàng)新以及新水墨現(xiàn)象

張樹波(1，58)

哥特初光

——絮熱與圣德尼教堂彩色玻璃窗研究

冀曉楠(1，62)

山東省域雕塑創(chuàng)作發(fā)展?fàn)顩r淺析

廖衛(wèi)東(2，60)

民國時期國產(chǎn)動畫片的興衰歷程

田佳佳(2，65)

試論《易傳》中關(guān)于“神”的美學(xué)觀點對后世“傳神論”構(gòu)建的影響

陳雅婧(2，74)

畫出感覺

——吉爾·德勒茲的繪畫美學(xué)思想

李 坤(2，77)

徽聲徽色：徽州建筑木雕藝術(shù)特征淺析

李 軍 李 克(2，83)

北宋翰林圖畫院建立后之教學(xué)管理體制與招生考試制度考

李傳文(3，48)

陶瓷印的產(chǎn)生與流變

劉佃坤(3，54)

中國傳統(tǒng)木板年畫中的生肖相克思想探析

——以俄羅斯艾爾米塔什博物館藏木板年畫為中心

于奇赫(3，60)

樣板戲與文革美術(shù)的政治同構(gòu)與主題共生

穆海亮(3，66)

抄本的使用：《不同技藝論》的寫作目的及作者身份

王付銀(3，71)

“美國場景”中的城市經(jīng)驗：弗朗西斯·克里斯作品中的情境性現(xiàn)實主義

聶皓雪(3，78)

也談“融合”

——“無所容形——美國藝術(shù)家當(dāng)代繪畫作品展”絮語

崔文濤 姚允東 王吉永(3，83)

超以象外——侯北人“抽象潑彩”山水畫解讀

董嫻娟(3，86)

現(xiàn)代抽象藝術(shù)對“機器”的信奉與超越

——簡述包豪斯內(nèi)的兩種藝術(shù)潮流

蘇夢熙(4，48)

論夏加爾的繪畫與榮格的理論

王 鯤(4，53)

略論晉唐人物畫形與意關(guān)系生成的哲學(xué)文化基礎(chǔ)

宋述林(4，57)

從文本到圖像：印度和中國克孜爾、敦煌石窟本生故事圖像敘事模式小探

——以尸毗王本生、六牙象本生和兔本生故事為例

王樂樂(4，62)

單應(yīng)桂與山東民間年畫

張麗華(5，45)

20世紀(jì)山東山水畫的繼承與發(fā)展

楊 寧(5，50)

山東美術(shù)形象塑造的社會學(xué)研究

——以山東風(fēng)土人情油畫展為例

劉佳帥(5，62)

千年風(fēng)雨，斯韻猶存

——《寫生蛺蝶圖》流轉(zhuǎn)考述

葉 勝(5，68)

《點石齋畫報》時事新知類圖像敘事研究

陳 康(5，75)

超絕與象征

劉德卿(6，59)

古代書畫品評標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)展及內(nèi)在義理

王 叢(6，66)

楊家埠年畫的倫理教育功能述論

張仁璽(6，69)

鐘靈的漫畫創(chuàng)作

甘險峰(6，75)

●設(shè)計學(xué)

變遷與重構(gòu)：當(dāng)代傳統(tǒng)手工藝設(shè)計革新的理想與現(xiàn)實價值

蘇茂財(1，66)

泉水·人家

——濟南百花洲-曲水亭街-濯纓泉片區(qū)水與人關(guān)系研究

李明倩(1，72)

NONOBJECT設(shè)計哲學(xué)和價值之維

彭心勤 胡 飛(2，86)

基于游客認(rèn)知的閩南方言視覺設(shè)計

黃 臻(2，91)

視覺元素的秩序架構(gòu)方式探析

——由“版式設(shè)計”教學(xué)引發(fā)的思考

孫迎峰(4，72)

現(xiàn)代廣告故事化的策略與方法

鄭建鵬(4，76)

芒福德對現(xiàn)代設(shè)計的反思

李青青(4，81)

視覺傳達設(shè)計中接受理論的應(yīng)用

馬全福(5，79)

纖維藝術(shù)的材質(zhì)特性與工藝

黃 雯(5，84)

商業(yè)之殤：國統(tǒng)區(qū)話劇“市儈主義”批判之反思

沈后慶(5，88)

京津冀創(chuàng)意設(shè)計創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)公共服務(wù)發(fā)展對策研究

劉洪彩 劉翔宇(6，79)

基于用戶行為分析的家庭廚余垃圾處理系統(tǒng)設(shè)計

韋鑫珠(6，85)

●戲劇影視學(xué)

豐富多彩的藝術(shù)探索 認(rèn)真深入的莎學(xué)研討

——簡論第三屆中國莎士比亞戲劇節(jié)

曹樹鈞(1，81)

論中國古典劇論中的布局意識

劉二永(1，86)

“字里行間”的意義

——話劇臺詞的演員創(chuàng)作

牟熙春(1，89)

時代變遷下的堅守、式微與變遷

——從《山河故人》看賈樟柯的電影演變

侯東曉 孫力珍(1，95)

電影中自行車意象的內(nèi)涵探析

孫 鵬 王金秀(1，99)

“惜生崇死”與“隱忍忠孝”

——日本電影《入殮師》的主題分析

楊永強(1，102)

譚鑫培唱腔藝術(shù)新探

任 靜 王省民(2，96)

新中國前十七年電影中的上海影像

衣鳳翱(2，101)

從《火星救援》看科幻電影對“人文主義”的修復(fù)

王玉良(2，105)

瓦伊達電影的世界主義與民族主義

王 超(2，109)

青春偶像劇中的女性亞文化

易曉莉(2，113)

重評《哈姆雷特》中王后形象兼論其譯名

劉嘉偉(3，90)

抗戰(zhàn)時期甘肅《現(xiàn)代評壇》期刊中的戲劇資料輯述

唐海宏(3，93)

《大唐玄奘》：傳統(tǒng)文化的影像觀照與現(xiàn)代詮釋

安 博(3，98)

后現(xiàn)代主義在春晚的發(fā)展和演變

洪 曉(3，104)

探析中國傳統(tǒng)文化真人秀節(jié)目的成功之道

——以北京衛(wèi)視《傳承者》為例

蘇 翔(3，110)

近代中晚期改良曲學(xué)的飆起與激蕩

李占鵬(4，86)

電影特效與文學(xué)

嚴(yán)前海(4，91)

動畫消費美學(xué)研究述要

汪俊瓊(4，101)

新時代的社會寓言

——評馮小剛電影《我不是潘金蓮》

高 娜(4，107)

萬比洛夫?qū)ζ踉X夫戲劇的繼承與發(fā)展

于利平(5，95)

現(xiàn)實題材戲劇創(chuàng)作的新標(biāo)桿

——從話劇《人民的名義》文本談起

李 璇(5，100)

幾米繪本作為IP的“跨次元”電影化敘事

王 帥(5，105)

技術(shù)與美學(xué)：探討交互紀(jì)錄片的三個問題

于智慧(5，109)

“新的演作者”

——中國現(xiàn)代話劇演劇(導(dǎo)演)意識的覺醒

呂雙燕(6，90)

太陽劇社早期對新型劇場空間的探索

——以《1789》《1793》和《黃金時代》為例

羅 磊(6，94)

老戲新作：傳統(tǒng)京劇《藥茶計》的挖掘整理

王德明(6，99)

中國歷史電影的敘事流變

儲雙月(6，102)

宏大命題在歷史文化紀(jì)錄片中的影像表達

——以六集紀(jì)錄片《齊魯家風(fēng)》為例

牛光夏 位 茜(6，109)

●藝術(shù)學(xué)

逆向聚中與原位返回

——中國古代審美意識生成機制十八解

鄒 華(1，106)

主體性的萌動

——象山心學(xué)對中國古典美學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型發(fā)揮的促進作用

李增杰(1，111)

關(guān)于朱光潛“主客統(tǒng)一論”美學(xué)的再思考

楊 寧(1，116)

解讀陶淵明詩歌的“詩情畫意”

——以石濤《陶淵明詩意圖冊》為例

王寧寧(1，124)

論我國文化與藝術(shù)管理的當(dāng)代特征

田川流(2，118)

國家認(rèn)同的構(gòu)建要素與歷史發(fā)展雙維度分析

黎 珍(2，125)

“師古崇雅”與“師心尚俗”：明代藝術(shù)創(chuàng)作觀念的宏觀透視

吳衍發(fā)(4，112)

藝術(shù)心理之維“投射”生命力的再延續(xù)

——以沃爾夫林與貢布里希的“投射”理論作比較分析

時皓月(4，118)

網(wǎng)絡(luò)言情小說《歡樂頌》的女性主義解讀

王 偉(4，121)

德勒茲游牧美學(xué)視野下的當(dāng)代藝術(shù)展覽空間研究

李佳一(5，113)

30年來國內(nèi)心理劇研究與發(fā)展概覽

——基于中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫心理劇文獻資料的統(tǒng)計分析

陳貴玲(5，118)

現(xiàn)代北京審美文化的生成依據(jù)

王寧寧(5，123)

●成果評價

走向田野的智慧總結(jié)

——評馬知遙《走向田野的智慧——社會轉(zhuǎn)型期馮驥才文化觀念研究》

向云駒(3，125)

慧尋蹊徑 別識心裁

——評《地域文化背景下的山東戲劇》

孫德成(3，127)

閎美山藝 華彩青春

——山東藝術(shù)學(xué)院首屆畢業(yè)展演季系列活動綜述

山東藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)實踐與創(chuàng)作處(4，126)

以社區(qū)為中心的民間工藝研究

——評《布老虎尋蹤——北方三省布老虎活態(tài)調(diào)查和研究》

耿 羽(6，123)

探討中國電影批評及其價值取向的力作

——評張智華等著《多媒體時代中國電影批評及其價值取向》

劉佚倫(6，127)

●文化產(chǎn)業(yè)

山東省會展產(chǎn)業(yè)空間結(jié)構(gòu)特征、問題及對策分析

李付娥(3，113)

創(chuàng)客時代背景下文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)人才培養(yǎng)的機遇、挑戰(zhàn)與對策

王元倫(3，120)

博物館休閑旅游功能開發(fā)探析

——以山東博物館為例

王麗亞 姜惠梅(6，113)

民國時期上海藝術(shù)消費群體研究

彭澤云(6，119)

●舞蹈學(xué)

舞動治療本我體驗

馬 翱(4，36)

受眾人格特征對舞蹈動作情緒情感心理表征影響的研究

蘇 靜 李春紅 鄭立群 楊翼辰 楊振寧(4，40)

中國漢唐古典舞形態(tài)中斜塔舞姿的文化意蘊

任 彥(4，46)

2015年度山東省舞蹈學(xué)研究述要

孟 夢(5，27)

儒家文化及樂舞觀對海陽秧歌的影響

潘 晶(5，36)

淺析古典芭蕾訓(xùn)練中脊椎的重要性

王瑞雪(5，39)

淺析舞蹈作品《滾燈》

呂 瑩(5，42)

●文藝論壇

堅持現(xiàn)實主義道路 培養(yǎng)優(yōu)秀藝術(shù)人才

——紀(jì)念習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話發(fā)表三周年座談會發(fā)言

王力克(6，4)

紀(jì)念習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話發(fā)表三周年座談會紀(jì)要

山東藝術(shù)學(xué)院宣傳部、科研處(6，9)

●六十周年校慶專題

桃李不言 下自成蹊

——孫繼南學(xué)術(shù)貢獻暨學(xué)術(shù)研討會述評

彭 麗(6，17)

在“仨老頭——齊辛民、王廣才、劉曦林匯報展”開幕式上的講話

單應(yīng)桂(6，21)

●圖版

新萊比錫畫派作品

(1)

山東藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院2014級工藝美術(shù)專業(yè)學(xué)生漆畫作品

(1)

楊松林作品

(2)

無所容形——美國藝術(shù)家當(dāng)代繪畫作品展

(3)

曲志剛作品

(3)

閎美山藝·2017首屆畢業(yè)展演季·活動掠影

(4)

閎美山藝·2017首屆畢業(yè)展演季·畢業(yè)生美術(shù)作品選

(5)

關(guān)友聲 聽泉圖

(5)

仨老頭——齊辛民、王廣才、劉曦林匯報展

(6)

張超 一枚銅幣(插畫)

(6)

趙健 故鄉(xiāng)(油畫)

(6)