周偉華

高安采茶戲《羅山和他的女、婿們》是一部頗具匠心的現(xiàn)代戲佳作。該劇將鄉(xiāng)村旅游開發(fā)、農(nóng)民致富奔小康、抗戰(zhàn)故事等元素有機(jī)融合一起，既充滿了鄉(xiāng)村生活情趣，又巧妙地對(duì)家國(guó)大義、堅(jiān)守承諾等價(jià)值觀念進(jìn)行了生動(dòng)詮釋。

劇情跌宕起伏，扣人心弦。全劇由明暗兩條線交織而成，羅山和女兒、女婿們承包老吳村文化旅游公司期間與村民小組長(zhǎng)吳雨貴發(fā)生的一系列沖突是明線；抗戰(zhàn)老兵的羅山不忘犧牲連長(zhǎng)的囑托，五十年來一直守護(hù)著為國(guó)捐軀戰(zhàn)友們的英靈是暗線。

明線情節(jié)發(fā)展一波三折，環(huán)環(huán)相扣。吳雨貴挑唆兒子官伢子制造的“農(nóng)家土菜館蟑螂事件”，剛剛由羅山的三女兒立秋巧妙化解。接著幺妹子因忌恨官伢子移情別戀，又泡制了“農(nóng)家雜糧館摻石頭風(fēng)波”。羅立秋動(dòng)之以情，曉之以理，好不容易勸說幺妹子承認(rèn)錯(cuò)誤。誰(shuí)知“按下葫蘆起了瓢”，官伢子與松伢子聯(lián)手設(shè)計(jì)，使老支書家的耕牛吃紅花草漲死，吳雨貴借機(jī)要求羅山承包的旅游公司停業(yè)整頓。

暗線情節(jié)多處埋下伏筆，懸念迭起。羅山一系列舉動(dòng)讓人費(fèi)解，比如腰間總是插著小號(hào)、主動(dòng)加價(jià)競(jìng)標(biāo)承包老吳村文化旅游公司、要求自己的大外孫姓楊、清明節(jié)獨(dú)自上山祭掃等等。直到村支部召開的黨員大會(huì)上，羅山當(dāng)眾吐露隱藏多年的心事，此前的種種疑團(tuán)才揭開謎底。抗戰(zhàn)時(shí)期，年僅12歲的羅山是一個(gè)小司號(hào)員，在一次戰(zhàn)斗中，全連戰(zhàn)友除羅山外全部戰(zhàn)死，楊連長(zhǎng)因?yàn)楸Ｗo(hù)羅山犧牲。連長(zhǎng)臨終前，囑托羅山要將全連弟兄們安葬在一起，“不要讓他們身在異鄉(xiāng)成為孤魂野鬼”，同時(shí)請(qǐng)求羅山“將來娶妻生子，就讓一個(gè)男孩姓楊，為楊家繼承香火”。身負(fù)重傷的羅山在老吳村鄉(xiāng)親們的救助下，最終在村里安家立業(yè)。

全劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)極具觀賞性，舞臺(tái)調(diào)度簡(jiǎn)潔明快。第一場(chǎng)“羅山之愿”和第二場(chǎng)“羅山之忍”都巧妙地運(yùn)用了群眾演員明場(chǎng)擺放道具的方法，既縮短了暗場(chǎng)時(shí)間加快了劇情推進(jìn)的節(jié)奏，又將空翻、鯉魚打挺、矮子步、絹帕功等戲曲程式動(dòng)作自然地融入情節(jié)發(fā)展。如第二場(chǎng)開場(chǎng)，在歡快樂曲的伴奏下，舞臺(tái)后區(qū)多位群眾演員從舞臺(tái)兩側(cè)抬桌子上，前區(qū)兩位男演員各搬一把椅子上場(chǎng)，分別以椅子為支點(diǎn)側(cè)手翻到椅子一側(cè)，接著后空翻著地，而后鯉魚打挺起身，再側(cè)手翻到椅子另一側(cè)，最后兩人才搬椅子與后區(qū)眾演員匯合將桌椅擺好。這些表演為競(jìng)標(biāo)大會(huì)營(yíng)造了熱鬧的氛圍。第三場(chǎng)開場(chǎng)，非常巧妙地將高安采茶戲的程式動(dòng)作與表現(xiàn)當(dāng)代生活相融合。如扮演服務(wù)員的一隊(duì)女演員抬著八仙桌上場(chǎng)后，將轉(zhuǎn)絹帕表演融入擦抹桌子的動(dòng)作中，飾演廚師的一隊(duì)男演員列隊(duì)上場(chǎng)后，將矮子步表演和端盤動(dòng)作相結(jié)合，兩隊(duì)演員且歌且舞、互相配合，營(yíng)造了農(nóng)家土菜館開張的喜慶、歡快的情境。

場(chǎng)與場(chǎng)之間的切換，用精心設(shè)計(jì)的過場(chǎng)戲進(jìn)行串聯(lián)?；蛴萌宋锛?xì)節(jié)動(dòng)作收煞，設(shè)置懸念吸引觀眾。如羅山多次在換場(chǎng)間隙的吹號(hào)動(dòng)作，觀眾最初不明就里，直到知道羅山曾經(jīng)是軍隊(duì)的司號(hào)員才恍然大悟；或用人物對(duì)白作結(jié)，為劇情發(fā)展做鋪墊。如立春與滿倉(cāng)對(duì)父親回村養(yǎng)老和要求他們“生個(gè)男孩要姓楊”的做法不理解的對(duì)白，為第六場(chǎng)羅山吐露心事蓄足了勢(shì)。

演員的表演清新自然、細(xì)膩動(dòng)人，極富藝術(shù)感染力。羅山冒著雷雨奔向烈士陵園哭訴一場(chǎng)，主演況慧的表演十分精彩。

首先，做功不凡。這段做功表演，既借鑒了京劇表演的一些程式動(dòng)作，又把生活中的動(dòng)作進(jìn)行了提煉加工，使人物的情緒得以形象外化。此段表演可細(xì)分為三個(gè)小節(jié)：第一節(jié)的表演主要渲染山路泥濘難行。況慧在幕內(nèi)滿腔悲憤唱完“穿雨幕踏雷霆跺足狂奔”一句后，從舞臺(tái)左側(cè)踉蹌上臺(tái)站定亮相后，急步走小圓場(chǎng)回到左側(cè)舞臺(tái)，隨后在急促的鑼鼓點(diǎn)伴奏下，用蹉步、跪步、爬行等戲曲程式表演并結(jié)合手抓藤條爬山等形體動(dòng)作，將羅山在泥濘山路上艱難前行的規(guī)定情境進(jìn)行了形象外化，最后以羅山后空翻跌撲倒地作為此節(jié)結(jié)束。第二節(jié)的表演主要突出山路之險(xiǎn)。羅山起身后接唱“遭悶棍、被整頓，怒氣難按似火焚”，場(chǎng)上伴奏也由急促變舒緩，場(chǎng)上氣氛稍稍緩和。羅山唱完“哪顧得泥濘滿身”句后，緊促的鑼鼓經(jīng)再次響起。羅山平展雙臂保持身體平衡，似背靠大山面對(duì)懸崖，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢挪過絕壁小道，而后跌倒在地，掙扎起身后趔趄幾步站定，以高抬腿左右跨步好似邁過溝壑，然后弓身低頭兩臂曲張小步快行，狀若走過山間獨(dú)木橋，以羅山前空翻倒地為此節(jié)收尾。第三節(jié)的表演主要突出羅山的悲痛之情。羅山勉強(qiáng)起身站起后，撕心裂肺地喊道“兄長(zhǎng)們！小羅山看你們來了!”悲痛地跪倒在地，隨后朝著“抗日烈士紀(jì)念碑”跪行，先一步步緩慢挪動(dòng)，然后加快節(jié)奏，用盡全身力氣快速跪行，終因體力不支撲倒在地，又勉力起身步履蹣跚來到紀(jì)念碑前，靜默片刻后，手撫石碑低聲嗚咽，心有不舍的上上下下打量石碑良久，再次跪倒在碑前，痛苦萬(wàn)分地叫一聲“連長(zhǎng)”后伏地慟哭。

其次，唱功脫俗。羅山在紀(jì)念碑前的一段共14句的核心唱段，況慧處理得十分得體。前4句回顧戰(zhàn)友們抗戰(zhàn)捐軀的往事，注重情緒的變化，想到戰(zhàn)友們“怒殺鬼子兵”的英勇，豪邁激昂；想到戰(zhàn)友們“為國(guó)慷慨死”的壯烈，痛心疾首；想到連長(zhǎng)的“生前囑托殷”，痛苦不安。中間4句表露自己堅(jiān)守老吳村的原因，以情帶聲，以聲傳情，娓娓唱來，情真意切，特別打動(dòng)人心。后6句訴說遭惡人陷害而欲走不舍、想留不易的兩難處境，對(duì)惡人聲淚俱下的控訴，令人動(dòng)容；對(duì)眾英魂難舍難離的牽掛，讓人揪心。

全劇通過精心編排的情節(jié)、極具觀賞性的舞臺(tái)呈現(xiàn)和演員精彩的表演，既發(fā)揮了高安采茶戲之長(zhǎng)——生動(dòng)展現(xiàn)了鄉(xiāng)情鄉(xiāng)韻，又對(duì)高安采戲如何表現(xiàn)宏大題材進(jìn)行了成功的嘗試——藝術(shù)化地表現(xiàn)家國(guó)大義。