杜希

創(chuàng)意思維與珠寶首飾設計

杜希

任何珠寶設計的設計核心和設計靈魂都是在設計過程中的創(chuàng)意思維，而珠寶設計與創(chuàng)意思維的相互關系時通過對珠寶設計定義和珠寶設計的內涵闡述而出的。現(xiàn)代珠寶設計的設計創(chuàng)新主要靈感來自于設計師的思維創(chuàng)新。隨著珠寶設計師對設計思維的領悟，他們所設計的珠寶已經不僅僅只是美感的傳遞，更通過珠寶的材質、色彩、工藝、造型、渲染了珠寶設計所表達的文化內涵。珠寶設計的材質選用和工藝技術的革新，讓設計師在技法方面創(chuàng)新了珠寶的形制和思維。讓珠寶設計成為一門富有靈魂、生命力的學科。

創(chuàng)意思維 珠寶首飾設計 制作材料 制作工藝 文化內涵

任何珠寶設計的設計核心和設計靈魂都是在設計過程中的創(chuàng)意思維，而珠寶設計與創(chuàng)意思維的相互關系時通過對珠寶設計定義和珠寶設計的內涵闡述而出的。隨著珠寶設計師對設計思維的領悟，他們所設計的珠寶已經不僅僅只是美感的傳遞，更通過珠寶的材質、色彩、工藝、造型、渲染了珠寶設計所表達的文化內涵。在材質、工藝與創(chuàng)新思維上來說，顯然設計思維是使珠寶富有生命力的核心元素。在科技發(fā)展突飛猛進的今天，創(chuàng)意思維更顯得彌足珍貴，可以說好的珠寶設計最關鍵的因素就是設計師的創(chuàng)意思維，正如好的文學作品取決于故事情節(jié)的新奇感人?，F(xiàn)代的珠寶設計靈感大多符合大眾的審美需求。珠寶設計所選的材質和工藝用于襯托設計的主題。創(chuàng)意思維已經成當今社會各界的寵兒，任何產業(yè)的發(fā)展多需要有創(chuàng)意思維作為產業(yè)發(fā)展的血液，為產業(yè)更新提供源源不斷的養(yǎng)分。

一.創(chuàng)意思維與珠寶首飾設計

(一）創(chuàng)意思維

創(chuàng)意思維是指設計過程中的具有創(chuàng)造性的思想。這種思想為設計提供靈感和構思,讓設計更加生動富有生命力,然佩戴者與珠寶產生一種情感上的共鳴,可以說設計思維可使珠寶的主人與珠寶建立一種感情的聯(lián)系,成為佩戴的情感寄托。

(二）珠寶首飾設計

現(xiàn)代珠寶首飾設計思潮源于西方，首飾設計作品多是設計師創(chuàng)意思維的體現(xiàn)，融入了設計者的情感、體驗及時代精神。中國現(xiàn)代珠寶首飾計還屬于新興領域，發(fā)展相對滯后，工業(yè)化批量生產使得設計作品大量雷同，無法滿足現(xiàn)代人多變的個性需求，已成為行業(yè)發(fā)展瓶頸。隨著時尚界風潮變幻和理念輪回，回歸傳統(tǒng)正是當下珠寶首飾在材料、工藝、風格以及內涵等設計層次的訴求，那些具有濃厚文化內涵的珠寶首飾越來越受到人們喜愛。

二.創(chuàng)意思維在珠寶首飾中的運用

(一） 創(chuàng)意思維在珠寶首飾主題上的表達人與人、人與自然、人與社會之間的關系是當今面對的主要問題。因此，珠寶首飾設計作品在設計主題的選擇上需要注重人的精神內涵、情感歸屬及對美好生活的向往等。

(二）創(chuàng)意思維在珠寶首飾外在形式上的體現(xiàn)

珠寶設計的基本元素是質感、造型、色彩，也是用來表現(xiàn)設計主題的最基本的元素。珠寶的質感就是珠寶的材質和感覺。質感可以說是珠寶給人的生理上的感覺升華到心理上的感覺，肌理珠寶設計中珠寶的選材影響著珠寶的質感。在設計中應適當選擇與設計主題相符的材料，從而體現(xiàn)作品質感上的創(chuàng)意，這在一定程度上就需要設計師掌握材料的屬性。

(三）珠寶首飾設計之美很大程度上是由首飾材料直觀表現(xiàn)出來，它是影響珠寶首飾創(chuàng)意設計的因素之一。創(chuàng)意珠寶首飾設計方法之一就是按照材料自身屬性特點進行設計構思，珠寶材料和首飾材料的應用與創(chuàng)新對珠寶首飾設計起著推動作用。當代多元化珠寶首飾設計趨勢還體現(xiàn)在材料的選擇方面?，F(xiàn)代科技手段開發(fā)出來的新型珠寶首飾材質，開拓了設計師的創(chuàng)意思維，也帶來更多的創(chuàng)作靈感和表現(xiàn)方式，設計師們利用不斷創(chuàng)新的材料并結合珠寶首飾設計的內涵理念，設計出更多款式和多功能性珠寶首飾。

(四）傳統(tǒng)首飾制作工藝新突破表現(xiàn)創(chuàng)意思維我國傳統(tǒng)珠寶首飾業(yè)一般都是以家族企業(yè)的方式存在，缺乏技術交流和創(chuàng)新，制作者往往還承擔設計師的角色，設計出的珠寶首飾缺乏生命力，創(chuàng)意內涵更是少之又少。到了近現(xiàn)代，隨著科學技術的迅猛發(fā)展，珠寶首飾制作工藝不斷提高，人們的審美觀念也隨之改變，并設計中融入了現(xiàn)代設計理念。傳統(tǒng)工藝技術的突破給創(chuàng)意設計提供了更大的創(chuàng)作空間，一定程度上促進了設計師的創(chuàng)意思維發(fā)揮。但現(xiàn)代珠寶首飾設計師不僅要會設計，而且還要懂工藝，甚至能夠制作出所設計的作品。

珠寶設計的最初目的是設計出具有美感的作品，而具有美感的作品的設計過程是設計師通過思維上的創(chuàng)新來進行制造的。新型材質的選用突破了傳統(tǒng)工藝設計的保守，在顏色，材質，形制，工藝上，開闊了設計師在色彩運用上的范圍，造型工藝上更為細致生動的表達設計師所設計的造型，為設計師們提供了更廣闊的設計空間。一件好的設計作品可以說是設計師的“天馬行空”，也是設計師的“記憶碎片”。有思維、創(chuàng)意的作品才是會說話的活的珠寶作品，只有在創(chuàng)意思維上開拓創(chuàng)新，才能在珠寶設計這條道路上走得長遠。

［1］多湖輝．創(chuàng)造性思維［M］．北京：中國青年出版社，2002．

［2］張沖．創(chuàng)意思維和設計［J］．美與時代，2005（4）：53．

（作者單位：重慶工商大學)