華煒州

“新月”下的沈從文

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“新月派”和沈從文有著密切而微妙的關(guān)系，不論是在作品發(fā)表、出版，人事交往，還是在文學(xué)主張、審美取向等方面，都對(duì)沈從文的文學(xué)道路產(chǎn)生了巨大的影響。

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一.沈從文與“新月派”的人事關(guān)系

二十年代初期的沈從文是在四處碰壁中開(kāi)始寫作的。一方面，當(dāng)時(shí)活躍的作家多是研究會(huì)成員或是創(chuàng)造社成員，孑然一身的沈從文要想在文壇上登臺(tái)亮相并非易事。另一方面，由于經(jīng)濟(jì)拮據(jù)帶來(lái)的生存壓力，一些作品未及潤(rùn)色就投稿發(fā)表，作品質(zhì)量參差不齊，在讀者界和學(xué)界并沒(méi)有引起關(guān)注。將沈從文從這種困頓的狀態(tài)下解救出來(lái)的正是當(dāng)時(shí)新月社的成員。1925年1月19日，沈從文在《晨報(bào)副刊》發(fā)表散文《遙夜》，林宰平以“唯剛”為署名發(fā)表《大學(xué)與學(xué)生》一文，夸贊其文學(xué)才能，沈從文逐漸開(kāi)始接觸“新月”圈子。1925年10月徐志摩主編的《晨報(bào)副刊》刊登了沈從文的作品《市集》，并且在《志摩的欣賞》對(duì)其作品大加贊賞。徐志摩不僅幫助沈從文真正地進(jìn)入了文壇，還為其爭(zhēng)取到大學(xué)講師的工作。高校工作的經(jīng)歷為沈從文進(jìn)入主流文化界積淀了的資本，徐志摩顯然功不可沒(méi)。對(duì)此，沈從文在《<從文小說(shuō)習(xí)作選>代序》的文末向幫助過(guò)他的徐志摩、胡適、林宰平、丁西林等人表達(dá)了感謝、顯然，以徐志摩為代表的“新月”人士既是是發(fā)掘沈從文的伯樂(lè)，也是沈從文生活上的“恩人”。

二.“新月”旗下文藝陣地對(duì)沈從文及其作品的接收與推廣

徐志摩在1925年開(kāi)始主編《晨報(bào)副刊》，沈從文也被列入《晨報(bào)副刊》的創(chuàng)作班底。在徐志摩主持《晨報(bào)副刊》期間，沈從文發(fā)表的小說(shuō)有四十余篇?！冻繄?bào)副刊》在1922年發(fā)行量為7000份，1925年達(dá)到10000份，副刊的受眾超出了文人的范圍，深入到了大眾之中。除了稿酬待遇有所好轉(zhuǎn)之外，《晨報(bào)副刊》影響力對(duì)于沈從文走進(jìn)大眾視線，吸引固定的讀者是十分有益的。而新月派等人在旗下的新月書(shū)店以及《新月》雜志更是對(duì)沈從文有著至關(guān)重要的作用。

據(jù)可查的資料統(tǒng)計(jì)，共出版42期的《新月》中有23期刊載了沈從文20篇作品（包括連載的長(zhǎng)篇），而新月書(shū)店更是在1927至1931年間分別出版了5部沈從文的作品，依次為《蜜柑》（1927年）、《阿麗思中國(guó)游記》（1928年）、《好管閑事的人》（1928年）、《阿麗思中國(guó)游記》（第二卷）（1928年1）、《沈從文子集》（1931）?！缎略隆放c新月書(shū)店為沈從文提供了較為可觀的稿費(fèi)與版稅，使其能夠?qū)r(shí)間和精力投入文學(xué)創(chuàng)作。除了提供物質(zhì)保障之外，《新月》及新月書(shū)店對(duì)沈從文作品的宣傳也起到了不可或缺的作用。作品的大量刊載以及在新月書(shū)店的出版提高了沈從文的知名度和聲望，是其文學(xué)成長(zhǎng)的重要展示平臺(tái)和推動(dòng)力量。

三.“新月”下沈從文的文學(xué)創(chuàng)作

除了上文所提到的人事關(guān)系，期刊與出版社等因素之外，“新月”對(duì)沈從文創(chuàng)作內(nèi)容和風(fēng)格上也有一定的影響。在沈從文的創(chuàng)作初期多是對(duì)童年時(shí)期往事以及軍旅生活的回憶。如《水車》（1925年）、《玫瑰與九妹》（1925年）、《爐邊》（1926年）、《雪》（1927年）等，共20余篇皆是以第一人稱敘事角度，描寫沈從文記憶中的“湘西世界”。

然而沈從文獨(dú)特的“鄉(xiāng)下人”在都市的身份，卻使得他面對(duì)“湘西”世界與都市文明呈現(xiàn)出一種復(fù)雜的情感態(tài)度，并將這種復(fù)雜的感受延伸到了作品之中。表面上，沈從文在當(dāng)時(shí)與徐志摩等“新月”派人士交往甚密，但他“鄉(xiāng)下人”的身份與紳士的“新月派”們?nèi)耘f存在著隔膜?；蛟S是出于“鄉(xiāng)下人”身份的自卑，沈從文在與這些“新月派”上層知識(shí)分子接觸的時(shí)候，即表現(xiàn)出現(xiàn)代都市、主流社會(huì)的渴望，又因難以真正融入而退回“鄉(xiāng)下人”的立場(chǎng)。于是我們看到沈從文在這一時(shí)期不斷地重望“湘西”，然而此時(shí)田園牧歌一般的“湘西”世界卻似乎并沒(méi)有那么“純粹”了。這種傾向在《?！?、《菜園》、《丈夫》、《三三》等作品中隱約地有所體現(xiàn)。這種改變跟沈從文自身以“鄉(xiāng)下人”自居的身份，但卻又身處都市的現(xiàn)實(shí)有關(guān)。沈從文試圖營(yíng)造一個(gè)代表的是健康、完善的人性，一種優(yōu)美、自然，而又不悖乎人性的人生形式的湘西世界，當(dāng)他以“鄉(xiāng)下人”的身份進(jìn)入城市，但又不能完全融入城市與所謂的“紳士”們的圈子時(shí)，他就將目光放回到記憶中淳樸、美好的“湘西世界”作為精神的寄托。

總的來(lái)說(shuō)，沈從文能夠在文壇登臺(tái)亮相，并且成為一名以文為生的作家，“新月派”同仁們發(fā)揮了不可或缺的作用。不論是從人事關(guān)系、作品發(fā)表還是從創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)看，“新月派”對(duì)沈從文的生活道路和文學(xué)創(chuàng)作都產(chǎn)生了重要的影響。

[1]劉群.飯局·書(shū)局·時(shí)局－－新月社研究[M]，武漢：武漢出版社，2011:456

[2]朱壽桐.新月派的紳士風(fēng)情「M].南京:江蘇文藝出版社，1995:425.

（作者單位：浙江師范大學(xué)）