歐陽青

摘 要：本文通過對元青花紋飾題材分類、布局等的介紹，就元青花紋飾進行了初步探討。

關鍵詞：元青花 ；紋飾

青花瓷又稱白地藍花瓷，是一種以氧化鉆為原料繪制在陶瓷坯體上，罩以透明釉，經(jīng)1300度左右的高溫還原焰一次燒制而成的瓷器，是中國瓷器的主流品種之一。青花瓷始于唐宋，成熟于元，鼎盛于明清。

元青花在青花瓷中占重要地位。它是一種以大器形居多，胎體厚重的青花瓷，器底無釉有明顯的旋紋，有明顯的跳刀痕，有的粘有小砂粒；紋飾層次多、畫面滿，主要采用白地繪彩和青花拔白2種裝飾技法；紋飾題材豐富，有植物紋、動物紋、人物故事紋、幾何及變形幾何紋等。目前全世界收藏的完整元青花瓷器有300多件，相當一部分存于伊朗、土耳其、美國、英國等國，我國收藏大約120件。

一、元青花紋飾

元青花是中國陶瓷從“素瓷”向“彩瓷”過渡的重要發(fā)展時期，按時間順序可分為：延枯型時期（1271-1340年），至正型時期（14世紀至正時期），元末明初時期（1350-1368年），在裝飾技法上和前代以刻劃為主不同，元青花紋飾是以繪畫的平涂手法為主，在白地上以藍彩繪畫各式圖案，造成強烈的白地藍花的視覺效果。元青花紋飾繁縟精美，滿而不亂，雜而有序，其圖案布局形式及種類繁多的紋飾題材極大地豐富了中國陶瓷的內容。

1.元青花紋飾布局

元青花紋飾題材豐富多樣，均嚴格按預先制定的構圖框架繪制，以主體紋飾為中心，輔助性紋飾層層鋪墊，乍看繁花滿眼，實則井然有序。其布局形式主要有分層（組）式及開窗式兩種。

（1）分層 （組）式布局。前代的瓷器，除刻花類外，“素瓷”均以釉色為美，即使偶爾有點彩，亦是隨意不規(guī)則的，多是單組圖案。元青花瓷身則滿飾圖案，以主體紋飾為中心，輔助紋飾層層襯托，整器給人以嚴整壯美之感。

（2）開光（窗）式布局。開光（窗）式布局為元青花首創(chuàng)，即在主體紋飾位置，以菱形曲線勾畫一開光，如窗戶樣，在開光內再繪以主題紋飾，余部以輔助紋飾層層襯托。

2.元青花紋飾類型

元青花紋飾題材內容豐富，從種類來分，有植物紋，如牡丹花、海棠花、菊花、蓮花、松竹梅、石榴花、牽?；ā⒃录净?、山茶花、萱草、靈芝、芭蕉，以及與植物紋一起的山石、草蟲等；有動物紋，如龍、鳳、獅、麒麟、鹿、兔、孔雀、鴛鴦、海馬、魚等；有人物故事紋，如鬼谷子下山、蒙恬將軍、蕭何月下追韓信、周亞夫細柳營、昭君出塞、文姬歸漢、三顧茅廬、尉遲德單鞭救主、周敦頤愛蓮、陶淵明愛菊等；有幾何及變形幾何紋，如波浪紋、回紋、錢紋、菱形紋、如意云頭紋、云紋、旋渦紋、魚鱗紋、三角紋等。

從在布局構圖中的功能來分，有主體紋飾及輔助紋飾。主體紋飾的內容主要包括植物紋、動物紋、人物故事紋等；輔助紋飾主要包括植物紋、幾何及變形幾何紋等。

（1）主體紋飾。主體紋飾的內容通常采用動物紋、植物紋或人物故事紋，通常位于構圖的中心部位。

①動物紋。常見的動物紋題材有龍、鳳、獅、麒麟、鹿、大雁、兔、孔雀、海馬、魚等。

②植物紋。菊花紋，花為五叉的葉片；蓮花紋；牡丹花紋，花葉較肥碩，葉尖呈尖瓣狀，花葉呈帶雙翅的葫蘆狀葉片；松、竹、梅樹組合的松竹梅紋或由月亮、梅樹組合的月梅紋等。

③人物故事紋。人物故事紋為元青花的首創(chuàng)，是將歷史上著名的人物或場景以繪畫的形式呈現(xiàn)在瓷器上，猶如戲劇中的折子戲，富有強烈的藝術感染力。常見的主題有：蒙恬將軍、蕭何月下追韓信、周亞夫細柳營、昭君出塞、文姬歸漢、三顧茅廬、尉遲德單鞭救主、周敦頤愛蓮等。在人物故事紋中，山石樹木卷云等只作背景襯托，中心在人物，著重刻畫人物的表情動作，通過人物造型使故事呼之欲出。一般人物故事紋出現(xiàn)在大型的罐、瓶、盤等器物上，且都是精品之作。

（2）輔助紋飾。它是主體紋飾的襯托和補充，可分為裝飾性輔助紋飾與分隔性輔助紋飾。

①裝飾性輔助紋飾。裝飾性輔助紋飾圍繞主體紋飾這一中心，起層層襯托，填補空白的作用，以花草紋為主。如纏枝蓮紋，多見于盤外壁及瓶、罐肩部；變形蓮瓣紋，為元青花特有，常見于瓶、罐的頸部和脛部；另有海水紋、如意云頭紋、卷草紋、蕉葉紋、纏枝菊花紋、海草紋等。

②分隔性輔助紋飾。分隔性輔助紋飾主要用于分隔主體紋飾與輔助紋飾以及每組輔助紋飾之間的分隔，使整個圖案層次分明。如錢紋，以外圓內方為造型，多變體，一些內穿作菱形，菱邊各描一點，有整錢，也有半錢交叉組成的飾帶，多畫于盤、瓶口沿處； 此外還有菱形紋、回紋、弦紋、旋渦紋、魚鱗紋、三角紋等。

元青花的紋飾重視裝飾的整體效果，強調預先構圖，以分層（組）式或開光（窗）式布局，突出主題，以主體紋飾為中心，輔助紋飾層層鋪墊，構成一個完整的圖案。元青花紋飾題材極為豐富，人物故事紋飾是元代首創(chuàng)。種類繁多的紋飾題材服務于功能需要，整體給人以嚴謹壯美之感。

3.元青花人物紋飾

人物紋飾在瓷器上的運用起源于魏晉時期，以宗教神話人物居多；隋朝人物紋飾水準較高；唐、五代瓷器有嬰戲圖、仕女圖等具有時代特征的人物紋飾；宋代人物紋飾比重增多；元代人物紋飾興起；明代人物紋飾廣泛運用；清代人物紋飾趨于成熟。

元代不同于前朝，人物紋飾逐漸興起。元青花人物紋飾可粗略分為：

（1）刀馬人。如尉遲恭單騎救主、蕭何月下追韓信、蒙恬將軍、周亞夫細柳營、鬼谷子下山、空城計等，側面反映出蒙元代統(tǒng)治者作為草原民族尚武的的傳統(tǒng)；

（2）歷史故事。如昭君出塞、三顧茅廬等，反映了元代漢族文人及漢人官吏內心對于建功立業(yè)的渴望與不被人重視的苦悶；

（3）愛情故事。如西廂記、錦香亭、百花亭等；

（4）高士圖。如四愛圖、陶淵明攜琴訪友、周敦頤愛蓮等；表達了人們對于這些賢人雅士的欣賞與欽慕，表達對這種生活的向和喜愛；

（5）道教神話故事。如鐵拐李行醫(yī)、呂洞賓、八仙、全真七子等，反映了當時道教在我國的盛行；

（6）佛教故事。如西游記等；

（7）民俗人物紋飾。如嬰戲紋、摔跤紋、仕女紋等。

元青花紋飾是元代藝術與文化的結晶，它們蘊藏著那個時代人們心靈深處的激蕩情感，它們雖是冰冷的瓷，但卻包含著火熱的心，它們是人們內心深處的吶喊，是人們美好生活的期許。

參考文獻：

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