祝媛莉

《綜藝報》：目前網(wǎng)劇發(fā)展的整體態(tài)勢如何？

劉暢：今年有幾部網(wǎng)劇呈現(xiàn)的質感挺好，未來網(wǎng)劇發(fā)展肯定會越來越好。從創(chuàng)作上講，網(wǎng)絡平臺寬容度更高，允許的內容形態(tài)更多樣，呈現(xiàn)的題材種類也會多一些。網(wǎng)劇是新事物，不像傳統(tǒng)電視劇，網(wǎng)劇的拍攝方式?jīng)]有固定套路和模式網(wǎng)劇的可塑性更大?，F(xiàn)在，大家都想做好網(wǎng)劇其實競爭很激烈。

《綜藝報》：從創(chuàng)作角度來說，制作網(wǎng)劇和傳統(tǒng)電視劇有哪些區(qū)別？

劉暢：傳統(tǒng)電視劇相對以演員為中心，創(chuàng)作核心圍繞演員展開，有些可能主要為大牌演員服務。此外，電視劇時長比較固定，受眾口味也比較固定，創(chuàng)作時可能很難跳出，個固定模式。網(wǎng)劇還不存在以上問題。有時候網(wǎng)劇找不來大牌演員也是好事，這樣就能將更多精力、更多預算花在制作等部分，可以更側重創(chuàng)作形態(tài)。再加上網(wǎng)劇受眾很年輕，沒有形成固定的思維模式。而且網(wǎng)劇受眾人群細分更明確，哪怕網(wǎng)劇類型比較另類和怪異，也能找到相應的分眾受眾。

《綜藝報》：如你所說，過去網(wǎng)劇對大牌演員的吸引力相較于傳統(tǒng)影視劇弱一些，但近兩年有更多一線明星參演網(wǎng)劇，你如何看待這種現(xiàn)象？

劉暢：從市場角度而言，已有網(wǎng)劇的版權收購價高于電視劇的案例了，意味著網(wǎng)劇制作成本有更大的可操作空間。現(xiàn)在網(wǎng)劇的市場前景好制作成本提高了，也請得起大牌演員了，隨之受眾的關注度也會增加，能進一步帶動明星參演網(wǎng)劇，這是一個必然趨勢。但是值得注意的是對于電視劇來說，大牌演員可能是收視保證，但對于網(wǎng)劇而言，大牌演員不是影響播放量的唯要素。傳統(tǒng)電視劇的宣傳推廣方式也比較單一。在有限的資源內沒有更多的宣傳途徑，網(wǎng)劇在這方面就很有優(yōu)勢，視頻網(wǎng)站的推廣力度和方式比傳統(tǒng)電視臺更強、更豐富。

《綜藝報》：目前，哪些題材的網(wǎng)絡劇更容易出爆款？

劉暢：類似于《無心法師》這種奇幻題材劇以及一些懸疑推理、犯罪刑偵題材的網(wǎng)劇，因為在電視臺有播出限制，而網(wǎng)絡播出環(huán)境相對寬松更容易吸引觀眾。不過大家也看到，隨著網(wǎng)臺同樣審查標準的施行，此類劇集的網(wǎng)絡生存空間也受到限制。另外，剛開始這兩年，觀眾可能對這類題材劇很有新鮮感。再過兩三年，這些題材可能也會變得很正常，不再新穎。

《綜藝報》：網(wǎng)絡劇創(chuàng)作中，還有哪些題材值得被挖掘？

劉暢：其實還有很多題材值得關注，現(xiàn)在我們所看到的美劇、日劇、韓劇中各式各樣的題材都可以啟發(fā)國產網(wǎng)絡劇的創(chuàng)作。

《綜藝報》：現(xiàn)在網(wǎng)劇導演從業(yè)人員的發(fā)展狀況如何？

劉暢：這兩年網(wǎng)劇才有較快發(fā)展，從業(yè)人員不像電視劇行業(yè)的人員相對比較固定?，F(xiàn)在很多網(wǎng)劇導演可能是從電視、電影導演轉型而來，另一部分就是像我這樣的新人導演。

《綜藝報》：目前，網(wǎng)劇創(chuàng)作的各個工種的人力成本達到什么水平？

劉暢：別的我不清楚。但是《最好的我們》肯定比電視劇的平均人力成本高，基本和電影級別差不多。

《綜藝報》：對于打造爆款網(wǎng)劇，你有什么創(chuàng)作經(jīng)驗可以分享？

劉暢：創(chuàng)作要遵循基本規(guī)律，就是不著急掙快錢，尊重每一個環(huán)節(jié)的基本制作標準，劇本不好不開機，各方面都要準備充足。網(wǎng)劇制作不是越快越好，而是準備越充分越好。制作上，就是要認真做事。肯定是要掙錢的，但是首先應把拍好劇、做好故事放在第一位。有時候就是要下笨功夫，不能想著取巧。

《綜藝報》：《最好的我們》在人物塑造上非常成功，在這方面你有什么心得？

劉暢：這部劇用的都是年輕演員，選角時我就注重盡量選擇生活中與劇本人物比較貼合的演員。這樣，他們只要足夠放松，不需要刻意表演就可以生動演繹劇中人物。當然這也不是適用于所有網(wǎng)劇形態(tài)，每個劇都不一樣。

《綜藝報》：目前為止，你最喜歡的網(wǎng)劇是哪一部？

劉暢：我最喜歡的網(wǎng)劇是2015年優(yōu)酷出品的《天才J》。