董新穎

摘要：本文擬以京劇小生藝術(shù)特征為主題展開論述，首先對京劇小生行當進行了簡要介紹，然后重點從唱腔藝術(shù)和表演藝術(shù)兩方面分析了京劇小生行當?shù)乃囆g(shù)特征。

關(guān)鍵詞：京劇；小生行當；藝術(shù)特征

京劇是我國的一種傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)形式，興起于清代乾隆年間，京劇被當做是中國的國粹，在世界藝術(shù)舞臺中占有重要的地位，在京劇藝術(shù)表演中，所體現(xiàn)出的程式性以及虛擬性表演，使其與其它舞臺表演藝術(shù)形成鮮明的對比。在京劇表演中，主要包括生旦凈末丑五種角色，其中小生是一個重要的行當，指的是京劇中的年輕男性角色，本文則對京劇小生行當藝術(shù)特征進行分析和探討。

一、京劇小生行當唱腔藝術(shù)特征分析

在京劇表演中，對小生的唱功有著很高的要求，唱是小生角色的重要表現(xiàn)形式，對于小生角色而言，通過唱的方式，可以推動京劇表演劇情的發(fā)展，可以讓觀眾了解小生角色的性格特征，從而促使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，進而提升整個舞臺表演藝術(shù)的影響效果，小生的唱腔藝術(shù)是吸引觀眾的重要因素之一，也是體現(xiàn)京劇藝術(shù)價值的重要組成部分，小生行當?shù)某凰囆g(shù)具有一定的特色，通常情況下，小生扮演著需要通過小嗓來凸顯人物的活力與朝氣，這在聲樂中是非常罕見的。在京劇藝術(shù)中，與老生和青衣相比，小生的唱腔藝術(shù)把握難度會更大，在小生行當中，對角色扮演者的嗓音條件往往有著較高的要求，從其角色特點出發(fā)，在演唱過程中，不僅需要保持聲音的清涼高亢，而且還需要表演者通過唱腔體現(xiàn)出男性的陽剛之氣。在一些小生唱段中，如《四郎探母》中的“楊宗保在馬上忙轉(zhuǎn)將令”，《白門樓》中的“今日里在陣前大敗一仗”等，在此類唱段中，為了凸顯角色的特征，小生扮演者必須采用小嗓的龍音和虎音，而且音樂存在較大的跨度。再如《玉門關(guān)》、《監(jiān)酒令》中的唱段，則要求小生的扮演著采用大拖腔，唱出剛?cè)岵⑦M的效果。在小生行當中，一名合格的演員，必須具備純正的立音、喉腔音、膛音，不僅能夠表現(xiàn)出聲音的清脆，而且能夠體現(xiàn)出男性的陽剛之氣，從而將小生角色的人物特點表現(xiàn)得淋漓盡致。在京劇表演中，為了能夠凸顯不同小生角色的人物形象，則要求小生扮演著通過對唱腔的合理把握來凸顯人物性格特點，從而完成對戲中人物的塑造。例如，在《千古一人》中，為了將尤光這一角色的嫉賢妒能性格表現(xiàn)出現(xiàn)，小生扮演者往往需要運用虎音來表現(xiàn)出人物的蠻橫和霸道。在《薛濤》中，則要求扮演者運用龍音來凸顯人物形象中的風(fēng)流倜儻。在《浣花吟》中，為凸顯出人物的迂腐，則要求小生扮演者運用鳳音。另一方面，京劇小生唱腔藝術(shù)中還包括靈活多變的念白，在小生表演中，念白對于情節(jié)的發(fā)展以及角色形象的凸顯也有著重要的作用，在念白過程中，小生扮演者通常需要采用大嗓和小嗓相互結(jié)合的方式，使其呈現(xiàn)的念白具有節(jié)奏感和韻律，從而表現(xiàn)出京劇藝術(shù)的特點。對于小生扮演者而言，念白過程中大嗓和小嗓的轉(zhuǎn)換具有一定的難度，需要進行合理把握。

二、京劇小生行當表演藝術(shù)特征分析

在京劇表演中，對小生的身段表演有著相對嚴格的要求，具體而言，小生的身段動作臺步、手勢、斗袖、站姿和坐姿等，隨著小生角色的變換，其身段動作也會發(fā)生相應(yīng)的改變，而同一動作在不同的表演情形中也會產(chǎn)生不同的效果，例如，在京劇表演中，同為斗袖，則可以表現(xiàn)出周瑜的霸氣、呂布的跋扈、許仙的無奈以及梁山伯的儒雅等角色特征，對于小生扮演者而言，在不同的京劇表演情境中，則需要對身段動作進行適當?shù)恼{(diào)整來凸顯人物特征。在京劇小生表演中，還存在水發(fā)的運用、翎子功夫以及扇子技巧等，此類表演技巧的運用，對于小生角色的刻畫和凸顯也有著重要的影響，這往往也是吸引觀眾注意的重要因素之一。根據(jù)表演動作的不同，可以將京劇小生進一步分為官生、窮生、雉尾生、文小生和武小生等，不同的小生具有不同的人物形象特點，如才華橫溢、雍容端莊、英勇威武、窮困潦倒等，這就要求小生扮演者根據(jù)特定情形，通過一系列的表演動作來凸顯豐富的人物形象。例如，在《薛濤》中，當元稹剛剛認識薛濤時，則需要通過扇子來表現(xiàn)此時的人物形象特征，當其做官之后，則需要官生的表演方式來凸顯此時的人物形象，而當其落魄之后，則需要通過窮生來凸顯此時的人物形象。

三、小結(jié)

綜上所述，小生是京劇表演中的主要角色之一，小生行當?shù)乃囆g(shù)特征對于凸顯京劇魅力有著重要的影響。具體而言，小生行當對其扮演者有著較高的要求，在京劇表演中，主要包括唱腔藝術(shù)和表演藝術(shù)，不同的藝術(shù)特征具有不同的要求和表現(xiàn)形式。在唱腔藝術(shù)中，要求扮演者通過對嗓音的合理把握，不僅表現(xiàn)出聲音的清脆和細膩，而且要表現(xiàn)出男性的陽剛之氣，從而更好的刻畫出人物形象。而在表演藝術(shù)中，往往需要扮演者通過對表演技巧的合理把握，將人物的性格特征以及生活狀態(tài)進行凸顯。

參考文獻：

[1]關(guān)悅強.談京劇小生“龍、虎、鳳”三音的運用[J].大眾文藝， 2016（12）.

[2]張秀麗.論京劇《智取威虎山》戲曲身段與民族聲樂表演的關(guān)聯(lián)性[J].淮北師范大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2016（05）.

[3]張晶.談“梅派”演唱中音質(zhì)和氣質(zhì)的統(tǒng)一[J].戲曲藝術(shù)，2015（04）.