陳玉瓊

對(duì)燈工玻璃藝術(shù)中線條語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)

陳玉瓊

線條作為燈工藝術(shù)作品中的重要?jiǎng)?chuàng)作元素之一，在燈工玻璃媒介的藝術(shù)創(chuàng)作中得了廣泛的應(yīng)用。其制作工藝有彎曲、拉伸、增厚、添加、工具輔助等。但因其工藝在燈工工藝培訓(xùn)中就已教授，所以作為基礎(chǔ)的線條本身從未得到過(guò)真正的關(guān)注。筆者通過(guò)試驗(yàn)和研究，對(duì)燈工玻璃藝術(shù)中線條語(yǔ)言的應(yīng)用進(jìn)行了深入的研討。

燈工玻璃 藝術(shù) 線條

一.引言

玻璃作為一種常見(jiàn)的工藝材料，其材質(zhì)在化學(xué)方面的特殊性在于它的組成元素，而物理方面的特殊性則在于它的亮澤度和折光性。在燈工工藝的制作條件下，玻璃材質(zhì)的這種特殊性可以表現(xiàn)得更加充分。線條作為燈工玻璃藝術(shù)作品中的重要表現(xiàn)語(yǔ)言之一，更加發(fā)揮著不可替代的作用。眾所周知，線條是一種非常具有表現(xiàn)力的藝術(shù)語(yǔ)言。線條因方向不同會(huì)引導(dǎo)觀者產(chǎn)生不同的心理感受。結(jié)合燈工創(chuàng)作，這些感受性的心理引導(dǎo)加上玻璃本身的語(yǔ)言，能夠使作品的視覺(jué)表達(dá)更加深刻。

二.燈工玻璃線條語(yǔ)言探究初始

玻璃材質(zhì)的可塑性、折射性、易碎性可以給觀者帶來(lái)柔順感、璀璨感、脆弱感等，正是玻璃的這些特性成就了其在藝術(shù)創(chuàng)作中的獨(dú)特地位。燈工技術(shù)上的可控性給線條表現(xiàn)帶來(lái)了可能性、多樣性和工業(yè)性等特征，技術(shù)上的不可控性則給線條表現(xiàn)帶來(lái)了延伸性、隨機(jī)性和自然性等屬性。

劉易斯·芒福德（LewisMumford）曾在《機(jī)器神話：技術(shù)和人類發(fā)展》中寫道：“制作者和作品是相互作用的，直到現(xiàn)代，出了富有深?yuàn)W知識(shí)的牧師、哲學(xué)家和天文學(xué)家，人類大部分的思想和想象力都是通過(guò)手來(lái)表現(xiàn)?！笔止ゑ{馭成型材料可以將個(gè)人創(chuàng)造力在作品中得到最大程度的發(fā)揮。即使是相同形態(tài)的線也會(huì)因使用不同的材質(zhì)而在視覺(jué)、觸覺(jué)、感覺(jué)上產(chǎn)生不同的心理感受。

三.案例結(jié)合及深入

就元素特質(zhì)而言，線條本身具有強(qiáng)烈的概括性和表現(xiàn)性。從感性角度來(lái)看，線條是具有個(gè)性的，彎曲的柔美，剛直的堅(jiān)毅。同時(shí)線條也具有它獨(dú)有的“心情”，即使是相同粗細(xì)的線條，也會(huì)因長(zhǎng)度的不同而不同，例如蜘蛛網(wǎng)纖細(xì)的盤絲，呈現(xiàn)的是輕盈而不可碰觸的易碎感；房屋的腳手架，粗大的鋼結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)的則是厚重的安全感。

線條的重復(fù)會(huì)形成力量感。不同線條的組合方式也會(huì)形成不同的視覺(jué)感受。下面從三種組合方式進(jìn)行闡述：不同線條的相同組合方式；不同線條的不同組合方式；相同線條的不同組合方式。

不同線條的相同組合方式：首飾作品《婉-項(xiàng)飾》采用不同線條的相同組合方式，凸顯出作品中強(qiáng)烈的幾何感和方向性。在線條粗細(xì)相同、長(zhǎng)短不同的條件下，采用相同的組合方式，不斷堆積、增加，在增加的過(guò)程中線條的方向性不斷增強(qiáng)，視覺(jué)效果也更突出。因項(xiàng)飾為三角造型，在線條表現(xiàn)方向性方面指向性很強(qiáng)。玻璃的脆弱感、唯美感，直線條的理性、冰冷感與造型的簡(jiǎn)潔性碰撞后所呈現(xiàn)的作品不羈與不同。

不同線條的不同組合方式：作品《婉-胸飾》，采用不同線條的不同重復(fù)方式。作品采用點(diǎn)元素和線元素的結(jié)合。大小不同的點(diǎn)相互層疊形成立體空間，不同長(zhǎng)短線條的不同方向組合拓展了整個(gè)作品的面，使整個(gè)作品具有點(diǎn)、線、面三元素。相同粗細(xì)，不同長(zhǎng)短的線，在45°角的范圍內(nèi)變化排列。從作品可以看出，長(zhǎng)的線條相對(duì)于短線條指向性更強(qiáng)。相近角度排列的線條越多，越有力量感。玻璃燈工線條若即若離的視覺(jué)感，打破了其他材質(zhì)線條的僵硬感。線條長(zhǎng)短搭配，增加作品的豐富性和空間感。線條在整個(gè)構(gòu)成中承擔(dān)著線和面的角色。在相同元素中尋找不同的存在方式，求同，求異。光在玻璃線條上流動(dòng)、漸變，美不勝收

相同線條的不同組合方式：《婉-腕飾》采用相同的三角線條進(jìn)行有規(guī)律的錯(cuò) 位重復(fù)組合而形成空間。三角線條的每個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)經(jīng)過(guò)錯(cuò)位組合后形成虛化線條。作品由單元體的重復(fù)達(dá)到二維到三維的轉(zhuǎn)變。重復(fù)次數(shù)越多，形成的空間越大，轉(zhuǎn)折點(diǎn)盤旋形成的線條越豐富

綜上所述，玻璃材質(zhì)的獨(dú)特心理感受以及燈工技術(shù)下的獨(dú)特呈現(xiàn)手段使得線條在火中的流動(dòng)有了新的生命和韻律。材質(zhì)與技術(shù)的結(jié)合有了燈工作品有別于其他藝術(shù)作品的獨(dú)特面貌。玻璃材質(zhì)的特性和燈工工藝的不可替代性融合后賦予玻璃作品感性和理性；感性和理性的并存融合最終將晉升為創(chuàng)作的完美性。

【1】《Contemporary Lampworking：a practical guide to shaping glass in the flame I- III》－[美]BandhuDunham 2010年出版

【2】《康定斯基論點(diǎn)線面》－[俄]康定斯基，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003年出版

（作者單位：大連藝術(shù)學(xué)院）