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        殷桃放下自我回歸純粹

        2017-02-05 15:41:51
        電視指南 2016年12期

        作為演員,殷桃給觀眾留下過很多印象深刻的作品,比如《歷史的天空》《幸福像花兒一樣》《楊貴妃秘史》等等。如果有關于她的新聞出現(xiàn)在媒體上,也基本上都會配合著作品出現(xiàn)。人們對她的了解一直滯留在她塑造的角色之中,在采訪中,她并沒有太多談論自己的欲望。“我生活中就是一個跟大家一樣的人,沒有什么特別的,有點宅和古板,還有一點抗拒自己不太熟悉的事兒,比如說我到現(xiàn)在都是電腦白癡,我覺得我沒有什么很吸引人的故事?!辈煌诖蟊妼ρ輪T或明星的認知,殷桃覺得自己是個挺內向和有點無趣的人,“很多人不了解演員,會覺得你們不應該個性很活潑嗎,其實不是這樣的,人的能量是有限的,如果你在生活中都釋放了,那你能夠放在角色上的東西就少了。你要把它先存起來,在你的角色當中去爆發(fā)。”

        殷桃說自己是一個演戲很“較真”的演員,有的時候甚至會較真到覺得自己像個“異類”,但她也很幸運地遇見了很多同樣“較真”對作品質量“高標準,嚴要求”的團隊,這在當下快節(jié)奏的市場大環(huán)境下無疑是非常難能可貴的?!拔沂且粋€如果我認為它達不到我的要求,那我就堅持自己的想法,我接一個角色都會留出足夠的時間,當然我也知道,這幾個月我拍兩個戲肯定比一個戲掙得多。但我愿意少掙一些錢,把這些時間花在現(xiàn)場,拍之前要走戲,要對臺詞,要慢慢去摳一些小細節(jié),不能說我把臺詞念了,這場戲就算拍完了,這對于我來說可能不太能接受,我覺得這種較真兒對于演員來說是有必要的?!?/p>

        前些年,殷桃把更多的時間放在了話劇表演上,回歸更加純粹與簡單的生活,“它跟拍電影和電視劇是不一樣的,比較像在學校的時候,每天到點兒背個包排練去了,在一個排練廳里大家磨戲,然后一場戲一句臺詞一句臺詞地摳,排練完了之后就到處去演出。每天到了一個地方之后,下午四五點鐘去劇場化妝,七點半開演,生活非常的規(guī)律?!痹洬@得過話劇最高獎項金獅獎的殷桃再次站到了舞臺上卻覺得很陌生,和每天在舞臺上摸爬滾打的話劇演員一起排戲,根本連步都不敢邁了,“你會發(fā)現(xiàn)你的狀態(tài)不太對,因為你不夠純粹了,你在意的東西特別多,包袱也特別多。當時我就意識到,我重新回到舞臺演話劇是非常正確的,因為再這么下去的話,你的表演就有可能進入到一個死胡同里面,變成行貨了。經驗會越來越多,激情卻越來越少吧?!边@大概是每一個好演員都要經歷的過程,放下自我,在打破中重塑和新生。

        近幾年殷桃接演的角色不停地顛覆著她在觀眾心目中的固有印象,殷桃表示,現(xiàn)在她接演角色不在乎觀眾會不會喜歡,“保險系數”高不高,她更在意的是角色的豐富性,例如電影《不成問題的問題》中的“尤太太”,這個美麗而愚昧、可憐又可恨的角色被殷桃演繹得入木三分,頗具諷刺意味與黑色幽默效果。在剛剛落下帷幕不久的第29屆東京國際電影節(jié)中,《不成問題的問題》獲得最佳藝術貢獻獎。殷桃對此表現(xiàn)得很淡然:“獎項是錦上添花的事兒,它一定是讓人挺開心的,受鼓舞的。但是有時候你很純粹在做一個事兒的時候,你反而是把這些東西放下最好。”相信這份對于表演純粹的熱愛,會讓殷桃給觀眾帶來更多打動人心的角色。

        專訪殷桃

        我不在意自己演的角色是不是“白蓮花”

        Q:你在《不成問題的問題》中飾演的尤太太是一個怎樣的角色?

        A:原小說里頭她是一個思想非常守舊的人,中國人的那種固有的人情世故的觀念在她身上體現(xiàn)得非常強烈,她跟她的先生是完全不能在一個平臺上對話的,因為她先生是從英國留學回來的,受到西方思想的影響很嚴重,完全不懂得人情世故。所以其實在很多時候,她想幫自己的丈夫,然后就自作聰明地做一些事,最后卻把先生給害了。

        Q:很多人都覺得尤太太這個角色很性感,你怎么看待性感這個特質在角色上的呈現(xiàn)呢?

        A:其實尤太太整天在農場里頭很孤獨的,農場里頭更多的都是男的,她會跟他們保持一種距離,那種含蓄壓抑的東西往往有時候是帶一點點性感的,比如說有一個鏡頭是她趴在那個窗戶前,望著外面的農場,憧憬著未來她和她先生能夠在這兒安身立命,過比較穩(wěn)定的生活,她可能會一邊想一邊用手去摸一下旗袍領口的扣子。旗袍是特別奇怪的,它哪怕哪里都沒有露只是解開一顆扣,你也會覺得很性感,但她沒解,就是摸那顆扣子,她內心是有很多壓抑的欲望的。

        Q:未來你希望去嘗試一些怎樣的角色?

        A:我不在意一個角色是不是那種特別討觀眾喜歡的“白蓮花”,我更喜歡那種有故事的角色。

        到了這個階段,我希望能演出人物的的復雜性,人是很復雜的動物,不管我們常規(guī)意義上說他是一個好人,壞人,他是一個軍人或是土匪,他都有他的復雜性在里面。

        Q:演員作為一個釋放性的工作,你覺得你的養(yǎng)分都來自于哪里呢?

        A:我是覺得養(yǎng)分來兩方面,一個是天生的,就是你對生活的敏銳度,其實我們每天都在經歷喜怒哀樂,一個有天分的人會很敏感,把這些記憶留下來。然后可能在某一個角色身上,你的記憶就會被喚醒了,這樣你的表演會更真實,因為你當時是動了真感情。另一個就是后天的,你要強迫自己去吸收更多的東西,演員到最后其實拼的是文化修養(yǎng),真的是這樣的,因為很好一個劇本給到你,如果你的理解力不夠的話,你的表演的技巧再好,你都不可能演得準確。比如說我現(xiàn)在在拍的《愛情的邊疆》,我一開始拿到這個劇本,有一些戲我是理解不了的,我甚至覺得寫得不夠好。但是在拍戲的這個過程中我會跟這個戲的編劇高滿堂老師聊天,有一些戲我覺得有疑問的就會問他,然后他會給我解讀,我才發(fā)現(xiàn)原來我認為寫得不好的戲恰恰是寫得特別精彩的戲。

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