Q：對(duì)于大部分觀眾來(lái)說(shuō)，“公、檢、法”當(dāng)中職能與性質(zhì)最不被觀眾了解的就是檢察機(jī)構(gòu)，為什么會(huì)想要做一部這樣題材的作品？

A：因?yàn)闄z察機(jī)構(gòu)的特殊性質(zhì)，所以“公、檢、法”中屬于這一塊的工作職能是最不為普通民眾所了解的，但檢察機(jī)構(gòu)在當(dāng)今中國(guó)的法律體系中又有著不可替代的重要作用，如何用一種群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式來(lái)將檢察機(jī)構(gòu)介紹給大家認(rèn)識(shí)，同時(shí)還能潛移默化地進(jìn)行釋法普法的宣傳就十分重要了。題材主題正能量，市場(chǎng)前景也值得看好，所以從2014年3月開(kāi)始，我們永樂(lè)影視就和北京市人民檢察院第二分院、中國(guó)檢察出版社的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和主創(chuàng)人員們聚在一起，經(jīng)過(guò)多次的研討、友好協(xié)商，最終決定攜手拍攝一部反映當(dāng)代檢察官工作生活的電視連續(xù)劇，也就是電視劇《人民檢察官》。

Q：法制題材劇的情節(jié)既要具有藝術(shù)性和觀賞性，又不能失實(shí)，該劇是如何做到真實(shí)地展現(xiàn)了檢察系統(tǒng)工作的復(fù)雜多樣性？

A：檢察官的正確引導(dǎo)，是防止劇本跑偏的重要砝碼。首先，我們的劇本就是由真正的檢察機(jī)構(gòu)一一對(duì)照審看過(guò)的，控申處的劉檢察官就給我們提出了很多細(xì)致的修改意見(jiàn)，比如說(shuō)泄露國(guó)家秘密罪的犯罪主體如果是非國(guó)家機(jī)關(guān)工作人員時(shí)，案件應(yīng)當(dāng)由國(guó)安部門(mén)查辦，而不是檢察機(jī)關(guān)；檢察機(jī)關(guān)訊問(wèn)犯罪嫌疑人時(shí)，檢察人員不得少于二人，并應(yīng)當(dāng)采取單獨(dú)訊問(wèn)的方式，而不是同時(shí)訊問(wèn)多個(gè)犯罪嫌疑人等等。在我們的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，也有二分院的檢察官親自指導(dǎo)，包括公訴一處的位副處長(zhǎng)、公訴一處和公訴二處孫檢察官、于檢察官等人，也針對(duì)開(kāi)庭、提訊等程序性問(wèn)題進(jìn)行了嚴(yán)格把關(guān)。只有這樣的精雕細(xì)琢下，我們對(duì)檢察系統(tǒng)日常工作的呈現(xiàn)才能更全面也更真實(shí)。

Q：作為一部法制題材劇，《人民檢察官》幾乎摒棄了所有娛樂(lè)元素，卻依舊緊緊抓住了觀眾的心，你覺(jué)得這靠的是什么？

A：原因有很多，一是《人民檢察官》中劇情所涉及的案件都改編于二分院辦理過(guò)的真實(shí)案例，再由我們的編劇從專業(yè)角度加以情節(jié)串聯(lián)和藝術(shù)加工，最后的整體呈現(xiàn)可以說(shuō)是基于現(xiàn)實(shí)卻又高于現(xiàn)實(shí)；二是實(shí)景拍攝，感謝二分院為我們提供了辦公樓等主要取景地，讓我們的場(chǎng)景更加真實(shí)；三也離不開(kāi)優(yōu)秀演員的加盟和檢察官全程參與劇本修改以及整個(gè)的拍攝過(guò)程。最后還要說(shuō)的是劇中體現(xiàn)出的人文關(guān)懷，比如夏靜茹在面對(duì)年輕一輩的檢察官、王順（冤錯(cuò)案糾正中的主角）、金銘山（與夏靜茹情同父女，卻是國(guó)企貪腐案真正的幕后黑手）之間不同的心理過(guò)程，面對(duì)年輕下屬時(shí)的關(guān)心友愛(ài)，面對(duì)王順一再放棄申訴時(shí)的同情和無(wú)奈，面對(duì)金銘山時(shí)的痛苦掙扎，去表現(xiàn)夏靜茹其人的人格素質(zhì)和人性深度，人性人情最能打動(dòng)人。

Q：法制題材劇如何才能做到與觀眾產(chǎn)生共鳴？

A：強(qiáng)烈的矛盾沖突，鮮明的人物性格，曲折的故事，這些都是法制題材作品必備的元素。此外，最重要的還是“真實(shí)”。就像我們要說(shuō)檢察官的故事，首先要意識(shí)到，檢察院是國(guó)家的法律監(jiān)督機(jī)關(guān)，案件是事，檢察官是人，是維護(hù)公平正義的人，是用忠誠(chéng)和奉獻(xiàn)來(lái)維護(hù)司法權(quán)威、守護(hù)人民幸福生活的人。電視劇也不僅僅是編故事，而是要說(shuō)這些“人”的這些“事”。我們不能把行業(yè)當(dāng)成電視劇的“背景板”，光憑想象去拍劇，可以有多樣化的呈現(xiàn)手段，但卻不能一味追求刺激而脫離實(shí)際。既要合乎案件發(fā)生發(fā)展的客觀規(guī)律，也符合人物性格形成發(fā)展與現(xiàn)實(shí)生活的邏輯軌跡。觀眾能在劇中找到自己真實(shí)生活的影子，才能與劇共鳴。

Q：你覺(jué)得法制題材劇在創(chuàng)作上如何把握尺度，如何與政策取得平衡做到不“越線”？

A：法制題材跟一般的影視題材不一樣，因?yàn)樗鼤?huì)接觸更深層次的社會(huì)矛盾，在創(chuàng)作這個(gè)題材的時(shí)候就要考慮得更多。作為電視劇制作機(jī)構(gòu)，必須心里很有數(shù)，要清楚哪些內(nèi)容是不該表現(xiàn)的，哪些表現(xiàn)的角度是需要調(diào)整的，比如《人民檢察官》中糾錯(cuò)十八年前的冤錯(cuò)案一樣，觀眾看到洗刷冤情會(huì)拍手稱快，但肯定會(huì)帶來(lái)造成這種冤假錯(cuò)案原因的思考，文藝作品應(yīng)該知道自己在這方面該做些什么，表現(xiàn)出怎樣的引導(dǎo)，為我們社會(huì)公平正義、法治尊嚴(yán)的恢復(fù)貢獻(xiàn)更多的正面力量。

Q：作為創(chuàng)作者，你覺(jué)得怎樣才能既能夠把握法制題材劇創(chuàng)作的藝術(shù)性，又能得到市場(chǎng)的認(rèn)可？

A：我們以類型片的敘事模式來(lái)嫁接主旋律影視劇，有效提升后者的市場(chǎng)吸引力，主旨上各方訴求又能統(tǒng)一。既表達(dá)了主流價(jià)值觀又贏得了市場(chǎng)吸引力，這就是《人民檢察官》的成功之處。同時(shí)，不論是攝影技巧還是剪輯風(fēng)格都不過(guò)分虛化，以實(shí)為骨，真實(shí)的環(huán)境空間為背景顯然更能夠引發(fā)觀眾的關(guān)注度與認(rèn)同感。

Q：你覺(jué)得法制題材劇有哪些必須遵守的創(chuàng)作規(guī)律？

A： 1、找準(zhǔn)方向把握尺度，正面引導(dǎo)。

2、貼近百姓，依據(jù)現(xiàn)實(shí)生活的常規(guī)，體現(xiàn)時(shí)代性。

3、人盡其才，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作資源的最佳配置。

4、強(qiáng)烈的故事矛盾沖突，個(gè)性鮮明的人物塑造。

Q：你怎么看待法制題材劇目前的現(xiàn)狀，和它的發(fā)展前景？

A：法治題材劇的創(chuàng)作難度相對(duì)來(lái)說(shuō)比較大，要看創(chuàng)作者是否真正深入生活、了解中國(guó)法治建設(shè)現(xiàn)狀，也要看是否真正有公檢法人員對(duì)創(chuàng)作直接參與并把關(guān)，這一方面保證劇中執(zhí)法規(guī)范，同時(shí)也能保證劇情反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)。以前的一些法治題材劇，或者對(duì)陰暗面描寫(xiě)過(guò)多，造成邪不壓正；或者過(guò)分強(qiáng)調(diào)公檢法的力量，忽略了案件的復(fù)雜性、多樣性，在反映現(xiàn)實(shí)深度方面做得不夠。只有把這兩方面結(jié)合好了，才會(huì)成為一部好劇，而電視觀眾對(duì)這種劇目還是抱有很大期待和希望的。《人民檢察官》之所以收視和口碑雙豐收，正是由于我們基于這個(gè)角度出發(fā)，并一直秉持這個(gè)原則。

Q：法制題材作品應(yīng)該如何推陳出新，保證其新鮮度？

A：社會(huì)是在發(fā)展的，而與之對(duì)應(yīng)的反映現(xiàn)實(shí)主義題材的法制題材作品隨之也應(yīng)有源源不斷的素材可以利用，所以這類題材的作品其實(shí)有一個(gè)巨大的現(xiàn)實(shí)寶庫(kù)可以挖掘。另外，法制題材影視劇的推陳出新，除了在故事內(nèi)容上緊跟時(shí)代潮流，還可以從拍攝手法、剪輯風(fēng)格、攝影畫(huà)面甚至服裝布景上進(jìn)行改變，甚至主人公、所處的社會(huì)環(huán)境都可以給觀眾帶來(lái)新鮮感。