胡曉夏

摘要：繪畫手稿是指藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作之初對所創(chuàng)作的作品表達(dá)主題思緒思想與概念的基本意向的一種方式。它既是創(chuàng)作一副優(yōu)秀藝術(shù)作品的根本保障，又是藝術(shù)創(chuàng)作成功的重要因素。對于版畫創(chuàng)作來說，手稿的繪制顯得尤為重要，因?yàn)榘娈嬙谥谱髦型臼呛茈y修改和調(diào)整的，在手稿中考慮不周，后期在制版和印刷中不僅費(fèi)時(shí)費(fèi)力，而且也很難印出讓自己滿意的作品。

關(guān)鍵詞：版畫；手稿；草圖；藝術(shù)感知力

古今中外，各類藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作之初都會(huì)繪制大量的手稿，他既是初步醞釀的草稿和反復(fù)修改的構(gòu)圖構(gòu)思，又是藝術(shù)家創(chuàng)作的心路歷程。在版畫創(chuàng)作中，繪制草圖是其中必不可少的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，草圖的繪制是版畫創(chuàng)作的關(guān)鍵，不重視草圖的繪制，就不可能有一副完美的作品。下面來淺論一下繪畫手稿在版畫創(chuàng)作中的重要性。

一、手稿的藝術(shù)價(jià)值與特征

手稿繪制是藝術(shù)創(chuàng)作之初的第一步，也是最為重要的一步，他在藝術(shù)創(chuàng)作中起著最為關(guān)鍵的作用。手稿具有以下價(jià)值與特征：

（一）簡便性，直接性

繪畫手稿簡便，工具簡單，一張紙一支筆便能不分地點(diǎn)和場合隨時(shí)隨地進(jìn)行繪制。他可以修改，可以不完整，一筆畫完感覺不好，可以重畫直至滿意為止。手稿自由性強(qiáng)，沒有任何時(shí)間的限制。草圖的繪畫工具材料也非常靈活簡單，如：鉛筆，炭筆，木炭，鋼筆，水墨，色彩等。

（二）手稿是記錄感受和激發(fā)靈感的好方式

藝術(shù)創(chuàng)作的重要因素之一是對藝術(shù)感受的把握與記錄，如果創(chuàng)作者整理思路只在腦海里想而不動(dòng)手去畫，是很難保持住那種瞬間性的藝術(shù)靈感和創(chuàng)作感情的。而手稿無疑是一個(gè)最佳手段：它能最直接、最單純、最快速的記錄藝術(shù)家瞬間的想法，使之最終積累成一幅完整的畫作。

版畫家蘇新平，他每次在創(chuàng)作版畫之前總是會(huì)繪制大量的手稿，他談到：手稿是他創(chuàng)作的真性情流露，只要腦子里有想法，隨手就可以涂涂畫畫，手稿最自由也是最能體現(xiàn)他心靈的的一種方式。

（三）繪畫手稿是藝術(shù)家不斷摸索與收集資料的過程

繪制手稿的過程也是再創(chuàng)作的過程，也是不斷整理思路，收集資料，表達(dá)主題的過程。創(chuàng)作初期可能還只是一個(gè)雛形，通過不斷的手稿繪制，從局部和整體，從整體到局部不斷修改自己的方案，從模糊到清晰，一步步深化，一步步將思想轉(zhuǎn)化為實(shí)體。最后才能形成一幅優(yōu)秀的作品。

如版畫家雷務(wù)武的黑白木刻《突圍》系列的創(chuàng)作，一開始是在海邊寫生看到漁民把捕捉到的鮮魚曬成干魚片而受到啟發(fā)，從而在不斷的手稿繪制中去收集資料，去升華主題，在不斷收集資料手稿的繪制中，他的創(chuàng)作觀念也越來越明確，最終用曬干的魚作為圖式去進(jìn)行構(gòu)架，形成了現(xiàn)在的《突圍》系列黑白木刻創(chuàng)作。

二、繪畫手稿是版畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)

（一）繪畫手稿可增強(qiáng)版畫家創(chuàng)作的藝術(shù)感知力

當(dāng)今社會(huì)，圖片信息時(shí)代的到來，許多版畫藝術(shù)家在創(chuàng)作中更多的去使用現(xiàn)成的圖片素材，而且社會(huì)上浮躁的風(fēng)氣導(dǎo)致一些藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)急于求成，不重視對手稿的使用，這就或多或少的導(dǎo)致藝術(shù)家的藝術(shù)感知力不斷減弱。

藝術(shù)家只有對生活進(jìn)行敏感的、真切的感知，并用手稿的方式把所感知的形象記錄下來，再根據(jù)這些鮮活的想法創(chuàng)作出的作品才會(huì)感染觀眾。在版畫創(chuàng)作前期繪制大量的手稿，可以增強(qiáng)我們對生活的特殊感受力，在反反復(fù)復(fù)畫手稿的過程中，被調(diào)動(dòng)的情感就是藝術(shù)家的藝術(shù)感知力和心靈軌跡的體現(xiàn)。

（二）手稿的繪制是版畫創(chuàng)作前期對畫面的探索過程

在畫手稿的過程中，其實(shí)也是對作品反復(fù)推敲的過程，畫家們通過在繪手稿的過程中就會(huì)盡可能的解決創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題。

如中央美術(shù)學(xué)院譚平的抽象版畫作品，畫面看似簡單和簡練的線條中，其實(shí)是經(jīng)過作者反復(fù)推敲和多次草圖實(shí)驗(yàn)才完成的版畫作品。他的抽象作品有著極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?nèi)在邏輯，畫面中所有交叉線條都沒有三條線交于一點(diǎn)的情況。而對于繪畫構(gòu)圖之中最為忌諱的十字交叉，也有另外的線條在旁邊起到消解作用。他在手稿繪制中就是畫一遍，然后擦掉。然后再畫，最后這一條線畫得好，就保存，一遍一遍畫的直到自己滿意為止。如果沒有這么多次對草圖的探索，對線條大小，粗細(xì)，長短，對畫面構(gòu)圖布局的探索與推敲，譚平的版畫作品也沒有今天的成就。

（三）版畫家的基本功通過手稿的繪制可得到提升

無論是寫實(shí)的版畫，還是抽象的版畫，沒有良好的繪畫草圖功底，是沒有辦法完成一幅好的版畫作品的，大量的手稿繪制能夠使創(chuàng)作者的觀察能力、感受能力、審美能力和創(chuàng)造能力得到充分的提高，從而對版畫的形體、構(gòu)圖、色彩、造型、黑白布局等有更為深刻的感知和了解。

三、繪畫手稿是版畫創(chuàng)作的關(guān)鍵

在版畫創(chuàng)作中，繪制草圖是其中必不可少的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，在版畫創(chuàng)作中起著關(guān)鍵的作用，繪制草圖的過程也是再創(chuàng)作的過程，也是整理思路，表達(dá)主題的體現(xiàn)。不重視草圖的繪制，就不可能有一副完美的作品。

版畫不能像國畫那樣隨著當(dāng)時(shí)的心境，意境，環(huán)境來進(jìn)行隨性創(chuàng)作。繪畫手稿的藝術(shù)質(zhì)量決定著版畫創(chuàng)作的藝術(shù)質(zhì)量，繪畫手稿的審美價(jià)值也決定著藝術(shù)作品的感染力。通過繪畫草圖很多問題能夠得到預(yù)想和處理，大大提高了創(chuàng)作的質(zhì)量和成功的可能性。它像營養(yǎng)，滋養(yǎng)著你去完成某一個(gè)作品系列，沒有這些鋪墊，那些大作品很難保證質(zhì)量的。所以說繪畫草圖是版畫創(chuàng)作的關(guān)鍵。

四、結(jié)語

繪畫手稿在創(chuàng)作中每個(gè)階段的作用都不容忽視，應(yīng)該是藝術(shù)家在成長過程中所必須接受的前提。手稿見證了藝術(shù)家的探索心路歷程，是藝術(shù)家創(chuàng)作意識(shí)上的最為原始的創(chuàng)作動(dòng)力，他不經(jīng)過任何修飾，但是卻最真實(shí)的紀(jì)錄下作者的所思所想。更是每一位藝術(shù)家最寶貴的奮斗時(shí)光。在藝術(shù)創(chuàng)作之前，繪制大量繪畫手稿是十分必要的，無論在什么時(shí)候都不應(yīng)該拋棄這一傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式。特別對于我們新一輩的藝術(shù)工作者來說，應(yīng)更加重視繪畫手稿的重要性，在大量手稿的繪制中，不斷提高自己的造型創(chuàng)作能力及藝術(shù)感知力，厚積薄發(fā)，打好基礎(chǔ)，為以后的創(chuàng)作做好充分的準(zhǔn)備。

【參考文獻(xiàn)】

[1]孫建平.大師的手稿探索大師的心路歷程[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2009.

[2]洪再新.中國美術(shù)史[M].杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000.

[3]陳瑞林.中國現(xiàn)代美術(shù)史教程[M].西安：陜西人民美術(shù)出版社，2009.

[4]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2015.

[5]漆文莉.高校套色木刻教學(xué)中草圖的重要性研究[J].新教育時(shí)代，2015（11）：7.