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        趙孟頫《洛神賦》探究

        2017-02-04 15:26:08劉小林
        關(guān)鍵詞:洛神賦趙孟頫

        劉小林

        摘 要:趙孟頫,中國書法史上最具影響力的書法家之一,他兼長各體,尤以行書最具代表性,而《洛神賦》則是其行書中的經(jīng)典之作。從用筆、結(jié)體、章法、審美四方面對趙孟頫的《洛神賦》進(jìn)行研究,可以看出趙孟頫用筆精純、圓潤,結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)、遒媚,章法平和、瀟灑。趙孟頫師法“二王”,得其筆法,又結(jié)合自身的特點(diǎn),其行書呈現(xiàn)出清俊、典雅之風(fēng),而其《洛神賦》將他的審美理想呈現(xiàn)得淋漓盡致。在《洛神賦》中“中和”之美充斥全篇,對后世書法藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

        關(guān)鍵詞:趙孟頫;《洛神賦》;中正平和

        一、圓潤靈秀的用筆

        《洛神賦》是趙孟頫行書的代表作品,觀其用筆流利精熟、溫潤閑雅、圓潤靈秀,深得“二王”遺意,以楷法入行,點(diǎn)畫豐腴渾厚,筆畫間的提、按分明,轉(zhuǎn)折處多圓轉(zhuǎn),與魏晉筆法一脈相承。趙孟頫學(xué)書在于玩味古人法帖,深入字的內(nèi)在,考究用筆之意。他的筆法融合晉、唐、宋,不僅繼承了唐人嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?,而且汲取了晉人瀟散的氣韻,用筆不為“法度”束縛,從而超越前人。此外他還提出“用筆千古不易”的理論,他首先指出學(xué)習(xí)古人法帖的目的在于通曉“用筆之意”,繼而明確提出“書法以用筆為上”, 把“用筆”的重要性提到了前所未有的高度。

        趙孟頫師法眾家,能深究各體??此摹堵迳褓x》以楷法入行,這一點(diǎn)與李邕相同,不同的是李邕的楷法是唐人風(fēng)格,而趙孟頫的楷法則是遵循晉人,加上他自己的創(chuàng)新,給人以圓潤、秀雅之感。趙孟頫提出“用筆千古不易”看他的《洛神賦》與王羲之《蘭亭序》在用筆方面就有許多相似之處,但是趙孟頫簡化了王羲之的用筆?!堵迳褓x》中大多數(shù)橫畫,順鋒起筆,收筆處或用藏鋒,或略停后帶出附鉤,如“若”“所”;撇畫筆勢舒展,收筆處常常很自然地向左上帶出附鉤,如“余”;至于捺畫有的用藏鋒收筆,化成長點(diǎn),如“波”;有的稍稍停頓后再帶出附鉤,如“資”;有的字筆畫粗細(xì)有致,提按分明,如“殊”;有的字筆畫方圓并用,以橫帶點(diǎn),如“馬”字最后一筆,這充分證明了趙孟頫書法的用筆精熟這一特點(diǎn),這與他師法眾家、玩味古人法帖、悉心臨摹是分不開的。

        二、清俊遒媚的結(jié)體

        趙氏書法風(fēng)格的演變是在大量地臨摹晉唐名家書法的基礎(chǔ)上,逐漸融合、斟酌而自成一家法度,為了追求王羲之的清俊,趙孟頫十分講究結(jié)體。他曾說過:“字形弗妙,雖熟猶生;學(xué)書能解筆法和字形之重要,始可以語書也。[1]”可以看出趙孟頫把筆法和結(jié)字看作是書法的兩大關(guān)鍵因素。

        觀其《洛神賦》結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn),端正勻稱,字形略扁,字勢優(yōu)美瀟灑,清俊遒媚而內(nèi)含風(fēng)骨。高啟云:“趙魏公行草寫《洛神賦》,其法雖出入王氏父子間,然肆筆自得,則別有天趣,故其體勢逸發(fā),真如見矯若游龍之入于煙霧中也?!笨梢钥闯鲒w孟頫臨《洛神賦》雖然出入二王之間,但是已然形成了自己的風(fēng)格。

        例如在《洛神賦》篇首“言”的書寫,趙孟頫有意將言字中第一筆橫畫拉長,整個(gè)字向右上拉起,使字體重心偏離中心。趙氏強(qiáng)調(diào)“結(jié)字因時(shí)相傳”。古往今來, 隨著時(shí)代的發(fā)展, 不同字體發(fā)展變化的過程及不同書家個(gè)人風(fēng)格形成變化的過程, 都不可避免地使得字在體勢上發(fā)生變化。馮班《鈍吟書要》云:“先學(xué)間架, 古人所謂結(jié)字也;間架既明, 則學(xué)用筆。間架可看石碑, 用筆非真跡不可。結(jié)字,晉人用理,唐人用法,宋人用意。用理則心所欲不逾矩。因晉人之理而立法,法定則字有常格,不及晉人矣。宋人用意,意在學(xué)晉人也。意不周匝則病生,此時(shí)代所壓。趙松雪更用法,而參以宋人之意,上追二王,后人不及矣。[2]”可以看出趙孟頫在學(xué)習(xí)魏晉時(shí),突破了唐宋以來的弊端,綜合前人的經(jīng)驗(yàn), 自成一路,達(dá)到“上追二王,后人不及矣”的境界。所以從《洛神賦》中可以看到趙孟頫并不是在單純臨摹,而是在繼承了“二王”書風(fēng)的同時(shí),盡量保持敦厚、平正、樸素、偏扁、帶有古意、略微右斜的字勢,形成自己的書法風(fēng)格。

        三、疏朗勻稱的章法

        《洛神賦》在章法布局上疏朗勻稱、和諧中正、力追古法,用墨剛?cè)嵯酀?jì)、左右映帶、上下呼應(yīng)、氣脈連貫、時(shí)而輕柔婉約,時(shí)而濃墨重筆。這使章法上呈現(xiàn)出對比變化,增加了章法上的“觀賞性”,豐富了章法上的內(nèi)涵。對比修辭的手法,不論是在文學(xué)作品上還是在書法作品都得到了廣泛的運(yùn)用,如趙孟頫的《洛神賦》縱有行、橫無列,粗細(xì)、濃淡的變化豐富,上下左右呼應(yīng)成章,觀其全篇和諧統(tǒng)一,沒有任何突兀的感覺,呈現(xiàn)出廟堂氣息,整齊規(guī)范,融合各家,雍容典雅,溫潤平和。由此可以看出趙孟頫追求“中和”審美理想。

        趙孟頫學(xué)習(xí)“二王”,臨《蘭亭序》不下百次,觀其《洛神賦》章法與《蘭亭序》一樣采取縱有行、橫無列的形式。但趙孟頫行與行之間的關(guān)系及字與字的關(guān)系遠(yuǎn)不如王羲之處理得妥當(dāng),王羲之每一個(gè)字有每一個(gè)字的面貌,行與行之間顧盼生姿,每篇都有自己的狀態(tài)。這是趙孟頫無法比擬的。王羲之的字看局部與看整篇的感受是截然不同的,而趙孟頫則如出一轍,這也是趙孟頫為了追求王羲之的“清俊”,在用筆和結(jié)體上下了很大的功夫,形成了程式化篇章,不會因時(shí)、因情改變,自然也就無法達(dá)到王羲之的境界。

        四、中正平和的意境

        南宋末年書法處于氣息奄奄的時(shí)期,“大凡一個(gè)朝代到了氣數(shù)已盡、行將遷社之時(shí),表現(xiàn)在文藝上的征兆,若非狂躁不安、恍然自失,就是柔糜不勝、格局窘促。[3]”一直到了元代,趙孟頫的出現(xiàn)挽救了書壇的低迷時(shí)期,使元代初期的書風(fēng)發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)折,呈現(xiàn)出一股純正典雅的古風(fēng)。趙孟頫力追“二王”,繼承了王羲之中正平和的書法風(fēng)格,使得欣賞其書法者能夠體會到他點(diǎn)畫之間的流暢筆意,飄逸生動,清新俊秀,展現(xiàn)了行書的無限美感。觀《洛神賦》全篇,用筆精熟、結(jié)體優(yōu)美、融合眾家,而有“中和美”。項(xiàng)穆《書法雅言》中說道:“奇不失正,會乎中和,斯為美善。中也者,無過不及是也;和也者,無乖無戾是也。然中固不可廢和,和亦不可離中。[4]”這段文字說明奇正相融合才是美善,中是不偏不倚、無過分或不及之處;和是和諧一致,無背離與乖張?!爸小薄昂汀倍呦噍o相成,不能脫離對方而存在。元代書法的發(fā)展,在趙孟頫的帶領(lǐng)下走出了“宋尚意”的形態(tài),追求的是平和、閑逸的狀態(tài)。元代書法家把平正清逸之風(fēng)呈現(xiàn)在書法作品之中,給鑒賞者一種美的享受。趙孟頫的《洛神賦》就好像一首由洞簫吹奏出來的恬靜、悠揚(yáng)、飄逸的樂曲,即使在篇末略施激揚(yáng),也沒有改變恬淡、平和的整體基調(diào),帶領(lǐng)欣賞者步入《洛神賦》篇中神圣的境界。

        正如魯迅先生所指出的那樣,中國的漢字“遂具三美:意美以感心,一也;音美以感耳,二也;形美以感目,三也[5]”,趙孟頫所書的《洛神賦》其形式和內(nèi)容是相互和諧一致的,他運(yùn)用嫻熟的書法技巧和對魏晉的向往之心,使《洛神賦》的內(nèi)容和意境得到進(jìn)一步的感染與升華。趙孟頫在《洛神賦》中使書法美與文學(xué)美相互協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

        參考文獻(xiàn):

        [1]崔爾平.歷代書法論文選續(xù)編[M].上海:上海書畫出版社,1993.8.

        [2]歷代書法論文選[M].上海:上海書畫出版社,2012.8.

        [3]曹寶麟.中國書法史·宋遼金卷[M].南京:江蘇教育出版社,2009.3.

        [4]馬宗霍.書林藻鑒 書林記事[M].北京:文物出版社,1984.5.

        [5]黃惇.中國書法史·元明卷[M].南京:江蘇教育出版社,2009.3.

        [6]王振遠(yuǎn).中國書法理論史[M].合肥:黃山書社,1990.7.

        作者單位:

        曲阜師范大學(xué)

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