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        蘇軾的書法作品構(gòu)成與特征分析

        2017-02-04 15:23:53劉超
        美與時代·美術(shù)學刊 2016年11期
        關(guān)鍵詞:素質(zhì)特征

        劉超

        摘 要:分析蘇軾的書法作品郭恒與特征,有助于學生和研究者更好地認識蘇軾的書法作品,并且在蘇軾的書法作品中學習到知識。

        關(guān)鍵詞:素質(zhì);書法作品;構(gòu)成;特征

        蘇軾是宋代時期的文學家,其書法作品和書法觀念對于后世的發(fā)展有一定的影響。在《中國歷代名家書法鑒賞》中展現(xiàn)了對蘇軾書法作品的構(gòu)成與特征。本文在分析蘇軾的書法作品構(gòu)成與特征的過程中,有效地結(jié)合了很多蘇軾的書法作品分析觀念,為未來的學習提供了有效的信息和資源。

        一、蘇軾簡介

        蘇軾,漢族,北宋眉州眉山人,祖籍河北欒城,是北宋著名的文學家、書法家以及畫家,字子瞻,又字和仲,號東坡居士。歷史上有一個非常著名的典故:蘇東坡被貶官后,回到了杭州,整日在家閑著無事,常親自烹制各種菜肴。有一次,家中來了客人,他便燒了一鍋肉招待客人。他將肉下鍋后,便與客人下起棋來,棋下了幾個小時,才想起鍋中有肉,他以為肉又燒焦了,不料,肉不僅沒燒焦,而且香氣撲鼻,色澤紅潤。他嘗了嘗,味道美極了,連忙端上桌,客人贊美不已。蘇東坡還寫了首有趣的燉肉歌:“黃州好豬肉,價賤如糞土,富者不肯吃,貧者不解煮,慢著火,少著水,火候足時它自美,每日起來打一碗,飽得自家君莫管?!?/p>

        蘇軾在詩詞、散文、書法、畫畫等方面都取得了非常高的成就。其書法有“宋四家”之一的稱謂,其中著名的書法有《念奴嬌·赤壁懷古》《黃州寒食詩帖》等,其中,《黃州寒食詩帖》在書法史上影響很大, 被譽為“天下第三行書”,也是蘇軾書法作品中的上乘。

        二、蘇軾的書法作品構(gòu)成

        蘇軾是“唐宋八大家”之一,也是宋四家之首。他的學識非常淵博,又極具才華,雖然一生遭遇無數(shù)災(zāi)難,但是豪放樂觀,并且在書法中也存在這樣的情感。

        最早時期的作品就是《忘伯父蘇渙詩帖》,具有典型的晉人小楷風味,而之后創(chuàng)作的《治平帖》《錢塘帖》《乞超然臺詩帖》《黃樓貼》等都是非常放縱自己情感,是真正的蘭亭風格。在黃州之前,蘇軾的書法主要是依據(jù)傳統(tǒng)的形式,具有一定的晉人風格。同時,其又具備一定的創(chuàng)新理念,一直在突破唐人提出的法制和規(guī)定,需要不斷擺脫以往觀念的制約,依據(jù)自己的觀點進行創(chuàng)作,這才是自由的體現(xiàn)。其中,《黃州寒食詩帖》中的書法作品是蘇軾自己創(chuàng)作的,是蘇軾被貶黃州的真實寫照,整體書法運筆如行云流水,詩文整體都表現(xiàn)出非常深厚的情感,詩文寫得較為蒼涼、悲嘆,而書法也是在這心情下一氣呵成的。整體書法跌宕起伏,書寫平穩(wěn)、有速度,蘇軾將自己的情感融合其中,在書寫的過程中蘊含在點線面中,或是正鋒,或是側(cè)鋒,整體書法渾然天成,給人一種視覺上的享受。同時,《黃州寒食詩帖》是蘇軾書法作品中最為優(yōu)秀的一個,在書法不斷進步和發(fā)展的過程中占據(jù)重要的作用,元朝鮮于樞將王羲之、顏真卿以及蘇軾的《蘭亭序》《祭侄稿》以及《黃州寒食詩帖》并稱為“天下三大行書”。

        其中,《新歲展慶帖》是蘇軾寫給陳季常的書信,一封短短的書信,蘊含了非常豐富的情感,書寫優(yōu)美,令人感嘆?!缎職q展慶帖》與《人來得書帖》二帖是一卷,此二帖均是蘇軾寫給陳季常的書札。《新歲展慶帖》是相約陳慥與李常同于上元時在黃州相會之事,《人來得書帖》是為陳季常的哥哥伯誠之死而慰問陳季常所作,從中可以看到蘇軾與陳季常的感情非常好。這兩貼雖為書信,但是下筆流暢、自然、字體清秀美觀,字字都交代得非常清楚,非常用心。這也是蘇軾早年步入中年時的優(yōu)質(zhì)書法作品,真是令人百看不厭。蘇東坡更多的是依據(jù)自我創(chuàng)新,突破傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作理念實施書法作品。創(chuàng)新是為了明確自己書寫過程中的獨特點,展現(xiàn)自己的觀點,而不是其他人的理念。但是創(chuàng)新并不是沒有依據(jù)的,蘇軾的創(chuàng)新理念,不但追求新的觀點,還向以前的觀點吸收經(jīng)驗。其中他還提出,“出新意”“豪放”一定要在“法”和“理”中,這才是藝術(shù)創(chuàng)新的需求。

        同時,蘇軾在實際創(chuàng)作的過程中,非常關(guān)注字體的神,不關(guān)注字體的形,其中有詩云:“心存形聲與點畫,何暇復(fù)求字外意?!币源苏宫F(xiàn)出對字體形的漠視。因此,蘇軾在借鑒以前書法的時候,不約束在形質(zhì)上。其中,《西樓帖》中有他臨的王羲之草書,他自跋云:“點畫未必相似,然頗有逸力風氣?!?/p>

        三、蘇軾的書法作品特征

        蘇軾在創(chuàng)作書法的過程中更為關(guān)注“意境”,尋找自己的路。氣韻可以說是蘇軾書法作品中最大的特點。明董其昌在評價蘇軾作品的時候,稱其作品為“全用正鋒,是坡公之蘭亭也”。因此,在不斷發(fā)展的過程中,人們贊譽蘇軾的書法為“藏巧于拙、妙在藏鋒”,儼然具備大家之風范,同時蘇軾對書法的評論文章更為精確,不但是當時社會的領(lǐng)導者,更是后世人們學習的榜樣。

        蘇軾因為受到元祜黨人案的牽連,不但在《宣和書譜》中沒有對他的表述,其創(chuàng)作的書法作品在現(xiàn)階段存留得也非常少。目前現(xiàn)存的蘇軾書法真跡也就只有三十多件,其中最早的作品為《治平帖》,在帖后有明確的文徽明跋,經(jīng)過考察說明是蘇軾三十多歲時候創(chuàng)作的。到了中年時期,其創(chuàng)作的書法作品非常多,例如依據(jù)楷書創(chuàng)作的《前赤壁賦》、行書創(chuàng)作的《黃州寒食詩帖》等這些都是中年時期的作品。蘇軾的楷書作品非常少,其中從《前赤壁賦》都可以表明,書法作品與當時的社會背景都有一定的差異,不但字體形態(tài)是向左傾斜的,并且書法也具備行書的形態(tài)。很多人在評論他書法的時候說道,其書法腕著而筆臥,其中在創(chuàng)作楷書的時候也是這樣。從實際研究中分析,蘇軾并不是“臥筆”,只是在書寫的過程中拿筆較下,依據(jù)中鋒實施書寫,以此讓整體書寫的字形有圓韻的形態(tài)。蘇軾的行書更是隨大隨小,藏巧于拙,結(jié)合了顏真卿和楊凝式兩者的長處。

        蘇軾在晚年時期的作品不多,其中《江上貼》《渡海帖》是較為知名的作品,而《答謝民師》是蘇軾寫給謝舉廉的手札,但是前部已經(jīng)損壞了,文章記載到了《東坡集》中,是蘇軾表達個人文學觀念的一篇重要文章,書法展現(xiàn)得非常老練,不像《黃州寒食詩帖》那樣變化無常。 很多文人墨客都在評論蘇軾的作品。蘇軾并不關(guān)注書法的問題,而是在學術(shù)創(chuàng)作的過程中獲取更多的自由,并最終成為宋四大家中的首位。

        蘇軾在表達自己書法創(chuàng)作的過程中說道:“我書意造本無法,點畫信手煩推求”。這種追求風趣、自由的書法觀念,是蘇軾獨特的審美追求,并且在不斷發(fā)展的歷史進程中,也為未來的書法研究者和書法學習者提供了寶貴的經(jīng)驗。

        四、結(jié)語

        因此,全面觀察蘇軾的一生,其創(chuàng)造的藝術(shù)成就最大的特點就是追求自然、天真的藝術(shù),這是較為難得的書法觀念。蘇軾的藝術(shù)創(chuàng)作更加關(guān)注自然,這是一種沒有約束的自然形態(tài),而不是刻意創(chuàng)作的。不要為了工作而工作,要在無意中創(chuàng)作最優(yōu)質(zhì)的作品,這種自然形成的優(yōu)質(zhì)美正是蘇軾書法創(chuàng)作所追求的理念。

        參考文獻:

        [1]徐敬春.蘇軾書法尚自然思想研究[D].山東師范大學,2013.

        [2]郝曉萍.蘇軾尺牘書法藝術(shù)特色[D].首都師范大學,2013.

        [3]文師華.論蘇軾的書法美學理論[J].南昌大學學報(社會科學版),2013,(04).

        [4]張榮.蘇軾書法藝術(shù)引入初中美術(shù)教學的研究[D].黃岡師范學院,2014.

        [5]郝曉萍.蘇軾尺牘書法的藝術(shù)特色[J].齊齊哈爾師范高等專科學校學報,2011,(02).

        作者單位:

        山西師大臨汾學院中文系

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