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        舉重若輕,才好
        ——評(píng)國(guó)家重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程

        2017-02-02 00:39:16曹增節(jié)
        中國(guó)畫(huà)畫(huà)刊 2017年2期
        關(guān)鍵詞:開(kāi)國(guó)大典美術(shù)創(chuàng)作

        文/曹增節(jié)

        新中國(guó)成立后,美術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要現(xiàn)象就是歷史畫(huà)創(chuàng)作。繼20世紀(jì)50年代中宣部、文化部與中國(guó)革命博物館組織的“建黨30周年繪畫(huà)展覽”后,新時(shí)期的1979年、1983年、1997年,國(guó)家也組織過(guò)規(guī)模不等的歷史題材主題創(chuàng)作。2004年開(kāi)始,規(guī)模變大,次數(shù)增多,中國(guó)文聯(lián)、文化部、財(cái)政部先后組織了由國(guó)家投資、政府訂件的多項(xiàng)此類(lèi)美術(shù)工程。此外,多個(gè)省甚至多個(gè)市的文聯(lián)也相應(yīng)組織了自己省市的相似項(xiàng)目。這些工程在本文中統(tǒng)稱為“國(guó)家重大創(chuàng)作工程”。

        國(guó)家重大創(chuàng)作工程是一種獨(dú)特的中國(guó)文化現(xiàn)象,因?yàn)閺膰?guó)家層面上講,中國(guó)美術(shù)在整體上、實(shí)質(zhì)上是革命文藝戰(zhàn)線的一個(gè)組成部分。

        1993年12月,《人民日?qǐng)?bào)》海外版刊登了董希文的《開(kāi)國(guó)大典》,引起轟動(dòng),敏感的觀察家發(fā)現(xiàn),自從1953年《人民日?qǐng)?bào)》頭版刊登過(guò)這張畫(huà)后,40年以來(lái),《開(kāi)國(guó)大典》后繼版本都沒(méi)有高崗形象,而現(xiàn)在畫(huà)面上,出現(xiàn)了這位1954年8月服安眠藥自殺的中央人民政府副主席。海外人士從這張畫(huà)的刊登,意識(shí)到中國(guó)政治的新動(dòng)向。

        但限于傳播渠道,這張畫(huà)的刊出當(dāng)時(shí)并沒(méi)有引起中國(guó)國(guó)內(nèi)的更多政治關(guān)注,直到2011年3月,“中國(guó)國(guó)家博物館館藏現(xiàn)代經(jīng)典美術(shù)作品展”開(kāi)幕,兩個(gè)版本《開(kāi)國(guó)大典》同時(shí)展出,它再次成為國(guó)內(nèi)重大社會(huì)關(guān)注點(diǎn)。

        《開(kāi)國(guó)大典》經(jīng)歷四次修改,共有五個(gè)版本。原作初創(chuàng)于類(lèi)似今天的國(guó)家重大工程,1953年,作品受到最高領(lǐng)袖的肯定。一天,周揚(yáng)等帶董希文去中南海匯報(bào),見(jiàn)到了毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)、董必武等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人。當(dāng)他們看到《開(kāi)國(guó)大典》時(shí),幾位國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人都很興奮。毛澤東點(diǎn)頭贊道:“是大國(guó),是中國(guó)?!弊髌吩凇度嗣袢?qǐng)?bào)》頭版發(fā)表,后被印成年畫(huà)。

        第一次修改于1954年,畫(huà)家受命,用鮮花與藍(lán)天隱去了高崗。畫(huà)家對(duì)外說(shuō),這幅畫(huà)在構(gòu)圖時(shí),高崗就有擠在邊上的局促之感,去掉他對(duì)構(gòu)圖倒有好處。為了增加畫(huà)面平衡,在原有兩只話筒的基礎(chǔ)上,新增了兩只話筒,變成四只。該版本1959年新中國(guó)十周年時(shí)制成郵票。

        第二次修改,1972年畫(huà)家受命,將作品中的劉少奇改為董必武。兩次在原作上修改形成的畫(huà)面,加上原作,實(shí)際上是第三個(gè)版本,均是董希文自己動(dòng)手,現(xiàn)藏中國(guó)國(guó)家博物館的就是這幅有四個(gè)話筒,且沒(méi)有高、劉形象的“原作”。

        第三次修改,將位于畫(huà)面最左側(cè)的林伯渠用一位士兵形象替代。此時(shí),已重病在身的董希文并沒(méi)有在修改了兩次的“原作”上再作修改,在他的指導(dǎo)下,由學(xué)生靳尚誼、趙域重新復(fù)制了一張,把林伯渠抹掉,這是第三個(gè)版本。這次修改與第二次修改在同一年,原因現(xiàn)有文獻(xiàn)鮮有記載,如2011年3月中國(guó)國(guó)家博物館展出兩個(gè)版本的《開(kāi)國(guó)大典》時(shí),介紹這個(gè)版本時(shí)說(shuō):“1972年在董希文的指導(dǎo)下,靳尚誼、趙域復(fù)制了《開(kāi)國(guó)大典》”,并沒(méi)有說(shuō)明復(fù)制的原因。有文獻(xiàn)猜測(cè)說(shuō),原因是在延安時(shí),林伯渠曾反對(duì)毛澤東和江青結(jié)婚。

        開(kāi)國(guó)大典(1972年,靳尚誼、趙域復(fù)制。1979年,閆振鐸、葉武林修改)

        開(kāi)國(guó)大典(1953年董希文創(chuàng)作,1972年修改,抹去高崗和劉少奇)

        第四次是1979年,中國(guó)革命博物館決定將《開(kāi)國(guó)大典》恢復(fù)原貌。但原作者已于1973年1月去世,家屬不同意在原作上再改動(dòng)。博物館委托靳尚誼復(fù)原,靳忙于他事,推薦了閻振鐸、葉武林,他們?cè)凇堕_(kāi)國(guó)大典》第四版上,也就是在復(fù)制版上,再作了修改,重新畫(huà)上了劉、高、林三人,《開(kāi)國(guó)大典》又回到了它原來(lái)的基本面貌(因?yàn)椴皇浅醢娴膬蓚€(gè)話筒),成為第五個(gè)版本,但實(shí)際現(xiàn)存的畫(huà)作只有兩個(gè)版本。

        對(duì)這個(gè)最后的“復(fù)制版的修改版”,中國(guó)國(guó)家博物館這樣介紹疊加在上面的三批作者的身份:“作者:董希文,創(chuàng)作年代:1953年;復(fù)制:靳尚誼、趙域(1972);修改:閻振鐸、葉武林(1979)”。

        有意思的是,5年后,2016年1月13日,“領(lǐng)袖·人民”展在中國(guó)國(guó)家博物館開(kāi)幕,海報(bào)封面仍然是《開(kāi)國(guó)大典》的復(fù)制修改版,似乎在提醒觀眾不要忘記國(guó)家重大創(chuàng)作的特殊性。

        更有意思的是,此前幾個(gè)月,2015年10月,南京金陵美術(shù)館“歷史的溫度”展,第一次同時(shí)展出4個(gè)版本的《開(kāi)國(guó)大典》復(fù)制件,給觀眾一種別樣的審美、歷史與社會(huì)的交叉式體驗(yàn)。

        我一度贊同撤消中國(guó)官方美協(xié)、書(shū)協(xié)、畫(huà)院體制的觀點(diǎn),現(xiàn)在感覺(jué),至少?gòu)某袚?dān)重大官方任務(wù)的角度看,這類(lèi)機(jī)構(gòu)還是需要的。但奇怪的是,從完成任務(wù)角度來(lái)看,中國(guó)美術(shù)的官方機(jī)構(gòu)也還不稱職。搞了那么多的國(guó)家重大創(chuàng)作,最講得出來(lái),最拿得出手的還是建國(guó)初的《開(kāi)國(guó)大典》《地道戰(zhàn)》這些,后幾年有劉春華的《毛主席去安源》(1967),陳逸飛的《攻占總統(tǒng)府》(1977)等少數(shù)幾張,再近一點(diǎn),似乎只有羅中立的《父親》(1980),陳丹青的《西藏組畫(huà)》(1979-1982)更少幾張,而且他們的作品似乎還不是正經(jīng)的國(guó)家重大工程作品。近三十年來(lái),好像很難記起什么國(guó)家重大創(chuàng)作的力作。花了巨大的人力、財(cái)力,作品卻難以服人,這一點(diǎn)恐怕是中國(guó)美術(shù)界難得的共識(shí)?,F(xiàn)在的中國(guó),花點(diǎn)錢(qián)支持美術(shù)創(chuàng)作,已經(jīng)不是問(wèn)題,問(wèn)題在于,以前沒(méi)有那么多錢(qián),藝術(shù)家們反而創(chuàng)作出了一批激動(dòng)人心的經(jīng)典,現(xiàn)在有了大錢(qián)投入,倒見(jiàn)不到什么像樣的東西。

        猜測(cè)原因有二。一是,體制內(nèi)的書(shū)畫(huà)家革命意志衰退。他們把主要精力、時(shí)間放到市場(chǎng),失去了創(chuàng)作此類(lèi)作品的熱情,高水平的美術(shù)家參與不多,即使參與也沒(méi)有全身心投入。知名書(shū)畫(huà)家參與其中,還有一個(gè)現(xiàn)象值得指出,國(guó)家重大創(chuàng)作工程中部分團(tuán)隊(duì)出現(xiàn)了父子組合、夫妻組合、師生組合,使類(lèi)似工程又帶上了另一種功能。

        二是,官方對(duì)體制內(nèi)的美術(shù)家疏于管理。藝術(shù)家不需要管理,尤其不需要嚴(yán)格管理,這是指自由藝術(shù)家,對(duì)于官辦機(jī)構(gòu)畫(huà)家們,是需要管理的。因?yàn)?,這是由政府財(cái)政出資,由納稅人供養(yǎng)的人群。政府給了相應(yīng)的待遇、場(chǎng)所、經(jīng)費(fèi),承擔(dān)類(lèi)似工程是書(shū)畫(huà)家們應(yīng)有的職責(zé),分內(nèi)之事,他們以體制優(yōu)勢(shì)去占據(jù)商業(yè)市場(chǎng),就說(shuō)不過(guò)去了。

        通往烏魯木齊(油彩) 100cm×400cm 1954年 艾中信 中國(guó)美術(shù)館藏

        重大創(chuàng)作工程,不在于是否政府出了大錢(qián),給了大獎(jiǎng),而在于最后是否真能留下好作品?!昂饬恳粋€(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品?!薄皼](méi)有優(yōu)秀作品,其他事情搞得再熱鬧、再花哨,那也只是表面文章?!毙枰J(rèn)真地想一想,在歷次國(guó)家組織的、出了巨資的重大創(chuàng)作工程中,“有感染力,能夠溫潤(rùn)心靈、啟迪心智,傳得開(kāi)、留得下”的作品,到底有多少?

        國(guó)家大型項(xiàng)目建設(shè)在機(jī)制上的先天缺陷,在工程管理中早已引起注意并采取了相應(yīng)措施,但美術(shù)創(chuàng)作工程有特殊性,普通規(guī)則不適用。

        并不是說(shuō)只要是政府組織的美術(shù)工程就一定出不了精品,美國(guó)總統(tǒng)山雕塑群是一個(gè)案例。

        美國(guó)南達(dá)科他州的拉什莫爾山上雕有四位美國(guó)總統(tǒng)的頭像,1927年開(kāi)始,1941年完成,現(xiàn)在已經(jīng)成為美國(guó)精神的象征之一。創(chuàng)作這群雕像的初衷只是為了吸引當(dāng)?shù)氐穆糜?,是一個(gè)商業(yè)項(xiàng)目,開(kāi)始由私人提議、出資,并在私人領(lǐng)地建設(shè),后來(lái)美國(guó)國(guó)會(huì)批準(zhǔn)建設(shè)國(guó)家紀(jì)念公園,成為國(guó)家行為。此時(shí)的美國(guó)總統(tǒng)柯立芝是共和黨人,他說(shuō),除了華盛頓之外,雕刻的其他三位總統(tǒng)必須是兩位共和黨人、一位民主黨人,這充分體現(xiàn)了政治對(duì)藝術(shù)的干預(yù),但現(xiàn)在來(lái)看,這樣的決定并不妨礙作品創(chuàng)作,原因在于藝術(shù)力量超越了黨派影響。

        從五年一次的全國(guó)美展可以間接看出國(guó)家重大工程的特質(zhì)。2015年,清華大學(xué)一個(gè)研究小組嘗試以數(shù)據(jù)視覺(jué)化的方式來(lái)研究全國(guó)美展獲獎(jiǎng)的特征。他們通過(guò)圖書(shū)館系統(tǒng)獲得了1984~2014年期間全國(guó)美展油畫(huà)展共2276幅獲獎(jiǎng)提名及入圍作品的印刷文件。

        他們最早探索的是:什么顏色最容易獲獎(jiǎng)?通過(guò)美國(guó)開(kāi)源軟件ImagePlot圖像處理,獲得了整個(gè)全國(guó)美展油畫(huà)作品的色盤(pán):色盤(pán)顯現(xiàn)出大量作品集中于紅黃色調(diào),其中高明度的區(qū)域特別受到青睞。大面積紅、綠、藍(lán)色的作品都不少,而紫色是個(gè)冷門(mén)區(qū)域。這個(gè)“紅光亮”的特征引發(fā)了新的好奇,有人問(wèn):“那,你們還能看到什么?”于是他們開(kāi)始系統(tǒng)梳理更多數(shù)據(jù),部分研究結(jié)論如下:

        1.全國(guó)美展的油畫(huà)作品越畫(huà)越大?答:是的。全國(guó)美展的入圍作品尺寸有明顯的增長(zhǎng),2009年的作品尺寸最大,2015年稍微回落。30年間的增幅進(jìn)化是,從第9屆(1999年)開(kāi)始,作品尺寸逐年增大,巨幅作品的高峰期是第9屆、第11屆。第12屆巨幅油畫(huà)消失了,但平均尺寸依然偏大,高寬在160cm×175.5cm左右,比第8屆入圍作品的長(zhǎng)寬超出25%。

        2.畫(huà)得越大越容易獲獎(jiǎng)?答:也許是的。近兩屆的獲獎(jiǎng)作品大多在高寬180cm×180cm左右,入圍作品的尺寸在160cm×175cm左右,總的來(lái)說(shuō)獲獎(jiǎng)作品的平均尺寸的確是大于入圍作品的。

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