楊 錫 蔡雨桐

（吉林藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院，吉林 長春 130000）

戲劇表演中臺詞節(jié)奏分析

楊 錫 蔡雨桐

（吉林藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院，吉林 長春 130000）

戲劇表演是我國傳統(tǒng)藝術(shù)表演形式的一種，受到我國廣大國民的喜愛。而戲劇表演主要是通過演員語言與動作的交流而向觀看者表達戲劇的內(nèi)容和故事，因此，戲劇表演中的臺詞節(jié)奏就顯得尤為重要，說話的語調(diào)快慢、臺詞的節(jié)奏松緊都對戲劇的表達有著重要的影響。語調(diào)快、節(jié)奏緊，戲劇情境會給人一種緊張感；而語調(diào)慢、節(jié)奏松，容易讓觀眾的注意力跳脫出戲劇情境。所以，掌握好臺詞的節(jié)奏是戲劇表演演員必備的技能。本文通過對臺詞節(jié)奏的分析，激發(fā)演員的表演靈感，幫助戲劇演員掌握臺詞節(jié)奏，使戲劇表演更加完美。

戲劇表演；臺詞；內(nèi)心節(jié)奏；語言節(jié)奏

一、戲劇節(jié)奏是什么？

（一）節(jié)奏的重要性

節(jié)奏是一種藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)部技巧，如何掌握節(jié)奏是關(guān)系到演員藝術(shù)的感覺的問題，而談到感覺，就是一個非常復(fù)雜和難以解釋的問題，因為它涉及導(dǎo)演處理演員的戲劇情節(jié)問題以及戲劇情節(jié)的走向、戲劇結(jié)構(gòu)的構(gòu)筑及戲劇表現(xiàn)力的張揚等許多深層次的問題。

在戲劇中，演員的表演、場景的安排、燈光的設(shè)置，即使是大屏幕的開合速度和變化，也可以與戲劇的演變相結(jié)合，形成戲劇藝術(shù)所要求的節(jié)奏。在戲劇臺詞中，節(jié)奏的問題更為復(fù)雜和重要。在戲劇形式上，節(jié)奏的問題在每一位創(chuàng)作者面前更加突出。目前，戲劇風(fēng)格的多樣化，21世紀(jì)更是影視媒體的時代，每個角落都充滿了影視盛宴，這說明戲劇人應(yīng)該針對藝術(shù)表演的速度和節(jié)奏這一永恒的主題投入更多的關(guān)注和進一步探索，共同深入研究戲劇臺詞中的節(jié)奏問題。

（二）節(jié)奏與速度

節(jié)奏和速度性是表演常用的術(shù)語，兩個詞的概念并不相同，但因為這兩個概念是相互關(guān)聯(lián)的，所以 Stanislavski經(jīng)常使用術(shù)語“速度節(jié)奏”將這兩個詞合在一起，這是因為在許多情況下，他們通常存在互相依從的關(guān)系。在表演藝術(shù)中，演員具有正確的節(jié)奏，能夠產(chǎn)生符合人物和情境的情感，能有效地刻畫人物復(fù)雜的心理活動，從而促使演員找到正確的心理、塑造和自我知覺。身體動作和線條以及正確的節(jié)奏在戲劇的表演中起著至關(guān)重要的作用。

節(jié)奏是一切運動的組織原則。它是運動的許多部分之間關(guān)系的規(guī)律，它可以形成一個過程。使用最小的力量，采取任何程序達到最大效果，形成統(tǒng)一的整體。

表演藝術(shù)的“三合一”特色——是創(chuàng)作工具、素材和形象創(chuàng)造的統(tǒng)一表現(xiàn)。演員的每一個表情、每一個動作、每一個話語都蘊含著無限的表現(xiàn)力和速度節(jié)奏。即使演員在某個表演階段處于完全靜止?fàn)顟B(tài)，看不出任何節(jié)奏，但隨著時間的推移，他們能夠創(chuàng)造出一種更深刻、獨特的節(jié)奏。因此，在接下來的章節(jié)中，我們將從戲劇表演的角度來探討戲劇中臺詞節(jié)奏的問題，并分析表演藝術(shù)中節(jié)奏的產(chǎn)生和規(guī)律。

二、影響戲劇節(jié)奏的因素

（一）人物性格

戲劇最大的特點是在角色性格上的差異。以川劇為例，川劇有著大量的人物，而每一個人物都有不同的性格、不同的個性特征、不同的心理變化和不同的身材特征，這就要求演員準(zhǔn)確的把握角色性格。在戲劇表演中，演員必須從一個角色的性格出發(fā)，并在表演中運用一些道具。在觀眾面前展現(xiàn)自己塑造的人物，以藝術(shù)表現(xiàn)的形式更深刻地刻畫人物。

（二）規(guī)定情境

在戲劇中，場景設(shè)置也是戲劇表演節(jié)奏的一個重要因素。當(dāng)然，不同的節(jié)目的氣氛也要設(shè)置不同的情境。規(guī)定情境指的是地點、時間和人類活動在國定的環(huán)境中的結(jié)合。在規(guī)定的情況下，人物角色的活動已經(jīng)設(shè)置完畢。只有掌握節(jié)奏，掌握人物的肢體語言，才能保證戲劇表演的整體效果。為了找到表演的節(jié)奏，了解人物的性格，我們必須正確地定義角色，這也是解讀戲劇表演意義的重要途徑。

三、節(jié)奏在戲劇表演中的作用

（一）節(jié)奏增強舞臺藝術(shù)的魅力

節(jié)奏是藝術(shù)的內(nèi)隱概念的一個簡單的表達式。這是戲劇藝術(shù)具有的獨特魅力。舞臺上的人物動作要有節(jié)奏。演員在掌握人物動作的節(jié)奏之前，必須理解、感受和體驗人物的內(nèi)在和外在特征?？梢哉f，沒有節(jié)奏就沒有戲劇。節(jié)奏是藝術(shù)的重要手段。它可以感染聽眾的情感，喚起了觀眾的同情。

（二）節(jié)奏是“靈魂”

每個角色都不同于其他人，不能被描述為“這一個”特征。因此，對于戲劇藝術(shù)而言，要保證塑造人物的品質(zhì)就要合理地控制節(jié)奏。因此，在表演藝術(shù)中，只有通過適當(dāng)?shù)乜刂迫宋锱_詞節(jié)奏和形體節(jié)奏，演員才能賦予自己的角色以“靈魂”。

四、掌握戲劇表演的節(jié)奏方法

（一）科學(xué)的教學(xué)方法

在戲劇表演中，必須對演員進行科學(xué)指導(dǎo)，以達到準(zhǔn)確地把握節(jié)奏。而節(jié)奏感訓(xùn)練是一種非常有效的訓(xùn)練方法。為了實現(xiàn)對節(jié)奏訓(xùn)練的有效性，我們必須采用科學(xué)的方法，比如演員表演中可以采用打節(jié)拍器來找節(jié)奏，通過對節(jié)奏的捕捉使內(nèi)心的視像與情緒感覺得以激發(fā)，在加上演員通過想象，使人物的表現(xiàn)得以突出，在特定情境中，實現(xiàn)對節(jié)奏的準(zhǔn)確把握。

（二）加強練習(xí)和實踐

戲劇表演具有很強的實用性，要具備一定的理論與實踐依據(jù)。只有通過不斷的練習(xí)，才能提高對演出節(jié)奏的控制能力，準(zhǔn)確把握節(jié)奏。在實踐中，為了加強訓(xùn)練效果，訓(xùn)練應(yīng)該有層次，從容易到難，循序漸進，并按照規(guī)則，使演員得到有效的訓(xùn)練，提高他們的表演水平。

五、結(jié)語

“真知源于實踐”“表演藝術(shù)是一門令人遺憾的藝術(shù)”在每次創(chuàng)作工作結(jié)束時，當(dāng)一個演員仔細(xì)回憶他的創(chuàng)作過程，他能發(fā)現(xiàn)自己的許多缺點。作為一名演員，他們的表演從初級階段到高級階段，必須合理地控制速度和節(jié)奏，通過這種途徑將節(jié)奏作為橋梁，找到創(chuàng)造性的方式來形成自己獨特的表演風(fēng)格，使表演發(fā)揮其魔力。

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楊錫（1984—），男，漢族，碩士，助教，播音與主持專業(yè)，任教于吉林藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院；蔡雨桐（1986—），女，漢族，吉林省長春市人，碩士，講師，表演，任教于吉林藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院。