杜 琳

（四川師范大學(xué)，四川 成都 610000）

市場(chǎng)需求下中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的民族化道路探索

杜 琳

（四川師范大學(xué)，四川 成都 610000）

現(xiàn)如今，隨著經(jīng)濟(jì)、文化全球化的發(fā)展，民族特色文化的發(fā)展備受社會(huì)各界的重視。在市場(chǎng)需求的背景下，對(duì)中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的民族化道路進(jìn)行探索，可以保證我國(guó)音樂(lè)劇的可持續(xù)發(fā)展，提升中國(guó)民族文化的地位。因此，國(guó)家相關(guān)部門應(yīng)加大原創(chuàng)音樂(lè)劇民族化道路的研究力度。文章主要對(duì)市場(chǎng)需求進(jìn)行了分析，并對(duì)我國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的民族化道路進(jìn)行了探索，以供相關(guān)人士參考。

中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)?。皇袌?chǎng)需求；民族化道路

引言

中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇作為我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的組成之一，其發(fā)展不僅影響著我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，同時(shí)也影響著中國(guó)本土文化的傳承。目前，在全球化發(fā)展的形勢(shì)下，人們?cè)絹?lái)越重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，為了充分了解各國(guó)之間的文化風(fēng)俗，在音樂(lè)劇中融入民族特色，是保證各國(guó)文化友好交流的基礎(chǔ)。因此，我們應(yīng)加大音樂(lè)劇的民族化建設(shè)力度，在音樂(lè)劇中融入更多的民族風(fēng)情，在傳承中國(guó)民族文化的同時(shí)，也有利于國(guó)際的文化交流。

一、市場(chǎng)需求分析

市場(chǎng)需求是指社會(huì)對(duì)某種商品或服務(wù)的購(gòu)買意愿和數(shù)量，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的市場(chǎng)需求也是同樣的道理，主要是社會(huì)對(duì)中國(guó)音樂(lè)劇的欣賞意向及觀看需求?？偟膩?lái)說(shuō)市場(chǎng)需求是指消費(fèi)者有意愿購(gòu)買，且具有支付能力。因此，我們可以將市場(chǎng)需求的組成要素分為以下幾類：

首先是消費(fèi)者的偏好，在社會(huì)人員結(jié)構(gòu)組成過(guò)程中，由于人們的受教育程度不同，文化素質(zhì)水平存在差異，人生經(jīng)歷及音樂(lè)愛(ài)好不同，所以社會(huì)對(duì)音樂(lè)劇的欣賞水平也存在著很大的差異，因此，在對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行分析與調(diào)研過(guò)程中，相關(guān)部門應(yīng)保證對(duì)消費(fèi)者偏好調(diào)查結(jié)果的可靠性。

其次是消費(fèi)者的個(gè)人收入，音樂(lè)劇是屬于比較高檔的音樂(lè)表演，與其他表演節(jié)目不同，音樂(lè)劇作為舞臺(tái)藝術(shù)形式的一種，其結(jié)合了表演、肢體動(dòng)作及歌曲等，通過(guò)專業(yè)人員的演繹，表達(dá)相關(guān)的故事情感。音樂(lè)劇在上演過(guò)程中，在了解消費(fèi)者的偏好需求過(guò)程中，還需要了解消費(fèi)者的購(gòu)買能力，保證大部分音樂(lè)劇愛(ài)好者都能支付起音樂(lè)劇的入場(chǎng)費(fèi)。

再次是預(yù)期，由于各種因素對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響，產(chǎn)品價(jià)格并不是一成不變的，只有少數(shù)產(chǎn)品其價(jià)格是穩(wěn)步上升的，而有大部分產(chǎn)品會(huì)因市場(chǎng)環(huán)境及社會(huì)發(fā)展的影響而出現(xiàn)來(lái)回波動(dòng)，進(jìn)而促進(jìn)消費(fèi)者的購(gòu)買欲望，最為明顯的是雙十一特價(jià)活動(dòng)。

最后是其他因素的影響，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中，受科學(xué)技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)不斷創(chuàng)新與發(fā)展影響，以及產(chǎn)品質(zhì)量、地理環(huán)境等等因素的影響，甚至商品本身對(duì)市場(chǎng)需求的刺激也是影響社會(huì)對(duì)產(chǎn)品需求的主要因素。

二、中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇做好民族化發(fā)展的措施

在全球化發(fā)展的影響下，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇必須加大創(chuàng)新力度，在音樂(lè)劇發(fā)展過(guò)程中融入具有本土民族特殊的舞蹈或歌曲，從而保證我國(guó)文化的全面發(fā)展。

（一）音樂(lè)劇內(nèi)容的創(chuàng)新發(fā)展

音樂(lè)劇在發(fā)展過(guò)程中，要想保證中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的可持續(xù)發(fā)展就需要做到原創(chuàng)音樂(lè)劇的創(chuàng)新與發(fā)展。首先，在音樂(lè)劇內(nèi)容制作的過(guò)程中，要始終圍繞我國(guó)的歷史發(fā)展特色，只有將具有中國(guó)發(fā)展特色的故事融入到音樂(lè)劇作品中，才能使觀眾在觀看過(guò)程中，引發(fā)本民族的強(qiáng)烈情感共鳴。如：音樂(lè)劇《花木蘭》就是依據(jù)《木蘭辭》和相關(guān)的民間傳說(shuō)改編的；《英雄后羿》是依據(jù)我國(guó)的神話小說(shuō)進(jìn)行改編的音樂(lè)劇等等，這些音樂(lè)劇的改編都體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)的民族風(fēng)情。其次，在音樂(lè)劇題材選擇過(guò)程中，可以選擇具有當(dāng)代民族氣息的題材，如：以青年愛(ài)情故事為主的《黑眼睛藍(lán)眼睛》，該音樂(lè)劇是依據(jù)真人真事改編的[1]。

（二）音樂(lè)劇中的民族性音樂(lè)

音樂(lè)是音樂(lè)劇的靈魂所在，音樂(lè)與故事的相互配合，是保證音樂(lè)劇演出效果的基礎(chǔ)。我國(guó)民族音樂(lè)比較廣泛，其在音樂(lè)劇中的應(yīng)用范圍也比較廣，民族音樂(lè)在我國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇中的應(yīng)用，能夠有效促進(jìn)我國(guó)民族文化的發(fā)展。如：在表演《希爾頓煙霧》音樂(lè)劇過(guò)程中，我國(guó)某劇團(tuán)大膽采用了“拉魂腔”的音樂(lè)韻律，并將其與現(xiàn)代舞蹈、流行音樂(lè)進(jìn)行有效結(jié)合，帶給觀眾感觀的刺激和愉悅。此外，在音樂(lè)劇《秋千架》的制作過(guò)程中，人們將其黃梅戲唱腔進(jìn)行改變，加以“歌曲化”，選擇了管弦樂(lè)化的專業(yè)技法，舞蹈風(fēng)格與造型也比較接近時(shí)尚，是一部讓中國(guó)人看了感到親切、外國(guó)人看了感到新鮮的“中國(guó)音樂(lè)劇”。

（三）音樂(lè)劇表演的民族性

我國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家，不同民族的風(fēng)俗民情各不相同，且各民族在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中也有了具有民族特色的歌舞，如：花鼓戲、新疆舞蹈、孔雀舞等等，將這些元素融入到音樂(lè)劇的表演過(guò)程中，能夠體現(xiàn)我國(guó)音樂(lè)劇的民族特色，弘揚(yáng)了我國(guó)的傳統(tǒng)文化，同時(shí)，也表現(xiàn)了我國(guó)文化豐富多彩的特點(diǎn)。在音樂(lè)劇的表演過(guò)程中，不同題材的音樂(lè)劇其表演形式、表演風(fēng)格也存在差異。一部成功的音樂(lè)劇不僅需要緊湊的故事情節(jié)來(lái)支撐，同時(shí)也需要優(yōu)質(zhì)的舞蹈和全新的音樂(lè)唱腔來(lái)渲染，重點(diǎn)突出音樂(lè)劇所要表達(dá)的中心思想，使觀眾都能欣賞到具有民族風(fēng)情的音樂(lè)劇。如：音樂(lè)劇《山野里的游戲》，以粗獷質(zhì)樸充滿鄉(xiāng)土氣息的東北民歌(包括秧歌)和“二人轉(zhuǎn)”作為全劇音樂(lè)舞蹈基點(diǎn)，通過(guò)民族音樂(lè)與流行音樂(lè)整合，將民族舞與現(xiàn)代舞、芭蕾舞進(jìn)行組合，以及民間游戲“急急令，跑馬城”等舞臺(tái)表演，充分展示了該劇的豐富多彩，因此不僅受到國(guó)人歡迎，還出演俄羅斯，演出上百場(chǎng)取得了不錯(cuò)的票房?jī)r(jià)值。

三、結(jié)束語(yǔ)

市場(chǎng)需求對(duì)音樂(lè)劇的發(fā)展影響非常大，因?yàn)橐魳?lè)劇的發(fā)展不僅僅是弘揚(yáng)中國(guó)的傳統(tǒng)文化，其也可以促進(jìn)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，保證中國(guó)經(jīng)濟(jì)的均衡發(fā)展，維持社會(huì)穩(wěn)定。因此，相關(guān)人員在發(fā)展民族化音樂(lè)劇過(guò)程中，應(yīng)以市場(chǎng)需求為根本，不斷創(chuàng)新音樂(lè)劇的內(nèi)容，將民族化的內(nèi)容融入到音樂(lè)劇創(chuàng)作中，突破傳統(tǒng)對(duì)音樂(lè)劇的束縛，保證音樂(lè)劇的創(chuàng)新發(fā)展能夠適應(yīng)社會(huì)發(fā)展，滿足人們對(duì)音樂(lè)劇的需求。

[1]吳靜寅．中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的民族化道路探索[J]．貴州民族研究,2015(12):73-76．

[2]錢思舒．民族元素在中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇中的融合與運(yùn)用——以音樂(lè)劇《五姑娘》為例[J]．浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2014(04):70-73．

[3]王濱,余嗣旭．音樂(lè)劇劇本創(chuàng)作的民族化初探[J]．齊魯藝苑,2015(01):107-112．

[4]陳諫．試論中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的困境[D]．上海戲劇學(xué)院,2012．

J823

A