劉 藝

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

流行音樂，具有娛樂性、商業(yè)性、媚俗性等特點(diǎn)，是大眾流行文化中不可或缺的部分，不同國家的留下音樂也有著自身的特征，中國流行音樂的發(fā)展離不開中國五千年文化歷史土壤的孕育和積淀。而現(xiàn)在的流行音樂借鑒和運(yùn)用了歷史典故、古典詩詞及樂譜樂器，正是我國傳統(tǒng)文化在留下音樂中的文學(xué)藝術(shù)和創(chuàng)作風(fēng)格上的傳承。

一、對中國傳統(tǒng)文化文學(xué)藝術(shù)的傳承

（一）歌詞風(fēng)格藝術(shù)的傳承

中國文化源遠(yuǎn)流長，無論是屈原的奔放，白居易的直率還是蘇軾的豪邁，無論是陶淵明的相與太息，杜甫的沉郁頓挫還是李清照的細(xì)膩婉約，都突出了古代文學(xué)家、詩詞大家們的思想修養(yǎng)與創(chuàng)作特點(diǎn)，他們將具有強(qiáng)烈的藝術(shù)特色和風(fēng)格規(guī)律的語言融入到文學(xué)作品當(dāng)中，為我們留下了大量可以借鑒與臨摹的文學(xué)創(chuàng)作方式寶藏?，F(xiàn)在在創(chuàng)作流行歌曲時，有些詞作曲加入了一些文學(xué)語言，他們繼承了古代文學(xué)詩詞的創(chuàng)作風(fēng)格，創(chuàng)作出一批深受大眾喜愛的流行歌曲。如《東風(fēng)破》中“一盞離愁孤單佇立在窗口，我在門后假裝你人還沒走。舊地如重游月圓更寂寞，夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我”開篇就突出了離別的惆悵；《心若在夢就在》中“心若在夢就在，天地之間還有真愛；看成敗人生豪邁，只不過是從頭再來”表現(xiàn)了豪放豁達(dá)的情懷；類似歌曲還有好多，如《愛我中國》、《蘭亭序》等，大量的流行歌曲將古代文學(xué)的詩詞創(chuàng)作手法運(yùn)用到現(xiàn)代語言的歌曲創(chuàng)作當(dāng)中，既有古代文學(xué)的韻味又突出現(xiàn)代歌曲的特點(diǎn)，成就了一個個經(jīng)典之作。

（二）文學(xué)意境和藝術(shù)情調(diào)的傳承

“藝術(shù)把一種情趣寄托在一個意象里，情趣離意象或是意象離情趣，都不能獨(dú)立”。因此現(xiàn)代的流行歌曲詞作者更是希望借用一些詩詞中的典故或內(nèi)容，去展開一段故事情感，成為他們的作品中的意象。以方文山為例，他精通中國古典詩詞，所創(chuàng)作的《菊花臺》、《青花瓷》等歌曲中都引用了古典愛情故事或加以重塑，使其意境充滿古典文學(xué)美，古樸風(fēng)雅。又例如《三國演義》主題曲中“青山依舊在，幾度夕陽紅”就取自明代楊慎的《臨江仙》，歌詞慷慨大氣，充滿了滄桑的英雄暮年之感。

二、對中國傳統(tǒng)文化創(chuàng)作風(fēng)格的傳承——“中國風(fēng)”的出現(xiàn)

從歌詞題材上說，“中國風(fēng)”音樂浸染著濃烈的中國古典元素，旁征博引、引經(jīng)據(jù)典，使歌曲充滿東方古風(fēng)的美感，也使內(nèi)容更加細(xì)膩真實(shí)。如《菊花臺》中，“你的淚光柔弱中帶傷慘白的月彎彎勾住過往”出自古詩詞“月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁”；“蘭亭臨帖行書如行云流水 月下門推心細(xì)如你腳步碎，忙不迭千年碑易拓卻難拓你的美 奇珍缺頁真心能給誰”體現(xiàn)出了王羲之《蘭亭序》這一得意之作的深情款款，溫婉動人；“菊花殘滿地傷你的笑容已泛黃花落人斷腸我心事靜靜淌”出自馬致遠(yuǎn)的“古藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”?！熬栈ā痹诠糯碇x別傷感之情，此句將“菊花的黃”和“笑容的黃”融合在一起，使人感到那溫暖的笑容在慢慢的淡去，讓人有哀傷之感。

從伴奏樂器上說，中國民族樂器種類繁多，如蕭、笙、二胡、琵琶、古箏等，都能體現(xiàn)出“中國風(fēng)”音樂的沉穩(wěn)悠揚(yáng)，與西方樂器融合在一起，使聽眾眼前一亮的感覺。如《花田錯》中，王力宏將二胡這個中國民族樂器加入其中，形式新穎，給人感覺脫俗清新；又如《青花瓷》中，將琵琶、二胡等中國民族樂器作為主要伴奏，突出了濃郁的中國古典風(fēng)韻味，同時又充滿了清新淡雅的氣息。“這些中國樂器的使用都有共同的慣例，就是僅表現(xiàn)在前奏、中間或結(jié)尾，主奏和主旋律幾乎不出現(xiàn)這些樂器，即使出現(xiàn)也是作為襯底的背景音，歌曲中的伴奏樂器仍是以鋼琴、弦樂或電子樂器為主?！?/p>

從旋律上來說，中國古旋律多來自中國六大戲曲：昆曲、京劇、晉劇、豫劇、粵劇、川劇。從這六大戲曲旋律中，我們可以吸取中國旋律的精髓，而且能從中得到很多歌曲的故事題材。另外戲劇中的長轉(zhuǎn)音還可以與現(xiàn)代RNB轉(zhuǎn)音唱法相結(jié)合，如《花田錯》花田里犯的錯請?jiān)徫叶嗲榈拇驍_中的“請”字就運(yùn)用了轉(zhuǎn)音和戲劇中的長轉(zhuǎn)音唱法相結(jié)合，演唱了好長時間，中間轉(zhuǎn)了好多彎。

三、結(jié)語

在當(dāng)下時尚潮流風(fēng)靡的時代，人們在不斷追求時尚化、流行化的同時，也展現(xiàn)了中國古典文化藝術(shù)的魅力。這不僅豐富了現(xiàn)代的流行音樂的風(fēng)格題材，也繼承和發(fā)揚(yáng)了我國優(yōu)秀的古典文化藝術(shù)，豐富了人們的生活?！耙魳肺幕慕蝗谑请S著世界文化交流日益密切而發(fā)展的必然趨勢，只是將現(xiàn)代的流行音樂與古典音樂相結(jié)合是人們最容易接受的也是最直接的一種方式而已”。

古典是曾經(jīng)也是經(jīng)典，現(xiàn)代是流行也是時尚，在流行音樂歌曲詞作者將現(xiàn)代音樂與古典音樂相結(jié)合的同時，也就是我們將現(xiàn)代與古典相融合的時候，這樣不僅豐富了現(xiàn)在流行歌曲的形式和內(nèi)容，而且也是對古典文化藝術(shù)的傳承與發(fā)揚(yáng)。

[1]李彤.西洋弦樂在當(dāng)代民族化流行音樂中的運(yùn)用[J].時代報(bào)告,2011.

[2]克羅齊.美學(xué)原理[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,2007.

[3]馬珺.“中國風(fēng)”流行歌曲的文化研究[D].武漢:華中師范大學(xué),2008.

[4]李梅.“中國風(fēng)”流行音樂藝術(shù)特征之探究[J].音樂理論,2012,10.