蔡 瑞

（安徽師范大學音樂學院，安徽 蕪湖 241000）

一、情節(jié)的戲劇性

戲劇性最有力的支撐就是情節(jié)的發(fā)展，美好、叛逆、陰謀、死亡、善良的劇情推進，足以讓觀眾大飽眼福。皇帝狄托想和希律王的女兒貝雷妮結為夫妻，但先帝的女兒維泰莉亞也想取得皇后地位，于是他就唆使她的情人塞克圖斯把皇帝狄托給殺了，這時候安尼歐登場，他說皇帝狄托取消了與貝雷妮的婚禮，他已經離開皇宮了，于是維泰莉亞告訴情人塞克圖斯暗殺行動先不著急。愛著塞克圖斯妹妹塞維利亞的安尼歐，希望塞克圖斯能夠征求求皇帝的應承讓安尼歐娶塞維利亞，塞克圖斯聽后悵然答應了，這時候安尼歐與塞維利亞在一起唱出了《以這親切的擁抱》。

接著就是在歡呼中皇帝狄托登場了，然后通告塞克圖斯要封他的妹妹塞維利亞為皇后，在閣下聽著這個音信的安尼歐如同晴天霹靂，看到塞克圖斯因怕傷害到他而躊躇不前，安尼歐盡力的壓住自己的愛，上去稟告皇帝說塞維利亞是皇后的最佳人選，皇帝狄托就命令他把這個消息告訴塞維利亞，當塞維利亞知道這個消息以后，兩個人一起唱出了這段二重唱《啊，請原諒這最初的痛苦》。后來，塞維利亞跟皇帝狄托坦白，表明自己已經深愛著安尼歐，皇帝不愿因私心讓他們分離，于是撤廢了原來的計劃。

本來以為失去皇后寶座的維泰莉亞再次登場，她指示塞克圖斯用火燒死皇帝，由于塞克圖斯對維泰莉亞濃濃的愛意，他決定殺了皇帝，接著，普布里歐出現(xiàn)宣布維泰莉亞已經榮膺寶座，可是沒想到卻遲來了一步，塞克圖斯已經開始采取行動暗殺皇帝，在三重唱《走掉了，等我，塞克圖斯》中，安尼歐和普布里歐都在為她慶祝，但維泰莉亞卻顯得非常的沉重和焦急。塞克圖斯明白殺害皇帝是罪不可赦的，但他依舊在皇宮的周圍放火，維泰莉亞、塞維利亞、安尼歐先后從皇宮逃了出來，面對內心無比慌張的塞克圖斯，維泰莉亞命令他絕對不能泄露秘密，此時，人們因皇帝被暗殺的事件集體恐慌起來，一起激烈的唱出五重唱。

塞克圖斯因刺殺皇帝而失敗被捕，宮廷的元老給予死刑的懲罰，但皇帝依舊不相信自己的好友竟然背叛他，在執(zhí)行命令之前，他給塞克圖斯一個辯解的機會，但塞克圖斯依舊保持沉默，他寧愿自己來承擔所有的結果，獲悉一切的維泰莉亞當眾說出自己才是真正的幕后主謀，皇帝得知是自己的新娘背叛了自己，他感到非常驚訝，比起他人的背叛，只有自己的仁慈才是最好的解決渠道，于是皇帝饒恕了所有參與陰謀詭計的人。

二、莫扎特音樂戲劇性成因

（一）莫扎特個人性格以及作品的特點

莫扎特是一位“古典”作曲家，他非常重視自己很佩服的同時代人，不論從廣義的意義而言，還是因為他的創(chuàng)作處于“古典”時期，然而“古典”并不意味這冷淡或者嚴肅，莫扎特音樂充滿了生機，盡管他和同時代的作曲家使用同一種語言，但是與他們相比，莫扎特更注重節(jié)奏、旋律、和聲的創(chuàng)作，以及在旋律配合中將不同的聲部組合起來的技巧。

當然我們要始終關注莫扎特與別人不同的地方，在他后來的作品中，這不同的地方的確看不出來的，幾乎還沒有什么復調。在每每令人困倦的固定低音中，我們如何立即精確地聽出這是真正的莫扎特呢？即使它只有短暫的突然一閃而又馬上消失不見。我們能不能解釋它，或者如阿諾爾特·勛伯格說的“這只是在音符中才能言傳的東西”。

在莫扎特早期作品中，比如在交響曲的行板樂章中人們已經看到：他很快就開始調用廣闊的調性幅度，在1765年12月創(chuàng)作的海牙的交響曲中，我們看到向同關系小調的關系調性轉化，我們也能感覺到他后期作品中常見的音樂關系在此一悄然浮現(xiàn)，他其實從未通過他的調性“向我們表明什么”，但調性卻通過莫扎特向我們表明了一些東西。

（二）莫扎特音樂的多重理解

淺層分析：我們都知道流暢性與歌唱性是莫扎特作品的代表，流暢性是將多樣的音樂材料巧奪天工般的融合進創(chuàng)作之中，達到水到渠成般的自然流暢，歌唱性是精神性的升華，天籟般的溫暖與甘美。

中層分析：“莫扎特式”的形式創(chuàng)意，作品的結構不落于拘謹、樂思的充實而不流于泛濫，條理的清晰而不受于常規(guī)，創(chuàng)新與繼承、主觀與客觀、內容與形式、獨奏與樂隊、顏色和結構，以及細節(jié)和整體之間的平衡，他在莫扎特全無人工斧鑿的創(chuàng)意形式和結構平衡中，一切似乎是自然的。

深層分析：復雜與多維的音樂模式，莫扎特的音樂色彩以灰色為主，陰影時常出現(xiàn)，層次變化極多，這代表了他對人生的總體看法和態(tài)度，這世間的一切困難都需要自身的努力，從而要有一個淡然的心態(tài)來面對。

三、結語

“莫扎特式”的藝術風格在音樂史上產生了深遠的影響并有著史詩性的意義，莫扎特的音樂充滿強烈的感染力和表現(xiàn)力。通過對《狄托的仁慈》這個作品的分析，使我對整部歌劇有了全新的認知，也更進一步的了解了這部作品，也使我在演唱方面得到了很大的提高，這些收獲不僅有助于對這首詠嘆調的分析與掌握，還有助于對以后其他作品的研究與探討。

[1]朱利安·拉什頓.在咖啡館遇見莫扎特[M].黑龍江出版社,2013:17.

[2]W·希爾德斯海姆(W.Hildesheimer).莫扎特論[M].華東師范大學出版社,2009:10.

[3]黃曉和.西方音樂史與名作賞析[M].人民音樂出版社,2013:74.