葛芳辛 蔣晨曦

（常熟理工學(xué)院，江蘇 常熟 215500）

肖邦《A大調(diào)波羅涅茲舞曲》的創(chuàng)作特征

葛芳辛 蔣晨曦

（常熟理工學(xué)院，江蘇 常熟 215500）

肖邦創(chuàng)作的鋼琴曲《A大調(diào)波羅涅茲舞曲》采用了嚴(yán)謹(jǐn)且多樣的創(chuàng)作手法，旋律和節(jié)奏都獨(dú)具波蘭民族特色。筆者試圖從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、音響效果和舞蹈性入手，探究該作品的創(chuàng)作特征，從而增進(jìn)對(duì)該作品的認(rèn)識(shí)和理解。

肖邦；《A大調(diào)波羅涅茲舞曲》；創(chuàng)作；特征

“波蘭舞曲”又稱為“波羅涅茲舞曲”，原是一種三拍子的波蘭民間舞曲，肖邦把這種體裁形式加以運(yùn)用和發(fā)揮，變成了一種極具藝術(shù)感染力和民族性格的鋼琴作品，大大提升了原有體裁的藝術(shù)價(jià)值。然而大多數(shù)學(xué)生在彈奏該作品時(shí)，并沒有很好的分析和深入該作品，導(dǎo)致在演奏時(shí)重技術(shù)而不傳情。本論文旨在幫助更多的演奏者在彈奏該作品時(shí)理清思路、了解創(chuàng)作背景，在演奏的同時(shí)清晰地表達(dá)作品的深層內(nèi)涵，正確理解肖邦在這篇作品中所傳遞的情感。

一、創(chuàng)作背景

《A 大調(diào)波羅涅茲舞曲》創(chuàng)作于1838年，此時(shí)的肖邦旅居巴黎，面對(duì)各國(guó)侵略和人民起義的失敗，遠(yuǎn)離祖國(guó)的他只能眼睜睜看著卻無能為力，唯有把悲痛化作音符傾注到他的作品中?！禔大調(diào)波羅乃茲舞曲》（OP.40,No.1）是作品 40 號(hào)的兩首波蘭舞曲的第一首，又名“軍隊(duì)波蘭舞曲”。李斯特曾說過：“肖邦的波羅涅茲舞曲中強(qiáng)有力的節(jié)奏，可以使最麻木不仁最懶散的人被震動(dòng)起來?！睆亩覀兛梢钥闯霾ㄌm舞曲強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。

二、曲式結(jié)構(gòu)

作品《A大調(diào)波羅涅茲舞曲》是帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，其結(jié)構(gòu)為：A（a+b+a’）+B（c+c’+d+（c’）’）+A’。該作品為3/4拍， A部分是1—24小節(jié)，B部分是25—80小節(jié)，A’是81—104小節(jié)。第一部分為A大調(diào)，中段為D大調(diào)，再現(xiàn)部又回到A大調(diào)。

作品《A大調(diào)波羅涅茲舞曲》充滿了“戰(zhàn)斗音調(diào)”，肖邦的“愛國(guó)精神”和“民族情懷”在該作品中得到了很好的體現(xiàn)，該作品給患難時(shí)期的波蘭人民莫大的精神鼓舞。

三、明亮磅礴的氣勢(shì)

肖邦的《A大調(diào)波羅涅茲（軍隊(duì)）舞曲》受其愛國(guó)主義思想和人民民族解放斗爭(zhēng)的影響，具有強(qiáng)烈的悲劇性、英雄性、史詩(shī)性。肖邦創(chuàng)作的《A大調(diào)波羅乃茲舞曲》所表現(xiàn)出的情感大大超出了舞曲范疇，作品情緒激昂，氣勢(shì)宏偉，極富有戲劇性。肖邦的這首波羅涅茲主要凸顯了波蘭民族斗爭(zhēng)的氣質(zhì)，被認(rèn)為是肖邦音樂作品中民族精神體現(xiàn)得最為酣暢淋漓的作品之一，這是一部嚴(yán)格遵守波羅涅茲特征帶有再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，并且與古老的波羅涅茲舞曲在多方面有聯(lián)系。

（一）A部分

A部分肖邦編織了一幅彩旗飄揚(yáng)，歡歌笑語的場(chǎng)面，熱烈歡騰的音響交織著鏗鏘有力的節(jié)奏，猶如軍號(hào)齊鳴，它象征著波蘭民族的勝利和強(qiáng)盛，就好像是人們?cè)跉g送英雄們上戰(zhàn)場(chǎng)，把其中（a+b+a’部分）人民興奮的情緒用音符表現(xiàn)得淋漓盡致；在這一部分中分別描寫了a、b兩個(gè)主題，a段主題遒勁有力，氣勢(shì)磅礴，是全曲的焦點(diǎn)，其中的第二小節(jié)中后半拍的三連音像軍人有節(jié)奏的敲擊著小軍鼓，精神振奮，使得樂曲的“軍隊(duì)”特征得到更大的彰顯。

（二）B部分

B部分也是有c、d兩個(gè)主題，戰(zhàn)士們開始了英雄的戰(zhàn)斗，即使在戰(zhàn)斗的途中有過猶豫和動(dòng)搖，但為了祖國(guó)的利益，國(guó)家的興亡，民族的生存，這些戰(zhàn)士選擇了繼續(xù)戰(zhàn)斗。

第一主題：c段更具有敘事性，如號(hào)角一般的音樂旋律加上極有特征的波羅涅茲節(jié)奏，在這里起到了承上啟下的作用，描繪了一幅波蘭軍隊(duì)行軍瀟灑英姿颯爽畫面。

第二主題：d段，這一部分主題是一個(gè)富有特色的音型，由低音上的長(zhǎng)顫音和上行級(jí)進(jìn)的音型相結(jié)合組成，猶如轟鳴聲和軍隊(duì)前進(jìn)的情景。

A’部分則是第一部分的完整再現(xiàn)，再次強(qiáng)調(diào)主題，不僅體現(xiàn)波蘭民族不屈不饒的反抗精神、延續(xù)了英雄性主題，同時(shí)也構(gòu)成了樂曲總體的完整性，在令人激動(dòng)的熱烈情緒中結(jié)束全曲，波蘭民族精神在聽者心中久久回蕩。

這部作品中肖邦所表現(xiàn)的不僅僅是想體現(xiàn)波蘭民族精神的贊揚(yáng)，更是對(duì)祖國(guó)淪陷的無限感慨與擔(dān)憂，對(duì)民族被外來侵略者欺壓，他卻無能為力的失落，以及身在異鄉(xiāng)對(duì)故鄉(xiāng)人民的無限思念。這些復(fù)雜的情緒雜糅在一起都使得肖邦的這創(chuàng)作種情緒長(zhǎng)久不衰，讓作品風(fēng)格更加大氣磅礴。

四、作品中的舞蹈性

肖邦作品的旋律一向具有流暢、清晰的特征，肖邦的波羅涅茲除了具有他作品旋律一貫的風(fēng)格之外，誠(chéng)摯、熱情、靈動(dòng)富有歌唱性、舞蹈性也是這個(gè)作品旋律的特色。A部分旋律織體復(fù)雜，積極向上，且旋律以大和弦的級(jí)進(jìn)進(jìn)行，旋律寬廣，體現(xiàn)了戰(zhàn)士們上戰(zhàn)場(chǎng)前的雄心壯志?！禔大調(diào)波羅涅茲舞曲》的作品節(jié)拍是3/4,是典型的具有穩(wěn)定舞蹈性的一種節(jié)拍。

（一）A段的旋律與節(jié)奏

旋律：A段a部分：a部分的開頭就通過附點(diǎn)的音型表現(xiàn)了一個(gè)嚴(yán)肅的音樂形象——軍隊(duì)，此外不光作曲者通過附點(diǎn)音型來表現(xiàn)音樂主題，還通過其他音型來突出展現(xiàn)，比如第二小節(jié)中的三連音節(jié)奏，類似于軍隊(duì)中軍鼓的敲打聲。

A段b部分：旋律簡(jiǎn)潔干凈，左手部分整體旋律向下低沉，新的樂思，新的主題，那些寬闊、美妙、富于歌唱性、舞蹈性的曲調(diào)是基于自然音階和民間調(diào)式上進(jìn)行的，這也正是斯拉夫民歌的特點(diǎn)。

（二）B段的旋律與節(jié)奏

旋律：B部分c段，該樂段在這里由D大調(diào)轉(zhuǎn)到了E大調(diào)，而且樂曲的第九小節(jié)處，和弦從D大調(diào)的屬七和弦到主功能和弦。在樂曲12小節(jié)的屬七和弦上，由屬七和弦轉(zhuǎn)到#G調(diào)的屬七和弦。作曲者在這里使用了波蘭舞曲一貫的三拍子音型，如號(hào)角一般的音樂旋律加上極有特征的波羅涅茲的節(jié)奏，在這里起到了承上啟下的作用，描繪了一幅波蘭軍隊(duì)行軍瀟灑英姿颯爽畫面。

B部分d段：這一部分的主題最能體現(xiàn)肖邦作品的獨(dú)特性，快速進(jìn)行的低音上的長(zhǎng)顫音和上行級(jí)進(jìn)的音型相結(jié)合而構(gòu)成，就像是在戰(zhàn)爭(zhēng)的炮鳴聲中，軍隊(duì)向前行進(jìn)的場(chǎng)景，經(jīng)過肖邦在和聲上的精心編配，具有波蘭民族精神的波蘭音樂特點(diǎn)得到了彰顯。

節(jié)奏：B部分c’段：第二主題推動(dòng)了是第一主題的發(fā)展，它沒有第一主題勇往直前的氣勢(shì)，更多地體現(xiàn)了輕松的舞蹈氛圍，仿佛是歡慶隊(duì)伍勝利，凱旋的一個(gè)舞蹈場(chǎng)面。為了在輕松的音樂氛圍中，不失波蘭軍隊(duì)的氣勢(shì)，肖邦在節(jié)奏型稍加變化與a段形成對(duì)比，使軍隊(duì)氣勢(shì)高漲而龐大。在這整部作品中，最為突出波羅涅茲節(jié)奏，最能體現(xiàn)波蘭民族精神的也是本作品的高潮部分B段c’部分，大量的不僅是節(jié)奏性強(qiáng)的體現(xiàn)，更加增強(qiáng)了這段樂段的緊迫感，強(qiáng)烈的具有舞蹈性的節(jié)奏，表現(xiàn)出波蘭民族不屈不饒的反抗精神。

B部分d段：旋律變化很大,為了更旋律營(yíng)造波瀾起伏的音響效果，肖邦在運(yùn)用了上行級(jí)進(jìn)的小型音階外，加以顫音的修飾，再經(jīng)過一個(gè)下行級(jí)進(jìn),進(jìn)入（c’）’段。

B部分（c’）’段：與c’段不同，肖邦不僅單純的在主旋律開始運(yùn)用四度和五度下行,并采用了模進(jìn)的方式形成旋律的起伏,然后再經(jīng)過小型的上行音階,半音上行,下行。當(dāng)主題反復(fù)時(shí),旋律有此前的單音擴(kuò)展為八度,音高達(dá)到全曲的最高點(diǎn),將樂曲領(lǐng)向高潮。

之后再到A’部分，為了作品首尾呼應(yīng)，肖邦運(yùn)用了畫龍點(diǎn)睛的方法,結(jié)束全曲。同時(shí)也保證了作品的完整性、統(tǒng)一性。

五、結(jié)語

肖邦的《A大調(diào)（軍隊(duì)）波羅涅茲舞曲》氣勢(shì)宏偉，和聲豐富，善于運(yùn)用離調(diào)與模進(jìn)的手法，讓該作品大放光彩，給人以聽覺享受。作品曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單明了，運(yùn)用了ABA帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，強(qiáng)化了作品的音響效果。在這部作品中使人深刻感受到肖邦對(duì)祖國(guó)的熱愛，希望振興祖國(guó)的強(qiáng)烈情感，正因?yàn)檫@些愛國(guó)情懷的結(jié)合，加上獨(dú)特的波羅乃茲節(jié)奏和肖邦非凡的創(chuàng)作才能，使得這部作品具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和生命力。

[1]李斯特,張法民.李斯特論肖邦[M].北京:人民音樂出版社,2003.

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[3]貝爾納.加沃蒂[法].肖邦傳[M].上海:上海人民出版社,2012.

[4]威拉德.阿.帕爾默[美].肖邦鋼琴作品演奏指導(dǎo)[M].上海:上海音樂出版社,2006.

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