李 球

（深圳市東方弘藝文化傳播有限公司，廣東 深圳 518000）

音樂作曲形式美的組合法則研究

李 球

（深圳市東方弘藝文化傳播有限公司，廣東 深圳 518000）

音樂是伴隨人類產(chǎn)生而不斷出現(xiàn)的，而且在人類發(fā)展的基礎(chǔ)上得到了不斷發(fā)展。音樂的聲頻可以使人產(chǎn)生共鳴，所以說音樂并不是人類最開始的物質(zhì)生產(chǎn)，音樂應(yīng)該是一種精神活動產(chǎn)物。一般來說，音樂創(chuàng)作不能離開作曲，而作曲作為音樂創(chuàng)作前提與基礎(chǔ)條件，可以被認(rèn)為是音樂創(chuàng)作的“一度創(chuàng)作”。然而，作曲又具有較強(qiáng)的復(fù)雜性，是一項(xiàng)系統(tǒng)化工程，音樂作曲必須要經(jīng)過較為艱苦的過程。在實(shí)際作曲創(chuàng)造期間，作曲人一般會追求形式美，要達(dá)到該點(diǎn)則必須要堅(jiān)持一定的法則。本文就音樂作曲形式美的組合法則展開詳細(xì)論述。

音樂作曲；形式美；組合法則

作曲術(shù)語音樂藝術(shù)中非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，比較重要的環(huán)節(jié)，屬于一度創(chuàng)作，如若缺少作曲，音樂演唱、音樂演奏則無從談及?？梢姡髑鷮τ谝魳返淖饔糜绊戄^大。音樂作曲具有形式美，且具有一定的組合法則，要求音樂作曲人員應(yīng)遵循形式美組合法則而積極開展作曲活動，有利于增強(qiáng)音樂作曲的旋律感，給受眾以深刻的啟迪。相關(guān)人員應(yīng)加強(qiáng)對音樂作曲形式美組合法則的研究，并有效把握總法則和分法則，促進(jìn)音樂作曲工作順利開展。

一、音樂作曲形式美組合法則的必要性

隨著音樂這門藝術(shù)的不斷進(jìn)步發(fā)展，作曲的作用日益突出，并受到廣大不音樂界人士的大力關(guān)注。在實(shí)際作曲過程中，往往要求具備較強(qiáng)的形式美，所以作曲人員必須要遵循一定法則，從而為音樂作曲創(chuàng)作提供途徑。這種情況下，音樂作曲的相關(guān)工作人員就必須要就形式美組合法則實(shí)施詳細(xì)研究。此外，借助對作曲形式美的分析，可以使作曲家就音樂形式美有一個更為深刻的“美”的感知，實(shí)際作曲工作中在堅(jiān)持形式美原則下更好地開展工作[1]。從某種程度上講，音樂的藝術(shù)魅力非常獨(dú)特，能夠更好地感召人以及吸引人，作曲家能夠在自己的音樂作品當(dāng)中融入大量審美內(nèi)容，然后更好彰顯音樂美。所以說，強(qiáng)化對音樂作曲形式美組合法則的分析研究具有較強(qiáng)的必要性。

二、音樂作曲形式美的組合法則分析

（一）形式美的組合總法則

從專業(yè)化角度出發(fā)，作曲過程實(shí)質(zhì)上是實(shí)現(xiàn)聲音各要素相互組合的整體過程，最終目的在于尋找聲音所具有的整體美與和諧美。因此，如果要實(shí)現(xiàn)該目標(biāo)必須要嚴(yán)格堅(jiān)持相應(yīng)的組合法則。具體來說，組合總法則為“導(dǎo)雜多于整一”，“雜多”為無序，而“整一”為有序，整句翻譯過來，“導(dǎo)雜多于整一”就是指把無序東西按照一定的規(guī)則轉(zhuǎn)化為有序東西，該法則的提出以及詳細(xì)闡述實(shí)質(zhì)上是受黑格爾以及尼柯瑪赫影響。哲學(xué)家黑格爾指出“和諧就是各種因素的協(xié)調(diào)一致”，而尼柯瑪赫則指出“和諧是不協(xié)調(diào)因素的協(xié)調(diào)、雜多的統(tǒng)一”。在長時間的實(shí)踐驗(yàn)證之下，該法則已經(jīng)得到了更多音樂人的推崇以及廣泛認(rèn)可，而且該總法則不僅可以適用音樂作曲，而且還會適用到舞蹈創(chuàng)作領(lǐng)域以及建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域等，有著較強(qiáng)的共通性。

（二）形式美的分法則

在形式美總法則要求下，還包括很多的分法則，如對比列置法則、節(jié)奏列置法則、對稱列置法則以及重復(fù)列置法則等。從某種程度上講，以上分法則不僅適用于音樂形式美的組合法則，而且也適用于整個宇宙組合法則，有著非常強(qiáng)的普遍性，然而卻也不是絕對的。分法則的具體情況如下：

1.對比列置法則

音樂與故事或者是小說比較具有一定的相似性，都是有高潮部分，也就是情緒高漲點(diǎn)，一般情況下，音樂作品的高潮部分在接近尾聲部分的“黃金分割”點(diǎn)上。高潮作為特殊形式的對比，表現(xiàn)在音樂作品當(dāng)中，一般是借助節(jié)奏快慢的對比，時而跌入谷底，而時而又爬上巔峰，從而使人們在體味音樂的過程中感受到各種情緒。

2.對稱列置法則

對稱列置法則可以劃分為兩種，一種是空間對稱，而另一種是時間對稱，從某種程度上講，上下、左右以及前后三維屬于空間對稱特點(diǎn)，比較常見的是左右對稱，相對來說比較直觀的。只有先后一維對稱屬于時間對稱特點(diǎn)，屬于繼時性記憶對稱。所謂的空間對稱以及時間對稱都能夠用到音樂藝術(shù)當(dāng)中。如果音樂譜中呈現(xiàn)出了較強(qiáng)的空間對稱，則表演也會呈現(xiàn)空間對稱特點(diǎn)。從專業(yè)化角度出發(fā)，所有對稱事物都存在“軸”的概念，而作曲組合對稱中的“軸”還可以稱之為“中介”。具體來說，“中介”包括兩種情況，一種情況是“顯”，而另一種情況是“潛”?！帮@”對稱一般是由左中右列置構(gòu)成，是“中介”的實(shí)存在。該種類型的對稱與ABA公式相類似，比較適用于那些音樂作曲中的回旋曲式以及奏鳴曲式等曲譜[2]?！皾摗迸c其是相對應(yīng)的，且差異性相對較大，“潛”是沒有“軸”的，僅僅存在左右兩部分列置，是“中介”的虛存在，一般表現(xiàn)在音樂旋律方面。

3.重復(fù)列置法則

重復(fù)列置法則屬于音樂藝術(shù)當(dāng)中比較常見的組合法則，實(shí)質(zhì)上，節(jié)拍本身就是重復(fù)的，借助一定的旋律重復(fù)或者是節(jié)拍重復(fù)，能夠給人留下非常深刻的印象，比如卡農(nóng)就是整曲重復(fù)。

4.節(jié)奏列置法則

在音樂作曲過程中，節(jié)奏感是非常重要的元素，可有效凸顯形式美?；谝魳匪哂械奶厥庑?，我們可以將節(jié)奏分為兩種，一種是音強(qiáng)節(jié)奏，而另一種是音長節(jié)奏。其中，音強(qiáng)節(jié)奏主要指節(jié)奏強(qiáng)弱力度相互循環(huán)，與普通節(jié)奏規(guī)定性是吻合的。如，拉威爾作品《鮑列羅舞曲》，就是音強(qiáng)節(jié)奏代表。相反，音長節(jié)奏往往是沒有規(guī)律可言的，往往層次不齊，且與一般規(guī)定不符合，如《解放軍進(jìn)行曲》的開始部分。兩種差異性相對較大的節(jié)奏，不僅其規(guī)律性存在差異，而且兩種節(jié)奏所能夠體現(xiàn)出來的效果也存在不同。

三、結(jié)語

總之，音樂藝術(shù)可以吸引人及感染人，在音樂演唱或演奏中能夠給受眾深刻思想啟迪。音樂中的作曲作為一度創(chuàng)作很關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，其創(chuàng)作能力可以對音樂作品起到?jīng)Q定性作用。從某種程度上講，音樂作曲形式美組合法則中，存在總法則以及分法則兩種，強(qiáng)化對音樂作曲形式美組合法則的研究，可以為音樂作曲人員提供強(qiáng)有力的借鑒，從而為創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)作品提供良好條件?！?/p>

[1] 劉洋.音樂作曲形式美的組合法則研究[J].藝術(shù)評鑒,2016,02.