游 龍

論舞蹈創(chuàng)作與音樂結(jié)構(gòu)的密切關(guān)系

游 龍*

西北民族大學(xué)，甘肅 蘭州 730000

音樂是舞蹈的重要組成部分，舞蹈創(chuàng)作與音樂結(jié)構(gòu)之間存在著內(nèi)部的融合關(guān)系，舞蹈創(chuàng)作中的音樂語匯和舞蹈語匯之間的關(guān)系緊密聯(lián)系，音樂結(jié)構(gòu)強化了舞蹈動作的表達形式，是舞蹈編創(chuàng)成功和失敗的決定性因素。作為舞蹈創(chuàng)作的藝術(shù)者來說，在創(chuàng)作舞蹈過程中正確認識、理解和運用音樂結(jié)構(gòu)是必不可少的條件。

音樂結(jié)構(gòu)；舞蹈編創(chuàng)；關(guān)系

音樂是人們通過聽覺感官傳達到大腦的一種審美手段，舞蹈是人的肢體按有節(jié)奏的旋律進行情感表達的一種藝術(shù)形式。結(jié)構(gòu)是所有藝術(shù)中至關(guān)重要的部分，音樂結(jié)構(gòu)不但是音樂的主要條件，而且是舞蹈編創(chuàng)中必備的條件之一。音樂結(jié)構(gòu)可以為舞蹈的結(jié)構(gòu)打下堅實的根基，使整個舞蹈作品的思想內(nèi)容更具有濃厚的情感和強烈的感染力。

一、音樂結(jié)構(gòu)的含義及段落分類

(一)音樂結(jié)構(gòu)的含義

音樂結(jié)構(gòu)是音樂的主要表現(xiàn)形式之一，是理解音樂的重要途徑，原本并不是一個完全獨立的結(jié)構(gòu)方式，只不過選材是從音樂作品而來。音樂結(jié)構(gòu)的最大優(yōu)勢是以成功的音樂作品為依托，音樂作品的內(nèi)涵決定了一部舞蹈作品的題材和內(nèi)容，例如，以著名電影《雁南飛》的主題曲為舞蹈音樂的雙人舞《送別》，呈現(xiàn)的是以一對青年男女離別時的故事情節(jié)為主題思想內(nèi)容進行編創(chuàng)的。

(二)舞蹈音樂結(jié)構(gòu)的段落分類

在舞蹈的表達中音樂結(jié)構(gòu)的選擇至關(guān)重要。尤其是音樂段落結(jié)構(gòu)的合理運用能夠使整體效果達到淋漓盡致的表達情感意境。舞蹈的音樂段落結(jié)構(gòu)一般常用的是一段式、二段式、三段式、交響式等。

一段式結(jié)構(gòu)是舞蹈音樂結(jié)構(gòu)中規(guī)模較短小且最基本的單位，這種舞蹈音樂結(jié)構(gòu)必然是建立在有思想的音樂主題基礎(chǔ)之上，形象與內(nèi)容兩者的表現(xiàn)形式都比較簡單，但是這樣的舞蹈音樂結(jié)構(gòu)依然能夠達到完整的主題思想。

二段式結(jié)構(gòu)的舞蹈音樂結(jié)構(gòu)由兩部分構(gòu)成，分別以不同的方式或?qū)Ρ鹊男Ч麃碚宫F(xiàn)舞蹈作品所想要表達的形象與內(nèi)容，淋漓盡致的體現(xiàn)出舞蹈的思想以及音樂的節(jié)奏，即為二段式的音樂結(jié)構(gòu)。

三段式結(jié)構(gòu)的舞蹈音樂結(jié)構(gòu)由三個獨立的樂段構(gòu)成，在舞蹈編創(chuàng)的實踐過程中運用的較多，構(gòu)成三段式的音樂結(jié)構(gòu)。三段式的音樂結(jié)構(gòu)它不僅能夠針對不同歌曲的主旋律像二段式的舞蹈音樂結(jié)構(gòu)那樣把最主要的音樂思想表現(xiàn)出來，還可以將主題再現(xiàn)一次，形成前后呼應(yīng)和鮮明對比的突出主題思想內(nèi)容。

交響式的舞蹈(舞劇)的舞蹈音樂結(jié)構(gòu)是嚴格按照交響性的音樂結(jié)構(gòu)形式要求進行舞蹈創(chuàng)作的，在舞蹈(舞劇)編創(chuàng)的實踐過程中要不斷借鑒交響性的音樂結(jié)構(gòu)的邏輯方式，有助于音樂與舞蹈相結(jié)合時達到高度統(tǒng)一。

二、音樂結(jié)構(gòu)在舞蹈編創(chuàng)中的作用

(一)舞蹈編創(chuàng)中音樂結(jié)構(gòu)的重要性

一段完整又突出的音樂結(jié)構(gòu)是舞蹈編導(dǎo)們在舞蹈編創(chuàng)實踐中的重要前提條件，使舞蹈作品的音樂語匯與舞蹈語匯合二為一。運用一段好的音樂結(jié)構(gòu)是舞蹈編創(chuàng)實踐中的必要前提條件，音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈編創(chuàng)存在著內(nèi)部的融合關(guān)系，音樂結(jié)構(gòu)對舞蹈編創(chuàng)出的作品效果具有重要影響，并且音樂語匯有利于提高舞蹈語匯在編創(chuàng)過程中的舞蹈質(zhì)感，也是舞蹈在編創(chuàng)過程中的重要前提和依據(jù)。

(二)舞蹈編創(chuàng)中音樂結(jié)構(gòu)的合理運用

舞蹈作品的結(jié)構(gòu)必須合理的運用音樂結(jié)構(gòu)，不能破壞音樂結(jié)構(gòu)原有的獨立性和完整性，在根據(jù)舞蹈作品編創(chuàng)需要的基礎(chǔ)上，對舞蹈語匯進行合理的調(diào)整再運用音樂結(jié)構(gòu)，而且還必須合理的運用音樂結(jié)構(gòu)中的樂段順序。

舞蹈編導(dǎo)不僅要大量的學(xué)習(xí)舞蹈知識外，還要不斷的學(xué)習(xí)和積累大量有關(guān)的音樂資料，其次，應(yīng)對音樂剪輯制作也要有清晰的認識，不斷提高音樂素養(yǎng)和剪輯技巧，同時也可以提高舞蹈作品的整體形象。事實證明，當舞蹈編導(dǎo)受到一定音樂素養(yǎng)的限制沒有充分把握的話，我強烈的建議使用比較有效的音樂編舞法，這樣合理的運用音樂結(jié)構(gòu)才能與舞蹈結(jié)構(gòu)相輔相成，得以完美的統(tǒng)一。

三、探究舞蹈編創(chuàng)與芭蕾舞劇《天鵝湖》音樂結(jié)構(gòu)的關(guān)系

(一)芭蕾舞劇《天鵝湖》簡介

世界經(jīng)典的芭蕾舞劇《天鵝湖》在1877年2月20日首場演出于莫斯科皇家劇院。整部舞劇主要分為四段，舞劇音樂是柴可夫斯基人生中所作的第一部舞曲，舞劇題材講述的故事是民間傳說。

(二)音樂結(jié)構(gòu)對編創(chuàng)芭蕾舞劇《天鵝湖》的作用

世界經(jīng)典的芭蕾舞劇《天鵝湖》由于沒有合理的運用音樂結(jié)構(gòu)，結(jié)果首次上演就失敗，這是在舞蹈創(chuàng)作中的一個典型的案例。之后，柴可夫斯基對這部舞劇的全部音樂進行了整理，他避免了舞劇音樂過去的弊端和各種不良問題，使音樂與舞蹈結(jié)合時情感表達更富有戲劇性，大大的提高了舞劇音樂的渲染程度。對于舞劇《天鵝湖》來說，舞蹈編導(dǎo)成功地運用交響式的音樂結(jié)構(gòu)編創(chuàng)是至關(guān)重要的。柴可夫斯基通過實踐強調(diào)了音樂結(jié)構(gòu)整體的完整性，同時強調(diào)了好的音樂結(jié)構(gòu)對于舞劇具有促進作用。

整部作品都是圍繞著天鵝作為主題貫穿的，當舞劇《天鵝湖》的音樂響起時，天鵝的形象就會被優(yōu)雅動聽的音樂形象充分地轉(zhuǎn)化為舞蹈形象。其音樂具有明顯的交響性和概括性，是塑造非常有意境的舞蹈形象。舞劇編導(dǎo)在實踐中極其形象地運用柴可夫斯基音樂的這一主要基本特征，并生動形象的刻畫了白天鵝純潔、高尚、抒情的情感意境和舞蹈形象。因此，一部成功的舞蹈作品很重要的因素之一便是舞蹈編導(dǎo)一定要認識和尊重音樂結(jié)構(gòu)本身的規(guī)律，而且要在實踐中深入而準確的理解和運用合適的音樂結(jié)構(gòu)，這樣才能在完整的交響式音樂結(jié)構(gòu)中呈現(xiàn)出一部部高雅又優(yōu)美的舞蹈。

總之，音樂是舞蹈的重要組成部分，音樂結(jié)構(gòu)影響著舞蹈創(chuàng)作藝術(shù)工作者的前進方向，最顯著的是舞蹈以成功的音樂作品為依托，音樂作品的主題思想決定了舞蹈編導(dǎo)在題材和內(nèi)容上的選擇。舞蹈結(jié)構(gòu)與音樂結(jié)構(gòu)之間存在著共性和呼應(yīng)性，而對于舞蹈編創(chuàng)來說舞蹈結(jié)構(gòu)最重要的是運用音樂結(jié)構(gòu)。每一位舞蹈創(chuàng)作藝術(shù)工作者和學(xué)習(xí)舞蹈編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生，正確的認識、理解和運用音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈編創(chuàng)的關(guān)系是至關(guān)重要的。

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游龍(1993-)，男，漢族，福建南平人，西北民族大學(xué)舞蹈學(xué)院，舞蹈專業(yè)碩士生，研究方向：舞蹈編導(dǎo)。

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