張永鑫

（丹東市歌舞團，遼寧 丹東 118000）

音樂與舞蹈的關(guān)系再思考

張永鑫

（丹東市歌舞團，遼寧 丹東 118000）

音樂和舞蹈就像手心和手背一樣密不可分而又相互影響、彼此作用。舞蹈是由表演者根據(jù)音樂旋律的變化而變動出美輪美奐的舞姿，以達到完美的舞臺效果，因此，舞蹈與音樂的契合程度決定著表演的感染力和震撼力，以取得與觀賞者之間的心靈感應(yīng)與共鳴。隨著音樂舞蹈表演的逐漸興起，人們也越來越關(guān)注二者不斷變化發(fā)展的關(guān)系。本文首先展示了多年來音樂與舞蹈的發(fā)展歷史，緊接著從多個方面分析了二者之間的關(guān)系，存在的作用與反作用，最后對于怎樣更好地發(fā)揮音樂在舞蹈中的作用給出了實質(zhì)性建議。

音樂；舞蹈；發(fā)展歷史；作用；關(guān)系

舞蹈作為一門高雅的藝術(shù)形式，其具備了悠久的發(fā)展歷史和多樣化的發(fā)展方向。但自始至終，在舞蹈中占據(jù)重要位置的還是舞蹈音樂的選擇與把握。怎樣的音樂能夠更好地與舞蹈動作進行結(jié)合，反過來講，藝術(shù)家們設(shè)計舞蹈動作也是以音樂的旋律節(jié)拍為導(dǎo)向的，二者的根本目的都是尋得最佳的情感表達效果，提升藝術(shù)的美感，并以此來引導(dǎo)觀眾更加深入了解舞蹈作品所要傳達出的最準確的概念。因此，深入思考音樂與舞蹈在新的發(fā)展階段的新式關(guān)系的形成就顯得至關(guān)重要了。

一、音樂與舞蹈關(guān)系的歷史記載

音樂與舞蹈之間關(guān)系的發(fā)展歷史可以從時間上分為發(fā)展早期和發(fā)展后期。

（一）發(fā)展早期

音樂舞蹈發(fā)展的早期，二者的關(guān)系并不像現(xiàn)在這樣密切，音樂大多還是處于輔助從屬的地位。具體來說，為舞蹈表演所選取的音樂都是為了適應(yīng)舞蹈所表現(xiàn)的場景而摘自多位作曲家的曲子片段，再根據(jù)劇情需要來進行后續(xù)的編曲與整合。在這個時候，音樂是從舞蹈中產(chǎn)生的，又服務(wù)于舞蹈的發(fā)展。可以說，舞蹈是主角，而音樂是為了配合舞蹈完成的配角。

（二）發(fā)展后期

后期，隨著經(jīng)典而廣為流傳的芭蕾舞、古典舞成為大眾藝術(shù)在人群中得到普及后，音樂在舞蹈中的地位節(jié)節(jié)攀升，可以說，在這個時候，音樂成為舞蹈編排中最先考慮的部分，并撼動了舞蹈不能更改的地位，使得二者的關(guān)系越來越密切，“音舞合一”成為很多藝術(shù)家的畢生追求。等音樂的發(fā)展程度越來越高時，它的地位不再是舞蹈的補充，而是舞蹈的朋友，受不同的舞蹈風(fēng)格的選擇，也反過來影響舞蹈的動作與編排。

二、淺析音樂與舞蹈的關(guān)系

由于音樂與舞蹈本身特殊的性質(zhì)，對二者關(guān)系的把要則從歷史、旋律、節(jié)奏、情感等四個方面來入手。

（一）音樂與舞蹈的歷史溯源

在社會發(fā)展早期，先人們用最簡單的工具制成能發(fā)出聲音的樂器，來配合作為生活樂趣的舞蹈的進行，這可以算是舞蹈與音樂最初的配合。我國古代就有“舞者，樂之容也”“樂在耳曰聲，在目者曰容”的論說，將舞蹈看作音樂的外形，把音樂視為舞蹈的內(nèi)容。后來，音樂與舞蹈即使出現(xiàn)分化發(fā)展的傾向，也從未有過聯(lián)系上的斷裂。因為二者都存在旋律上的共鳴點，這也就是很多舞蹈藝術(shù)家所追求的“和歌而舞”的重要原因。

（二）旋律將音樂和舞蹈緊密相連

在音樂和舞蹈領(lǐng)域，旋律都扮演著極其重要的角色。在音樂發(fā)展中，各個音符一同跳動，組成或是舒緩優(yōu)美或是充滿激情或是歡快跳動的旋律；而在舞蹈領(lǐng)域，旋律則集合了舞蹈動作的輕重緩急，性格特色的鮮明特征，是貫穿整個舞蹈的靈魂所在。而在這一點上，二者的關(guān)系則更為密切：音樂的旋律決定了舞蹈表演的整體速度與進程，舞者的動作是合著音樂的旋律一個個表現(xiàn)出來的，舞步是隨著音樂的旋律一個個踩出來的；反之，舞蹈動作只有與音樂旋律緊密結(jié)合，才能表現(xiàn)出音樂內(nèi)在的深厚情感，達到二者高度和諧的目的。

（三）音樂的節(jié)奏影響舞蹈的創(chuàng)作

讓舞蹈和音樂關(guān)系緊密的另一個點在于音樂的節(jié)奏上，很顯然，簡單將節(jié)奏分為快與慢是不合適的，節(jié)奏的變化對于舞蹈的編排和設(shè)置有著重要的指導(dǎo)意義。節(jié)奏在音樂和舞蹈中都起到骨架的作用。它們之間的關(guān)系是：舞蹈將音樂節(jié)奏具體化，以舞蹈形象來表現(xiàn)時間的流逝， 以多變的節(jié)奏來完成舞蹈的運動過程，它們包含著輕重、強弱、長短、頓挫、附點、切分、延伸等處理和力度對比。比如說，在民族舞中，時常會使用民族特色樂器表現(xiàn)節(jié)奏的分明，蒙古族的手鼓最為出名，合著鼓點的節(jié)奏，豪放的蒙古族舞蹈就躍然眼前了。

（四）音樂與舞蹈的情感聯(lián)系

在藝術(shù)家眼里，音樂和舞蹈都是有靈魂的，這靈魂來自于其本身所傳達的深刻的情感。因為，音樂與舞蹈的關(guān)聯(lián)越來越緊密，從音樂的情感中可以創(chuàng)作出更加細致的舞蹈動作，最終實現(xiàn)音樂所表達的情感與舞蹈表達情感高度重合的地步。

三、將音樂的作用發(fā)揮到極致

將更多的目光放在舞蹈音樂的選擇上，擴大選擇范圍，同時加強實踐性。具體來說，想要音樂與舞蹈的關(guān)系更加緊密，需要更多種音樂的選擇，緊接著需要對選擇音樂進行實際的舞蹈編排，將成型的舞蹈嵌入到音樂中一一實驗，才能找出最合適的搭配。

舞者是舞蹈的展示者，也是將音樂與舞蹈一起融合的踐行者，需要始終培養(yǎng)舞者對于音樂的敏感度，加強對于舞蹈音樂的訓(xùn)練與學(xué)習(xí)，在實際舞蹈訓(xùn)練中加入兩兩搭配的環(huán)節(jié)，通過舞者展示的舞蹈實現(xiàn)二者的共同發(fā)展。

四、結(jié)語

音樂與舞蹈作為兩種高尚的藝術(shù)形式，不光在各自的發(fā)展道路上創(chuàng)造出了輝煌，更在完美的契合中實現(xiàn)了“樂舞”的統(tǒng)一。毋庸置疑，新世紀里二者的關(guān)系還會進一步加深，并實現(xiàn)更高程度的發(fā)展與融合。

[1]祝蘇珊.淺談舞蹈與音樂之間的關(guān)系[J].戲劇之家(上半月),2013(5):87-90.

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[3]鴻昀.舞蹈本體意識的凸顯—新時期舞蹈與音樂關(guān)系論爭概觀[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報,2003(1):83-85.

[4]譚桂琴.《扇舞丹青》與《高山流水》——關(guān)于舞蹈中身體表演過程與音樂關(guān)系的再討論[J].藝術(shù)評論,2011(4):105-107.