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        淺析李斯特音樂會(huì)練習(xí)曲《輕盈》

        2017-01-29 09:59:56
        北方音樂 2017年1期
        關(guān)鍵詞:練習(xí)曲音程大調(diào)

        王 璽

        (山東師范大學(xué)音樂學(xué)院,山東 濟(jì)南 250014)

        淺析李斯特音樂會(huì)練習(xí)曲《輕盈》

        王 璽

        (山東師范大學(xué)音樂學(xué)院,山東 濟(jì)南 250014)

        李斯特的音樂會(huì)練習(xí)曲《輕盈》集音樂性與技巧性于一體,技巧高超,卻不乏旋律感。與傳統(tǒng)練習(xí)曲相比,音樂表現(xiàn)力更強(qiáng)。本文將通過作曲家生平、曲式結(jié)構(gòu)及演奏技巧這三個(gè)方面進(jìn)行綜合淺析,能夠有助于演奏者更好的詮釋這首作品。

        生平;曲式;演奏技巧

        一、作曲家生平

        弗朗茨?李斯特1811年10月22日出生在匈牙利的雷丁小鎮(zhèn),他是家里的獨(dú)生子,六歲起就跟父親亞當(dāng)學(xué)習(xí)鋼琴,七歲開始作曲,九歲就成功舉辦了個(gè)人演奏會(huì),由此,他也成為歐洲第一位開鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)的演奏家,艾斯特哈齊親王發(fā)現(xiàn)了他驚人的才干,資助他去維也納深造,師從車爾尼和薩列里。在維也納期間,11歲的李斯特舉辦兩次公演,得到貝多芬的賞識(shí)。1927年,年僅16歲的李斯特因自身疾病與父親離世雙重打擊,停止了演出。1830年七月革命的爆發(fā),革命事件使他遠(yuǎn)離父親去世所帶來的傷痛,投身于藝術(shù)創(chuàng)作。至于愛情,雖然曾經(jīng)擁有,但結(jié)果并不是完滿的。與第一位戀人在怨恨中分手后,又因?yàn)榻袒实姆磳?duì)而失去第二位戀人。晚年,親人、朋友的過世使李斯特的精神悲劇達(dá)到了頂點(diǎn)。多重打擊使他遠(yuǎn)離塵世,投身宗教,他開始從事宗教題材的創(chuàng)作。1875年,運(yùn)籌多年的匈牙利弗朗茨?李斯特音樂學(xué)院正式成立,李斯特為首任院長。1886年7月,去世。

        李斯特享受著歐洲浪漫主義音樂帶給他的光環(huán)與榮耀,在他的卓越音樂才華下,隱藏著他對(duì)音樂的無限膜拜之情。但是這種崇高的精神特性并沒有實(shí)現(xiàn),而是不得不被金錢、身份、地位所牽制而融入到資本主義拜金風(fēng)潮中。這使李斯特的內(nèi)心充滿了不可調(diào)和的矛盾,輝煌表象下隱匿著痛苦。雖然命途多舛,但是他卻可以從煩擾痛苦的塵世逃亡理想之國,這就是他的音樂為什么不似莫扎特般輕快,也不似貝多芬般沉重。

        二、李斯特音樂會(huì)練習(xí)曲《輕盈》的本體分析

        (一)曲式簡析

        此曲為單三部—五部變奏曲式,屬于自由變奏。首先是主題,然后對(duì)主題一次一次地變奏。圖式為:

        T(主題) V1(變奏) V2 V3 V4 V5 V6 V7 V8 V9 V10

        《輕盈》全曲除引子、主題外,共有10 個(gè)變奏。為方便分析,我們把全曲分成五個(gè)部分。

        第一部分為復(fù)樂段結(jié)構(gòu),1-26小節(jié),包括引子(1-10小節(jié))、主題(11-20小節(jié))與V1(21-26小節(jié)),都是f小調(diào),主要是為了呈示主題。

        第二部分為復(fù)樂段結(jié)構(gòu),27-41小節(jié),包括了V2(27-33小節(jié))和V3(33-41小節(jié)),bA大調(diào)。V2(27-33小節(jié))旋律由主題的單音變?yōu)殡p音結(jié)構(gòu),和聲豐滿。

        V2 和V3 在結(jié)構(gòu)上是相似的,和聲上也是相似的,只是V2 在小連接中間出現(xiàn)了新的變化音,調(diào)式由bA大調(diào)轉(zhuǎn)向E 大調(diào),進(jìn)入V3(33-41小節(jié))。

        第三部分,42-52小節(jié),復(fù)樂段結(jié)構(gòu),包括了V4(42-48小節(jié))和V5(49-52小節(jié))兩個(gè)變奏。V4是f小調(diào),V5結(jié)尾處由f小調(diào)再次轉(zhuǎn)到明亮的bA大調(diào)上。

        第四部分是單三部結(jié)構(gòu),53-74小節(jié),包括變奏6、變奏7 和變奏8。V6(53-59小節(jié)) 為六度分解音程的彈奏,高音為主旋律,由bA 大調(diào)轉(zhuǎn)換回E 大調(diào)。V7 (60-65小節(jié))旋律線條放在了左手上,右手華彩般的三度音階下行、上行,屬于復(fù)調(diào)織體。V7 為E大調(diào),轉(zhuǎn)入V8 前轉(zhuǎn)為bA大調(diào),V8 (66-74小節(jié))左手用八度和弦,右手用單音加三度音程的琶音進(jìn)行。連接句由bA大調(diào)轉(zhuǎn)回了f 小調(diào),即該曲的主調(diào)上。

        第五部分是復(fù)樂段結(jié)構(gòu),75-99小節(jié),包括變奏9 和變奏10。V9 (75-85小節(jié))大片的擴(kuò)充都是由主題材料變化而來的,通過一串三度快速下行的音階,進(jìn)入了最后一個(gè)變奏V10(86-99小節(jié)),運(yùn)用補(bǔ)充終止,結(jié)束在主調(diào)f 小調(diào)的主和弦中。

        (二)表情記號(hào)的使用

        李斯特的作品中有大量的演奏提示,他力求首先用這些提示來強(qiáng)調(diào)作品的形象化本質(zhì),從而幫助演奏者了解作品包含的詩意。在李斯特看來,dolce,lento,marcato這樣一類術(shù)語不足以說明問題,過分一般化和平淡無奇,難以表達(dá)作品形象的豐富性。李斯特很少受這類術(shù)語的限制,他總是要做一些補(bǔ)充,使術(shù)語更加具體和帶有詩意。

        于是,在《輕盈》這首作品中,第11小節(jié)處,用來代替dolce的是:dolce egualmente;在41小節(jié)處、75小節(jié)處、80小節(jié)處、86小節(jié)處是dolcissimo。不難看出,李斯特對(duì)任何提示的理解都不是抽象的,而是與具體的詩意形象有聯(lián)系的:dolce egualmente 不能演奏的像dolce。需要說明的是,李斯特在選擇表情術(shù)語時(shí),受法國浪漫派影響頗深。比如說法國浪漫派愛用“幻想的”“狂熱的”“親切的”等等,與之對(duì)應(yīng)的是在《輕盈》開頭左標(biāo)題“capriccio”,34小節(jié)處“appassionato”,41小節(jié)的“dolcissimo”。

        李斯特也特別注意音響力度差異的準(zhǔn)確計(jì)算。他建議力度上升時(shí)要十分注意漸進(jìn)性,絕不能在音響力度上超越限度,每次過早地發(fā)力或超速,必然會(huì)導(dǎo)致無謂的喧鬧或者使高潮平淡化。為了準(zhǔn)確說明力度的差異程度,李斯特對(duì)常用的術(shù)語進(jìn)行分類。我們見到他運(yùn)用mf、f、ff、fff,甚至是ffff;pppp、ppp、pp、p、mp;帶有各種附加詞piu、ancora piu、sempre piu、poco、subito、pochissimo等等。如在該曲開頭p開始,在主題開始時(shí)是pp,68、69小節(jié)處還分別出現(xiàn)了ff和fff。

        三、李斯特音樂會(huì)練習(xí)曲《輕盈》的演奏技巧

        《輕盈》是李斯特音樂會(huì)練習(xí)曲五首之一,這五首練習(xí)曲的標(biāo)題都是李斯特親自擬定的,音樂性都很強(qiáng),炫技成分卻不高。

        整體來看,這首樂曲即使它的音響效果輕盈,充滿幻想,在彈奏時(shí)手指卻要始終放松,力量下沉。比如說第1-6小節(jié),雖然樂曲以p開始,聲音偏弱,色彩詞capriccio為“幻想的”,但是右手力量要全部沉在指尖,這樣的聲音聽起來才能放松、自如、飄渺。第27小節(jié)右手六度音程,要運(yùn)用手腕帶動(dòng)指尖,把握好手指對(duì)琴鍵的位置。41小節(jié)開始大量出現(xiàn)右手的快速回旋進(jìn)行,演奏這部分時(shí),右手要連續(xù)成一條線,不能聽起來一組一組的,右手的觸鍵點(diǎn)應(yīng)該靠指肚部分,不要使手指過分環(huán)形狀態(tài),像這種快速的跑動(dòng),手指動(dòng)作要小一點(diǎn),手指動(dòng)作過大會(huì)影響速度。左手連續(xù)三連音并不是沒有旋律,每三個(gè)音的第一個(gè)音都是旋律音,因而要突出,那么后兩個(gè)音就要弱化。53-56小節(jié),右手分解六度音程且高音是旋律音,要想突出旋律主線,右手的中心就要往小指方向送,同時(shí)弱化拇指音。60-65小節(jié),是全曲的重難點(diǎn),其實(shí)它的左手并不難,左手是主題變奏的旋律自然要突出,右手的三度疊置的音程要想快速輕巧的跑動(dòng),需要使手指直一點(diǎn),不要刻板的讓手指環(huán)形狀,因?yàn)榄h(huán)形的狀態(tài)不利于手指的快速交替。

        音樂會(huì)練習(xí)曲《輕盈》是李斯特在成熟時(shí)期創(chuàng)作的,是一首充分體現(xiàn)浪漫主義時(shí)期的激情,對(duì)音響效果、音色變化的極至追求,音樂與技巧并重的鋼琴藝術(shù)作品,是值得我們仔細(xì)探討和研究的課題。本文只是對(duì)李斯特600多部作品中的一部進(jìn)行淺析,要想對(duì)這位偉大的藝術(shù)家形成比較深的認(rèn)識(shí),還需要我們不斷學(xué)習(xí)與研究。

        王璽(1990—),女,漢族,山東省濟(jì)南市人,碩士研究生,研究方向:音樂與舞蹈學(xué)(鋼琴專業(yè))。

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