王倩楠

（洛陽(yáng)師范學(xué)院，河南 洛陽(yáng) 471934）

新形勢(shì)下古箏演奏的傳承與創(chuàng)新

王倩楠

（洛陽(yáng)師范學(xué)院，河南 洛陽(yáng) 471934）

古箏演奏在我國(guó)具有悠久的歷史，形成了全面、系統(tǒng)的演奏理論和技巧，在我國(guó)器樂(lè)發(fā)展中占據(jù)重要位置。但目前隨著我國(guó)人民經(jīng)濟(jì)水平的日益提升，審美品位也越來(lái)越高，若要滿足人們不斷提升的音樂(lè)審美要求，還應(yīng)當(dāng)在繼承傳統(tǒng)古箏演奏技法的基礎(chǔ)上，合理創(chuàng)新和改革。本文首先分析了新形勢(shì)下我國(guó)古箏演奏的傳承，又在此基礎(chǔ)上從合理吸收西方演奏技法、改進(jìn)傳統(tǒng)演奏技法、借鑒其他民族樂(lè)器演奏技法等方面，探究了新形勢(shì)下古箏演奏的創(chuàng)新策略。希望以此創(chuàng)新我國(guó)古箏演奏的技法，促進(jìn)我國(guó)古箏藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

新形勢(shì)；古箏；傳承；創(chuàng)新

古箏演奏在我國(guó)已經(jīng)有千年的發(fā)展歷史，在發(fā)展過(guò)程中逐漸形成一套固定的演奏技巧。作為一種歷史悠久的彈撥樂(lè)器，古箏不僅在我國(guó)音樂(lè)發(fā)展中占據(jù)重要位置，也深受世界人民的廣泛關(guān)注和喜愛(ài)。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)音樂(lè)的審美需求不斷改變，若要推動(dòng)古箏演奏藝術(shù)的發(fā)展，就必須在傳承的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新。同時(shí)，還要借鑒其他民族器樂(lè)以及西方演奏技法，不斷豐富古箏演奏的內(nèi)涵和形式。

一、新形勢(shì)下古箏演奏的傳承

首先，在新形勢(shì)下對(duì)右手技法進(jìn)行傳承。在古箏演奏中，右手主要在琴的右側(cè)進(jìn)行活動(dòng)，該區(qū)域是古箏的主要發(fā)音來(lái)源，彈弦是重要的右手技法。它的主要任務(wù)是撥弦，即利用食指、拇指、無(wú)名指、中指撥動(dòng)琴弦。此外，單音指法也是古箏彈奏中慣常使用的技法，在單指指法中，右手的每個(gè)手指都有正反兩種彈奏方法，食指主要是挑、抹琴弦，拇指則是托、劈琴弦，無(wú)名指是滴、打琴弦，中指則是剔、勾琴弦。當(dāng)然，若要保障古箏的彈奏效果，還應(yīng)當(dāng)正確協(xié)調(diào)右手手指。傳統(tǒng)右手技法還包括多音技法，它主要有同一八度之內(nèi)的大三和弦與小三和弦。同時(shí)，還包括歷音指法，這種指法要求彈奏者的右手手指依據(jù)音位順序依次刮奏。其次，在新形勢(shì)下還傳承了左手技法。與右手彈奏不同，左手彈奏不是直接彈奏琴弦，而是通過(guò)按壓琴弦控制弦音。左手彈奏的區(qū)域主要集中在古箏左側(cè)，主要通過(guò)食指、無(wú)名指、中指的協(xié)調(diào)裝飾旋律和音色，這也是常說(shuō)的“以韻補(bǔ)聲”?？傮w而言，左手彈奏技法主要包括滑、揉、注、吟、顫、按等，其中按弦是傳統(tǒng)古箏演奏中最常用的技法。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，我國(guó)古箏演奏逐漸發(fā)生改變，但傳統(tǒng)彈奏技法始終在古箏彈奏中占據(jù)重要位置?，F(xiàn)代古箏彈奏依然圍繞顫、揉、滑、吟、按等手法創(chuàng)新。為了滿足人們?nèi)找嫣嵘囊魳?lè)審美需求，現(xiàn)代古箏彈奏積極吸收西方彈奏技法，但其借鑒和發(fā)展的基礎(chǔ)依然是傳統(tǒng)古箏彈奏技法，這是我國(guó)古箏演奏改革與創(chuàng)新的重要基礎(chǔ)。

二、新形勢(shì)下古箏演奏的創(chuàng)新

（一）合理吸收西方演奏技法

在傳承傳統(tǒng)古箏演奏技法的基礎(chǔ)上，我國(guó)古箏演奏順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，也逐漸吸收和借鑒西方先進(jìn)演奏技巧。例如，最大限度的拓展左手彈撥技法，充分發(fā)揮手指參與演奏的能力。此外，傳統(tǒng)古箏彈奏中主要以右手演奏為主，但在實(shí)際彈奏過(guò)程中，參與演奏的往往只有大拇指、中指和食指。通過(guò)借鑒吸收西方演奏技法，逐步大膽開(kāi)發(fā)其他手指的彈奏功能，促使右手的五個(gè)手指在古箏演奏中均能得到最大限度參與，例如快速指序彈法。在傳統(tǒng)古箏演奏中，左手主要是對(duì)右手的旋律進(jìn)行潤(rùn)色。但現(xiàn)代古箏彈奏技法汲取西方彈奏技法元素，徹底打破了這一界限，進(jìn)而極大地豐富了古箏藝術(shù)的音樂(lè)表現(xiàn)力。

（二）改進(jìn)傳統(tǒng)演奏技法

首先，改進(jìn)了最基本的古箏演奏姿勢(shì)。古箏演奏中主要有立式與坐式兩種姿勢(shì)。其中又以坐式為主要姿勢(shì)。在彈奏過(guò)程中，演奏者只能坐到椅子的三分之一或一半，若坐整個(gè)椅子，就是導(dǎo)致身體重心向后傾斜，這對(duì)古箏彈奏極為不利。同時(shí)，還要根據(jù)古箏彈奏者的實(shí)際情況合理調(diào)整椅子的高度確保古箏的琴碼與演奏者的腰部在同一高度。其次，改進(jìn)了基本的觸弦方法。古箏的音色一方面受樂(lè)器自身的影響，另一方面則受演奏方法的影響。采用不同的古箏彈奏技法就會(huì)彈奏出不同的聲音。改良后的古箏彈奏技法最常見(jiàn)的為提彈法與夾彈法。其中，夾彈法音質(zhì)較為飽滿，發(fā)出的聲音更加厚實(shí)，是初學(xué)者時(shí)常采用的基本技法。提彈法的音質(zhì)則更加純正，發(fā)出的聲音相對(duì)清脆，在快速練習(xí)時(shí)常用此種彈奏技法。

（三）借鑒其他民族樂(lè)器演奏技法

首先，借鑒擬聲性的技法。古箏作為我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器具有十分豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力。傳統(tǒng)古箏彈奏技法中大多為右手彈奏樂(lè)音，左手則對(duì)右手的彈奏進(jìn)行潤(rùn)色。一些現(xiàn)當(dāng)代作曲家在傳承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，對(duì)古箏的表現(xiàn)力進(jìn)行了改進(jìn)和拓展。在現(xiàn)代古箏彈奏中，逐步開(kāi)發(fā)了琴盒、右手掃拂、拍擊琴弦等新技法，同時(shí)，右手也不再局限于傳統(tǒng)彈奏區(qū)域，這些新技法主要通過(guò)音響模擬增加古箏的演奏表現(xiàn)力，而非僅僅著眼于樂(lè)音演奏。其次，借鑒了輪指彈奏技法。這種指法原本是琵琶的彈奏技法，后被逐漸運(yùn)用到古箏演奏中，主要是指右手或左手的五個(gè)手指依據(jù)一定順序進(jìn)行循環(huán)彈奏，以產(chǎn)生均勻、密集的樂(lè)聲。不同于琵琶的輪指技法，古箏的輪指技法是向內(nèi)彈奏的。主要包括不定數(shù)輪與定數(shù)輪，其中，前者主要是指古箏彈奏中的時(shí)值固定，但音符數(shù)目沒(méi)有明顯限制，力求密集均勻。后者則是指古箏彈奏中的時(shí)值是固定的，音符數(shù)目同樣也固定。再次，借鑒掃弦技法。這種技法也源于琵琶彈奏，之后對(duì)其適當(dāng)改良并用于古箏彈奏中。在古箏彈奏中運(yùn)用掃弦技法，左手的無(wú)名指、食指、中指要快速連掃倍低音區(qū)的數(shù)根琴弦，以形成轟鳴的音響效果。

[1]陳滿欣論古箏演奏的繼承與創(chuàng)新——談現(xiàn)代古箏藝術(shù)的發(fā)展[J].新世紀(jì)劇壇,2011.

[2]蔣莉.簡(jiǎn)論當(dāng)代箏樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格的多樣化及演奏技術(shù)的規(guī)范化——觀2012中國(guó)音樂(lè)全鐘獎(jiǎng)古箏比賽的點(diǎn)滴感想[J].中國(guó)音樂(lè),2013.

[3]呂云路，李婷婷.關(guān)于青少年“古箏熱”潛伏問(wèn)題的思考[J].聊城大學(xué)學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,2005.

[4]周漩當(dāng)代古箏技法發(fā)展的“鋼琴化”芻議——以移植版《黑鍵練習(xí)曲》為例 [J].交響(西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2011.

王倩楠（1989—），女，漢，河南洛陽(yáng)人，碩士，助教，洛陽(yáng)師范學(xué)院，研究方向：古箏表演與教學(xué)理論研究。