丁馨韻

（江西師范大學，江西 南昌 330027）

民族聲樂演唱中的咬字與吐字分析

丁馨韻

（江西師范大學，江西 南昌 330027）

民族聲樂是在繼承了中國傳統(tǒng)的民歌、說唱以及戲曲等演唱方式基礎上，借鑒西方美聲唱法的理論進行的新型民族歌唱藝術(shù)。對民族聲樂來說，咬字與吐字是十分重要的技巧，只有通過對咬字和吐字的正確并且科學的表達，才能充分表達出歌曲的意境以及情感，達到最好的歌曲演唱效果。為進一步研究其內(nèi)容，本文將對民族聲樂演唱中的咬字與吐字進行分析。

民族聲樂；聲樂演唱；咬字與吐字

民族聲樂是我國音樂的重要組成部分，它結(jié)合了中國傳統(tǒng)的演唱中民歌、戲曲等內(nèi)容與西方美聲唱法的特點，形成一種獨具特色的具有民族性和藝術(shù)性的歌唱藝術(shù)。民族聲樂在演唱的過程中不僅要正確的發(fā)聲，還要做到咬字吐字能夠清楚的表達出字義[1]。民族聲樂的咬字與吐字是體現(xiàn)民族音樂感情和風格的重要內(nèi)容。

一、民族聲樂風格特點分析

（一）優(yōu)美的意境

民族聲樂講求意境優(yōu)美。高水平的民族聲樂所追求的意境是一種情景交融的意境，而基礎的民族聲樂追求的意境也是能為觀眾營造一定藝術(shù)情境，從而使觀眾產(chǎn)生共鳴的藝術(shù)境界[2]。在中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)中，能否感染觀眾使其產(chǎn)生身臨其境的感受是判斷藝術(shù)表現(xiàn)效果的重要評判標準，而在當今民族聲樂表演中，通過民族聲樂的演唱能夠?qū)⒁饩惩ㄟ^演唱韻味表現(xiàn)出來則是當代藝術(shù)家們的共同追求。

（二）優(yōu)美的唱腔

唱腔是民族聲樂演唱中十分重要的內(nèi)容，一般的聲樂演唱以語言作為演唱基礎，唱腔則是演唱者通過對語言進行美化加工與潤色產(chǎn)生的特殊效果。在我國應用最廣并且最著名的經(jīng)典唱腔是各種戲曲唱腔，現(xiàn)在很多優(yōu)秀的民族聲樂表演能夠?qū)蚯蝗谌氲揭魳樊斨校仍鎏砹寺晿返膬?yōu)美也體現(xiàn)了一定的民族特色。

（三）多元化演唱個性

民族聲樂風格具有多元化的特點。我國民族聲樂的多元化主要來自于國土的幅員遼闊以及眾多的民族分布，我國南北方的口音和咬字吐字就有很大差異，南方的語言偏向柔美溫婉，有吳儂軟語等知名典故；北方的語言傾向于高遠大氣，有大江東去的氣勢；而在西北地區(qū)的語言則傾向于粗獷豪放，給人特殊的藝術(shù)感受。多元化的語言特色塑造了民族聲樂的多元化藝術(shù)創(chuàng)作理念，優(yōu)秀的民族聲樂表演可以融合多元化演唱風格，將其匯聚成獨特的演唱個性。

二、民族聲樂咬字吐字原則

（一）清晰

咬字與吐字的清晰是民族聲樂演唱的第一原則。咬字清晰可以讓觀眾在極短的時間內(nèi)聽清字音的發(fā)音，從而了解歌詞所表達的意義。咬字的音準與詞義的表達緊密相關，只有清晰明了的吐字才能成功表達出詞義，更好的達到傳達聲樂意境的效果。藝術(shù)家演唱的基礎工作就是保證咬字吐字清晰。

（二）連貫

優(yōu)秀的音樂作品呈現(xiàn)應當是連貫的，這種連貫不僅體現(xiàn)在聲樂作品的整體性，在演唱的咬字吐字上也有所體現(xiàn)。聲樂演唱中與眾多演唱一樣，除了間奏以及休止外，在演唱與歌詞上需要保持連貫性。民族音樂的咬字發(fā)音需要自然地把握聲母韻母之間的過度，不能片面的追求吐字清晰忽略歌詞的連貫性。優(yōu)秀的演唱必然是字與字之間銜接連續(xù)并且清晰完整的[3]。

（三）共鳴

在民族聲樂演唱中共鳴是一項重要的內(nèi)容。為了追求共鳴，演唱者需要保證咬字器官與發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)，通過這種協(xié)調(diào)，創(chuàng)造共鳴的效果。保證字音的豐富，并且隨著音樂的變化突出相應的音樂特性。聲樂演唱中，咬字與吐字應當以共鳴為基礎，充分體現(xiàn)出演唱共鳴性。

三、民族聲樂咬字吐字技巧

（一）重咬字頭

漢字的發(fā)音以聲母韻母組成，字頭就是聲母的組成部分。字頭在整個音節(jié)的發(fā)音中所占時值短，但是發(fā)音作用大，要達到咬字吐字清晰準確必須保證字頭的重音力度。字頭重就是強調(diào)咬字用力后的聲音效果。演唱者需要對自己口腔肌肉的摩擦力量進行加強，保證出字有力，同時要保證口腔內(nèi)部的閉攏位置準確，確保發(fā)音的準確性。重咬字頭保證吐字清楚響亮，并且善于應用巧勁，讓字頭發(fā)音的精準靈活。

（二）圓吐字腹

語言講求字正腔圓，所謂的圓一般體現(xiàn)在字腹上面。字腹相當于字音的韻母部分，所占時值較長，因此發(fā)音的連貫與演唱線條的表現(xiàn)，都要通過字腹的流暢和圓潤來表達。在演唱過程中由于字腹所占時值較長，因此很多音色的變化和表現(xiàn)都是通過字腹來進行的，字腹要松開擴充，吐音要圓，圓針對聲音共鳴而言。民族聲樂延長以字為骨，腔為肉，通過對字腹的音腔的靈活性調(diào)動，能夠豐富的表現(xiàn)出聲樂中所蘊含的情感和藝術(shù)性，使得觀眾取得更多的共鳴。

（三）字腹發(fā)音

字腹發(fā)音是民族聲樂咬字吐字中的關鍵技巧，在聲樂演唱中字腹發(fā)音一般遵循放松的原則。字腹發(fā)音需要保證氣流可以在口腔中自由的流動，從而延長音響，使得演唱出現(xiàn)共鳴共振的效果。想要保證咬字吐字的字正腔圓，字腹發(fā)音就需要保證咽腔部位的適度打開，在咬字吐字是將字頭和字腹拆分開同時又能保證其圓滑的連貫起來。字腹發(fā)音需要自然流暢，能夠保證整體發(fā)音自然的傾向字尾。

四、結(jié)語

民族聲樂是我國音樂當中的重要組成部分，民族聲樂通過將傳統(tǒng)民族音樂與西方美聲唱法相結(jié)合，塑造出更具特點的藝術(shù)演唱效果，給人全新的藝術(shù)體驗。咬字與吐字是民族聲樂演唱中的基礎性技巧，只有演唱者能夠通過對咽腔部位的位置變化以及控制口腔內(nèi)氣流的變化，達到字正腔圓的效果，使觀眾能夠聽清聲樂演唱中的字詞，并且通過發(fā)音的變化感受到聲樂演唱所營造的藝術(shù)氛圍，才能達到更好的藝術(shù)表現(xiàn)?！?/p>

[1]馬嵐.論民族聲樂演唱中的咬字與吐字[J].戲劇之家,2016,24(10)∶108.

[2]張瑋茜.論民族聲樂演唱的吐字與咬字[J].經(jīng)營管理者,2015,17(23)∶383.

[3]王珊.論民族聲樂演唱中的咬字與吐字[J].邢臺學院學報,2014,29(01)∶131-132+135.