王 冠

（海南熱帶海洋學院，海南 三亞 572022）

淺談當代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展

王 冠

（海南熱帶海洋學院，海南 三亞 572022）

古箏是我國自古以來都存在的傳統(tǒng)樂器，有著非常悠久的傳播歷史，古箏可以說是我國出傳統(tǒng)音樂文化的代表。古箏的演奏激發(fā)是古箏表演中非常重要且核心的內容，伴隨著古箏文化的不斷發(fā)展和改進，古箏演奏技法也不斷的傳承與發(fā)展。對此，本文詳細分析當代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展。

當代古箏；演奏技法；傳承與發(fā)展

古箏有2000多年的文化歷史，通過幾十代的藝人、文人的創(chuàng)新與改進，就當前的古箏而言，其演奏的技法以及曲目已經(jīng)相對而言比較完善，同時也形成了相應的古箏演奏流派。人們對藝術追求的不斷提高以及創(chuàng)新意識的不斷增強，傳統(tǒng)的古箏演奏技法已經(jīng)無法滿足當前人們對古箏演奏的藝術追求。對此，探討當代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展具備顯著文化含義。

一、當代古箏演奏技法的傳承

就當前而言，傳統(tǒng)的古箏技法可以從左手和右手作為區(qū)別劃分演奏技法[1]。在以往的古箏演奏當中，左手的演奏技法相對而言較為簡單，主要是以按弦、推弦為主，將左手放在琴碼的左側琴弦的范圍當中對琴弦給予適當?shù)陌磯海瑥亩鴮ο乙魧崿F(xiàn)相應的改善。一般情況下，左手的彈奏目的主要是對有右手旋律彈奏的裝飾，是一種彌補的作用和功能。

傳統(tǒng)古箏演奏技法最為重要且人體主要演奏部位便是右手，右手可以說是整個古箏演奏技法的關鍵，其負責的區(qū)域主要是在于古箏的右側部分，是主要的技法。用右手演奏古箏，撥弦是最為傳統(tǒng)且根本的方式，同時古箏的發(fā)音也是借助撥弦來實現(xiàn)右手彈弦主要是通過除小手指以外的四個手指進行彈奏，在彈奏過程中對節(jié)奏以及箏音的強弱給予適當?shù)目刂?。右手彈奏技法主要三種，第一種為單手指彈奏。單手指彈奏在古箏演奏當中是最為基本同時也是使用頻率最高的一種。在單音指法當中，所使用的每一個手指都有正反兩個方向的彈奏方式，大手指主要是以劈為主，食指以抹為主，也存在挑的情況，中指以勾為主，同時也可以用剔，無名指主要是滴與打[2]。在傳統(tǒng)的古箏演奏當中，使用頻率最多的就是中指、食指以及大拇指；第二種為多音技法。在古箏演奏過程中多音技法主要分為兩種類型，一種是音程，一種是和弦；第三種是歷音指法。右手按照樂曲的具體旋律以及節(jié)奏的需求適當?shù)恼{整刮奏的速度，這也是古箏演奏當中主要的裝飾激發(fā)。

二、當代古箏演奏技法的發(fā)展

（一）對傳統(tǒng)古箏演奏技法的改進

傳統(tǒng)的古箏演奏技法以及曲譜的傳承方式主要是以口傳心授，相對而言這一種傳統(tǒng)方式較為簡單且特殊，基本上沒有任何關于手勢的規(guī)范性傳承教育[3]。其中，古箏的基本姿勢一種是坐式，一種是立式。其中坐式的坐姿必須是坐在椅子的一般或三分之一處，假設坐在整個凳子上就會導致身體向后傾斜，不利于演奏。古箏的音色不僅僅來源于樂器本身，同時也會因為演奏方式的不同而出現(xiàn)一定的改變。不同的演奏方式能夠發(fā)揮出不同的聲音。在演奏過程中，最為傳統(tǒng)的彈奏方式有兩種，第一重視夾彈法，這也是古箏剛學時最常用的一種方式，在彈奏的過程中所發(fā)出的聲音較為厚實，音質相對而言也較為飽滿。第二種是提彈法。提彈法主要是在古箏快速練習時較為常見的方式，這一種彈奏方式所發(fā)出的聲音相對較為清脆，音質較為純凈。

（二）其他民族音樂演奏技法的引進

擬聲性的技法。古箏屬于我國傳統(tǒng)的樂器，有著較多的音樂表現(xiàn)方式，在古箏演奏技法當中主要是以右手彈奏音樂為主，左手對音樂進行潤色。當代作曲家在這樣的基礎上對古箏的音樂表現(xiàn)力進行了適當?shù)母倪M和拓展，對古箏演奏的技法進行了適當?shù)母?。在目前的演奏技法當中，右手不僅僅應用在傳統(tǒng)的彈奏區(qū)域當中，同時也出現(xiàn)了拍打琴弦、琴盒甚至是右手掃佛等新的演奏技法，這一些技法的應用不僅僅是對聲樂進行表演，同時也是提高古箏音樂表現(xiàn)力的有效措施。

在文化表演當中輪指是琵琶演奏表演的主要技法，但是輪指的來源是古箏，是傳統(tǒng)古箏演奏技法當中非常關鍵且表現(xiàn)音色較為理想的一種方式。通過左右手的多個收治按照相應的順序在琴弦當中進行刮動，從而發(fā)出較為密集且均勻的聲音。輪指主要分為定數(shù)輪和不定數(shù)輪。相對而言，定數(shù)輪在演奏過程中時間間隔是相對固定的，音符數(shù)量也是相對固定的，而不定數(shù)輪并沒有時間間隔以及數(shù)量的限制，只需要做到密集且均勻即可。

三、結語

綜上所述，在古箏演奏技法當中，其演奏技法的應用會直接受到表演者自身思維和特點的影響，以80年代的古箏技法為例，其幾十億快速與多元化的發(fā)展為主，如王建民的《幻想曲》便是打破了無聲音階的定弦格局，應用大小調以及和聲明暗的對比，應用西方現(xiàn)代技法和傳統(tǒng)民族音樂相結合實現(xiàn)了創(chuàng)作。對此，在未來的傳承與發(fā)展過程中，必然會衍生出新的古箏演奏技法，這也是古箏發(fā)展所必然會面對的。

[1] 張心心.淺談徐曉林古箏作品的音樂風格及對古箏藝術刻展的影響[J].大眾文藝,2013,22:157-158.

[2] 李菲.明月紅弦聲停處別有深情幾萬重——淺析徐曉林古箏音樂創(chuàng)作特色[J].人民音樂,2015,04:213.

[3] 李春穎.淺析歷史感悟中的古箏藝術發(fā)展與融合——以《臨安遺恨》為例[J].音樂時空,2015,20:50-51.