曾 靜

（四川工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院，四川 德陽 618000）

試論歐洲聲樂歷史中的閹人歌手

曾 靜

（四川工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院，四川 德陽 618000）

為了彌補(bǔ)缺少女聲的舞臺(tái)缺陷，16世紀(jì)的歐洲出現(xiàn)了一批通過去勢手術(shù)而使聲音保持童聲的清冽與高亢的閹人歌手，他們對(duì)歐洲的聲樂史做出了重大改變，并創(chuàng)造了美聲唱法的“黃金時(shí)代”，本文將論述16—18世紀(jì)閹人歌手在聲樂歷史中的沉浮。

閹人歌手；美聲唱法；貢獻(xiàn)

封建社會(huì)時(shí)期的歐洲是不允許女性在教堂說話，更不允許婦女參加唱詠，為了彌補(bǔ)這種缺少女聲的缺陷，16世紀(jì)的歐洲出現(xiàn)了一批通過去勢手術(shù)而使聲音保持童聲的清冽與高亢的男性女高音歌唱家，他們被稱為閹人歌手，他們對(duì)歐洲的聲樂史做出了重大改變，并創(chuàng)造了美聲唱法的“黃金時(shí)代”。

一、閹人歌手的簡介

（一）產(chǎn)生背景

一方面，封建社會(huì)的歐洲教堂最高權(quán)力者嚴(yán)格遵循古訓(xùn)，嚴(yán)禁婦女參加唱詩班，所以女聲部分的唱詠都是由男童來擔(dān)任，但隨著男童長大，聲線變粗，便不再適合女聲部分的唱詠；另一方面，唱詠也發(fā)展成了多個(gè)聲部的演唱，特別是許多女高音聲部，男童演唱根本達(dá)不到期待的效果；第三方面，當(dāng)時(shí)的法律規(guī)定允許把孩子獻(xiàn)給上帝（成為閹人歌手進(jìn)行唱詠也是奉獻(xiàn)上帝的方式之一），這無疑對(duì)那些窮困家庭的孩子提供了一條身存之路，作為閹人歌手后能得到物質(zhì)補(bǔ)償，不至于再艱難度日。所以，16世紀(jì)梵蒂岡的西斯廷開始挑選聲音洪亮且嗓音清澈的男童進(jìn)行殘忍的閹割，在日后進(jìn)行專業(yè)的聲樂培訓(xùn)，使他們成為閹人歌手，由于這種時(shí)代的需求，閹人歌手隊(duì)伍得以逐漸壯大，并在17、18世紀(jì)進(jìn)入了“黃金時(shí)代”。

（二）生理特征

因較早時(shí)期就做了去勢手術(shù)，必然會(huì)導(dǎo)致雄性激素缺乏，磁性激素增加，這使得閹人歌手逐漸具有女性的特征，比如沒有胡須、沒有腋毛、也沒有汗毛，他們中大多數(shù)還具有非常肥大的胸部，與長大的四肢對(duì)比起來，就顯得特別的畸形，常常被反意大利的記者們嘲笑，把他們丑化成肥胖的巨人。雖然外型上有些不協(xié)調(diào)，卻因生理結(jié)構(gòu)的變化，使得他們聲道變窄，這樣更利于聲道的擴(kuò)張，讓他們擁有了超出常人三倍的音量，又因雌激素的作用，他們的聲音顯得優(yōu)美且圓潤，可以在女高音與女低音之間隨意轉(zhuǎn)化，在16—18世紀(jì)這個(gè)沒有女性歌唱者的年代，他們高亢清冽的嗓音稱為當(dāng)時(shí)舞臺(tái)不可或缺的角色，被稱為用聲音生活在舞臺(tái)上的人。

（三）嚴(yán)苛訓(xùn)練

在完成去勢手術(shù)的男孩子們，將進(jìn)行多方面的嚴(yán)苛訓(xùn)練，才能稱為閹人歌手。有關(guān)資料記載，當(dāng)時(shí)最著名的圣奧諾弗里歐音樂學(xué)院對(duì)于閹人歌手一天的訓(xùn)練課程如下：上午，一小時(shí)練習(xí)最困難樂段，一小時(shí)吐字發(fā)音訓(xùn)練，一小時(shí)照著鏡子練習(xí)歌唱；下午，半小時(shí)閱讀，半小時(shí)自由練習(xí)，剩余時(shí)間進(jìn)行羽管鍵琴和作曲的學(xué)習(xí)與練習(xí)。正是這種綜合性且嚴(yán)苛的訓(xùn)練，使得閹人歌手在舞臺(tái)上給觀眾帶來精彩的演唱，舞臺(tái)空間逐漸變大。

二、輝煌與衰落

（一）黃金時(shí)代

17—18世紀(jì)，閹人歌手們占據(jù)了意大利整個(gè)歌劇表演舞臺(tái)，受到熱烈追捧。莫扎特、亨德爾蒙特威爾第等當(dāng)時(shí)著名的作曲家都專門為他們作過曲。他們高音柔美，低音渾厚，驚人肺活量常演唱很長的華彩樂段，把其中出現(xiàn)的顫音、琶音、斷音演唱的自然優(yōu)美，而這些技巧正是美聲中的花腔，他們在獲得極高榮譽(yù)和豐厚收入的同時(shí)，也把美聲唱法的正歌劇推向了巔峰，迎來了“黃金時(shí)代”。

（二）著名歌唱家

在閹人歌手的黃金時(shí)代，涌現(xiàn)了許許多多的著名歌唱家，他們不僅技藝非凡，更有力推動(dòng)了美聲唱法和正歌劇的發(fā)展，在聲樂歷史長河里留下了不可磨滅的成績：

法里內(nèi)利（1705-1782）是最著名的女高音閹人歌手，音色純凈、聲音優(yōu)美且靈活自如，擅長演唱帶有顫音的華彩樂段，極受觀眾喜愛，受英國女王邀請，為西班牙國王進(jìn)行專門演唱十年之久，與1750年獲得西班牙最高騎士爵位。經(jīng)典曲目：《任我流淚》、《戰(zhàn)士在武裝的陣地》等。

馬凱西（1755—1829）意大利最偉大的女高音歌唱家之一，曾被三次授予皇室勛位。歌聲純凈，音域?qū)拸V，音準(zhǔn)完美，修養(yǎng)深厚，最擅長演唱宣敘調(diào)和花腔樂段，被稱為“第二黃金時(shí)代”的法里內(nèi)利。

帕基埃羅蒂（1740—1821）被認(rèn)為是18世紀(jì)后期最偉大的女高音閹人歌唱家。他們音域非常廣，可以從低音的降B演唱到高音的C3，高低音間轉(zhuǎn)換自如，被蒙特埃齊庫姆稱之為恰如其分的歌唱家。

（三）走向衰落

長達(dá)200多年的輝煌舞臺(tái)史在18世紀(jì)末開始走向衰落：首先，最根本的原因是去勢手術(shù)換來的奇妙聲音是非人道的，直到1878年具有開放精神的里奧十三世教皇下令廢除了這一制度；第二，過度的炫技已經(jīng)逐漸演變?yōu)榕时雀髯缘募妓嚕瑤缀鹾雎栽鞯恼鎸?shí)意圖，不顧音樂的美感，失去了音樂本身的意義，開始逐步失去觀眾；第三，到18世紀(jì)末歐洲封建體系逐漸衰落，真正的女性歌唱者開始出現(xiàn)，作曲家們發(fā)現(xiàn)她們的嗓音比閹人歌手更能夠塑造不同的女高音角色，并且她們的表演還更富有現(xiàn)實(shí)的生活氣息，這也成為閹人歌手逐漸被拋棄的直接原因。

三、對(duì)聲樂發(fā)展的貢獻(xiàn)

在閹人歌手出現(xiàn)以前人們都是憑借一副好嗓音在唱歌，沒有任何技巧可言，更沒有花腔的概念。直至閹人歌手出現(xiàn)，他們驚人的嗓音與肺活量讓我們聽到了另一種歌唱形式，他們類似女性的聲帶，不僅帶來了跳音、琶音、斷音等高難度的演唱技巧，促進(jìn)了聲樂的發(fā)展，還讓我們真正認(rèn)識(shí)了花腔技巧，所以很多人認(rèn)為閹人歌手是美聲唱法的創(chuàng)始者。并且他們在那個(gè)時(shí)代所遺留下來的教學(xué)體系，很多時(shí)候直接被運(yùn)用于了后世對(duì)于女高音歌唱者的訓(xùn)練，尤其是關(guān)于發(fā)聲和呼吸的方式如今所有聲樂學(xué)習(xí)中的基本訓(xùn)練方式。雖然歷史的評(píng)價(jià)褒貶各異，但正是他們用不完整的生命的演繹，使得美聲唱法和意大利正歌劇推向了巔峰，成為人類歷史上璀璨的文化瑰寶。

[1]閭文嫻.閹人歌手的歷史分析與反思[J].大眾文藝,2009,16:52.

[2]王群英.歐洲歌劇閹人歌手衰落原因探析[J].藝術(shù)探索,2009,03:22-24.