裴 宇

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

淺談打擊樂的個(gè)性特征及審美價(jià)值取向

裴 宇

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

我們在對打擊樂狀態(tài)進(jìn)行分析的時(shí)候，可以從其結(jié)構(gòu)、形式、演奏方式以及音響效果等表面形象進(jìn)行分析，其表現(xiàn)出一種粗放簡約的狀態(tài)。要是從美學(xué)角度來鑒賞打擊樂，其具有鮮明的個(gè)性化特征，還能從中挖掘出具有審美價(jià)值的內(nèi)在意義。本研究就針對打擊樂的個(gè)性特征以及審美價(jià)值取向進(jìn)行探討分析。

打擊樂；個(gè)性特征；審美價(jià)值

打擊樂的音樂表現(xiàn)形式相較于鍵盤樂、聲樂以及管樂等，其音樂的表現(xiàn)功能元素以及審美價(jià)值取向等既具有相似之處又具有鮮明的個(gè)性特征。打擊樂與其他的音樂表現(xiàn)形式相比較存在一定的局限性，但是在聲音強(qiáng)弱對比、色彩對比以及節(jié)奏對比中又具有獨(dú)當(dāng)一面的優(yōu)勢，所以對打擊樂的審美價(jià)值取向進(jìn)行客觀分析，能對這一獨(dú)特的音樂表現(xiàn)形式所具備的現(xiàn)實(shí)意義進(jìn)行完善。

一、打擊樂的氣氛烘托特征與審美價(jià)值

打擊樂在進(jìn)行音樂氣氛的烘托和渲染方面，能對音樂作品的影響背景進(jìn)行特色化或者強(qiáng)化。世界各國各種形式的打擊樂，都能通過自身極具特色的表現(xiàn)手法將自身的功能突顯出來。因此打擊樂中較為重要的個(gè)性特征以及審美價(jià)值取向之一，即是烘托和渲染氣氛。

（一）中國民族打擊樂。大鼓以及梆子等是中國民族打擊樂中常用來表現(xiàn)敲梆的樂器。鑼鼓樂段在民族器樂中，能在樂曲中起到對音樂氣氛的過渡、轉(zhuǎn)換以及銜接等作用，也可以將其用作主奏樂器來進(jìn)行氣氛的烘托和渲染，增強(qiáng)整個(gè)樂曲的節(jié)奏感，使音樂場景印象得到極大的豐富。其中小鑼能營造一種輕松且歡快的氣氛，而大鑼可以營造一種緊張且恐怖的氣氛。鑼鼓經(jīng)是樂曲打擊樂構(gòu)成中極具趣味的表現(xiàn)功能，例如“急急風(fēng)”這種京劇鑼鼓中用于渲染急促緊張、戰(zhàn)爭等場面氣氛的表現(xiàn)功能；長錘能表現(xiàn)出一種緩慢的氣氛，而緊錘能表現(xiàn)出緊迫的氛圍。

（二）西洋古典打擊樂。定音鼓在西洋古典打擊樂中進(jìn)行大幅度強(qiáng)弱增減演奏的時(shí)候，能形成一種強(qiáng)烈的、奔騰的均具有較大音勢的聲浪，具有一種排山倒海的氣勢。當(dāng)音樂處于高潮階段的時(shí)候，定音鼓還能推進(jìn)并強(qiáng)化氣氛，使音樂的表現(xiàn)氣勢得到增強(qiáng)；另外，小軍鼓是一種具有強(qiáng)烈個(gè)性化的音色，加上演奏者優(yōu)秀的演奏，能營造出緊張、壓抑且恐怖的氣氛，還能對軍隊(duì)行進(jìn)，以及戰(zhàn)斗等極其緊張的氛圍進(jìn)行模擬，以此來激發(fā)聽眾聯(lián)想到雄壯的步伐，以及激烈且強(qiáng)勢的場面；大鑼主要是用來營造恐怖、莊重、森嚴(yán)等氣氛，因?yàn)槠渚哂谢芈暆庥舻统?、音量響亮等特點(diǎn)；大鼓主要用來營造炮聲或者雷聲等具有大轟鳴特點(diǎn)的氛圍，因?yàn)槠渚哂胸S滿的聲音特點(diǎn)；三角鐵通常用來營造安詳溫和、活潑輕快的氛圍，其具有清脆響亮的金屬特性音色。

我國的民族打擊樂與西洋古典打擊樂相比較，爵士鼓這種較為普遍的打擊樂，其具有十分突出的烘托氣氛的功能，能營造一種火爆且激烈的音樂氣氛。

二、打擊樂的情感傳達(dá)特征與審美價(jià)值

情感傳達(dá)是音樂表演藝術(shù)中最為核心的審美特征，打擊樂的音樂表演形態(tài)和演奏者的情感體驗(yàn)有著直接的關(guān)系。世界各民族的各種形式的打擊樂，最為重要的審美價(jià)值之一即是情感傳達(dá)。

比如，在西洋打擊樂中的小鼓和大鑼，能表現(xiàn)一種喜悅、歡快的情感。而在我國名族打擊樂中，能將許多具有感情色彩的東西表現(xiàn)得更加的生動(dòng)形象，就如搓錘，其能傳達(dá)出一種讓人感覺焦躁不安的情緒，而亂錘則能表現(xiàn)一種煩躁且紊亂的復(fù)雜心情；在通俗打擊樂中的爵士鼓，能表現(xiàn)出一種興奮、狂放的情緒。不管是什么形式的打擊樂，其多追求的最高境界，并不是簡單的敲打，而是要在敲擊中融入具體情感。對于打擊樂而言，很多人認(rèn)為其沒有音高，也沒有旋律和情感，更有甚者，認(rèn)為其是一種制造“噪音”的樂器。所以，在打擊樂中，要用情感來演奏，需要演奏者對音樂作品有精確的解讀，同時(shí)在演奏過程中將自身對作品的理解與體驗(yàn)融為一體，并以此與聽眾進(jìn)行有情感的交流和互動(dòng)，將音樂作品應(yīng)該具備的情感內(nèi)涵充分表現(xiàn)出來，實(shí)現(xiàn)聲情并茂的演奏效果。

很多作曲家在現(xiàn)代或者當(dāng)代打擊樂作品中，會(huì)在一定程度上將自己的作品留出發(fā)揮空間，便于讓演奏者們在不對樂曲主旨有所違背的基礎(chǔ)之上，沒有束縛的進(jìn)行即興演奏，將演奏者所要表達(dá)的情感充分釋放表現(xiàn)。

三、打擊樂的形象塑造特征與審美價(jià)值

打擊樂在塑造形象這一方面有著突出的表現(xiàn)，景觀塑造形象的審美價(jià)值取向是各門類音樂表演都具備的，但是打擊樂能將其賦予更為獨(dú)特的音色以及豐富的表現(xiàn)手法。打擊樂音色在塑造音樂形象這方面受到眾多作曲家的喜愛，在中外音樂作品中，采用專門的打擊樂器來進(jìn)行音樂形象的塑造非常普遍。比如，《海濱的記憶——為馬林巴樂團(tuán)而作》這首安倍圭子的樂曲，在這首曲子的開頭部分，為了表現(xiàn)海潮漸漸起潮，由打擊樂聲部的兩個(gè)海浪鼓緩慢均勻的進(jìn)行搖動(dòng)，再用6臺(tái)馬林巴逐漸進(jìn)入，分別用長音滾奏，八連音以及三連音和二連音，將海潮此起彼伏的海濱景象表現(xiàn)出來。

不同民族的節(jié)奏形態(tài)有著不同的特征，體現(xiàn)了人類對節(jié)奏審美追求的多元化，這些音樂節(jié)奏對人的聽覺感受進(jìn)行不斷的刺激，使聆聽者的審美快感得到激發(fā)。在中國民族打擊樂中，很多民族打擊樂器能對自然界中的各種現(xiàn)象進(jìn)行模仿，還能對不同特征的人物形象進(jìn)行塑造。比如《擊鼓罵曹》中，有一個(gè)禰衡擊鼓的場景，這一擊鼓的演奏方式非常具有特色，其節(jié)奏輕重緩急的鼓點(diǎn)變化，將禰衡這一正直文人歷史人物的剛正不阿形象表現(xiàn)得淋漓盡致，這類精彩的鼓樂片段，是名族打擊樂中的經(jīng)典范例。所以說，打擊樂在塑造音樂形象方面的功能是非常關(guān)鍵且不可小覷的。

四、結(jié)語

打擊樂與其他的音樂表現(xiàn)形式相比較存在一定的局限性，但是在聲音強(qiáng)弱對比、色彩對比以及節(jié)奏對比中又具有獨(dú)當(dāng)一面的優(yōu)勢。在現(xiàn)代音樂不斷發(fā)展的過程中，打擊樂在音樂的表現(xiàn)形式以及審美價(jià)值方面被越來越多的作曲家所認(rèn)可。

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