張洪安

中學(xué)語文淺詩深教的路徑

張洪安

有些古典詩詞文字淺顯易懂，學(xué)生覺得沒什么可學(xué)，老師覺得沒什么可講，似乎讀讀就行了。其實(shí)不然，淺詩往往淺中藏深，平中見奇，淡中有味。如果老師不注重淺詩深教，引領(lǐng)學(xué)生品味詩歌的語言，深入詩歌的肌理，走進(jìn)詩歌的意境，就很難體會(huì)其意蘊(yùn)與美感。葉圣陶先生曾說：“一篇文章，學(xué)生也能粗略地看懂，可是深?yuàn)W些的地方，隱藏在字面背后的意義，他們就未必能夠領(lǐng)會(huì)。老師必須在這些場合給學(xué)生指點(diǎn)一下，只要三言兩語，不要嚕里嚕嗦，能使他們開竅就行。老師經(jīng)常這樣做，學(xué)生看書讀書的能力自然會(huì)提高?！崩蠋煈?yīng)該在淺詩的這幾個(gè)方面給學(xué)生指點(diǎn)一下：

一、挖掘淺詩的言外之意

淺詩往往言近旨遠(yuǎn)，言有盡而意無窮。針對(duì)這類詩，老師更要提示學(xué)生，緊扣詩歌中富有暗示性的字詞，品出言外之意、弦外之音。如：

獨(dú)坐敬亭山

李 白

眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。

相看兩不厭，只有敬亭山。

后兩句，學(xué)生都能看出，表達(dá)了詩人與敬亭山之間的深厚感情，但對(duì)“只有”二字，缺少玩味?！爸挥小睆?qiáng)調(diào)唯一性，詩人“不寫而寫”，越是強(qiáng)調(diào)山之有情，越是反襯人之無情，含不盡之意于言外。

古典詩詞很重視意象，借助它來營造意境，詩人的情感多寄寓在意象之中，對(duì)意象的把玩就顯得尤為重要。如：

烏衣巷

劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

后兩句景物尋常，語言淺顯，學(xué)生容易蜻蜓點(diǎn)水，淺嘗輒止，不去思考飛燕的象征意義。詩人以景結(jié)情，賦予飛燕以歷史見證人的身份，通過今昔飛燕棲息之處的對(duì)比，寄寓物是人非、滄海桑田的無限感慨，可謂含蓄蘊(yùn)藉，余韻悠然。

二、尋繹淺詩的情感脈絡(luò)

淺詩語言雖明白如話，但具有跳躍性，淺詩的主旨多藏而不露，學(xué)生不易把握詩歌的內(nèi)在意脈，難以與詩人的情感形成共振。“夫綴文者情動(dòng)而辭發(fā)，觀文者披文以入情，沿波討源，雖幽必顯（《文心雕龍·知音》）?！薄芭笔欠纸馄饰龅囊馑迹蠋熞龑?dǎo)學(xué)生在“披文”上狠下功夫，與文字耳鬢廝磨，“沿波討源”，直抵詩人的心靈深處。如：

詠山泉

儲(chǔ)光羲

山中有流水，借問不知名。映地為天色，飛空作雨聲。

轉(zhuǎn)來深澗滿，分出小池平。恬澹無人見，年年長自清。

這首詠物詩質(zhì)樸無華，初讀平淡寡味，只有反復(fù)咀嚼，才能讀出詩味。首聯(lián)點(diǎn)題，突出山泉的默默無聞；頷聯(lián)話鋒一轉(zhuǎn)，歌詠山泉的審美價(jià)值，映地飛空，飄逸靈動(dòng)；頸聯(lián)歌詠山泉的實(shí)用價(jià)值，滿澗注池，滋潤萬物；尾聯(lián)肯定山泉的人格魅力，恬靜淡泊，自潔自清。詩人借詠無名山泉，表達(dá)出盛唐底層士人的自信與堅(jiān)守。

“在詩歌中出現(xiàn)的意象并不是單獨(dú)的，而是群落性的、整體性的……本來是分散的，之所以能夠統(tǒng)一為有機(jī)的整體，就是因?yàn)槠渲杏幸环N意的脈絡(luò)。”學(xué)生往往只會(huì)說“意象疊加”這類空洞術(shù)語，要指點(diǎn)他們尋繹貫串在意象內(nèi)部那條感情的紅線。如：

天凈沙·秋思

馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

開頭四組景物畫面，表面上沒有什么聯(lián)系，但實(shí)際上卻有一條看不見的無形之線緊緊地把它們連系在一起，使之形成為一個(gè)整體，這就是“歸宿”二字：鳥歸巢，人閉戶，日西下，它們都有歸宿，都在歸宿。前幾組景物所圍繞的中心——?dú)w宿，恰好與天涯斷腸人的無有歸宿形成對(duì)比：人不如烏鴉，人不如落日，人不如“人”。此情此景，怎不叫人肝腸裂斷！

三、鑒賞淺詩的別樣風(fēng)情

古典詩詞能流傳下來，每首詩都有自己的特色，老師應(yīng)與學(xué)生共同探析“這一個(gè)”作品與同類題材作品的不同之處，亦可說是創(chuàng)新之處。有的淺詩立意新穎，有的淺詩構(gòu)思奇巧，有的淺詩手法獨(dú)特，有的淺詩語言生動(dòng)?？傊?，各有千秋，別具一格。限于篇幅，下面分別只舉一例：

宮 詞

張 祜

故國三千里，深宮二十年。

一聲《何滿子》，雙淚落君前。

此詩“君前”二字很關(guān)鍵。不少宮怨詩把宮人產(chǎn)生怨情的原因?qū)懗墒怯捎谝姴坏交实刍蚴櫽诨实?，這首詩反其道而行之，它所寫的怨情是在“君前”、在詩中人的歌舞受到皇帝賞識(shí)的時(shí)候迸發(fā)出來的。這個(gè)怨情，聯(lián)系前兩句看，決不是由于不得進(jìn)見或失寵，而是對(duì)被奪去幸福和自由的抗議……“不是思君是恨君”。

春 怨

金昌緒

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

此詩“打起”二字很關(guān)鍵。黃鶯是大家喜愛的鳴禽，為什么要打黃鶯？此詩構(gòu)思不凡，層層倒敘，設(shè)置懸念，環(huán)環(huán)相扣，最后才揭開謎底，說出答案。

贈(zèng)汪倫

李 白

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

此詩“不及”二字很關(guān)鍵。學(xué)生也能看出妙在“不及”，不用比喻，而用比較，變無形的情誼為生動(dòng)的形象。其實(shí)，此處還采用欲抑先揚(yáng)的手法，“深千尺”是揚(yáng)，而“不及”是抑，抑桃花潭水是為了揚(yáng)汪倫對(duì)我之情。

江畔獨(dú)步尋花

杜 甫

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

“千朵萬朵”重疊，具有口語美?！傲暨B”“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛轉(zhuǎn)?！扒∏　睘閿M聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人身臨其境的聽覺形象?！皶r(shí)時(shí)”“恰恰”為疊詞，增添了詩歌的音樂美。此詩語言清新，聲調(diào)和諧。

淺詩教學(xué)，要因詩而教，教出一定的深度與難度，要讓學(xué)生學(xué)有所得。詩歌是語言的藝術(shù)，惟有品讀詩歌語言，抓住關(guān)鍵語句，“披文以入情”，方能感受淺詩的個(gè)性與韻味。

★作者單位：江蘇淮安市楚州中學(xué)。