□孫宗健 南京藝術學院

隨著電影行業(yè)發(fā)展越來越迅速，長久以來，我國戲劇美術與影視美術息息相關，同時隨著中國戲劇的弘揚光大，中國電影也做出了積極的貢獻。并且，在中國電影美術發(fā)展過程中，戲劇美術起到十分重要的作用，輔助中國電影美術完成歷史性突破等。基于此，本文主要就早期中國電影中戲劇美術對影視美術的影響進行詳細的探討與研究。

據了解，早在電影誕生之前，戲劇早已作為獨立藝術所存在。我國關于戲劇的記載早在漢代時就存在，其鼎盛時期為清代。隨著新中國成立，中國戲劇藝術不斷發(fā)展，在這之后，電影行業(yè)逐漸興起。盡管如此，電影與戲劇始終有著較為密切的聯(lián)系，并且相互影響，尤其是在我國新中國成立前的電影作品中，戲劇起到一定的作用。

除此之外，戲劇美術中較為優(yōu)秀的元素更是作為電影初期發(fā)展的基礎存在，由此可見電影與戲劇之間因果關系源遠流長。當然，中國影片在早期創(chuàng)造中，在舞臺美術設計上同樣受到戲劇美術的影響，并且在舞臺設計當中，戲劇美術與影視美術均為其重要組成部分。

一、中國戲劇傳統(tǒng)對中國影視美術設計的影響

根據相關資料及研究發(fā)現(xiàn)，戲劇美術與影視美術在設計上，有著截然不同的要求。在電影美術的設計過程中，主要以現(xiàn)實為主，根據人們日常生活狀態(tài)以及方式，將之與藝術相結合，從而形成電影藝術，正是由于這一特性決定了影視美術在設計過程中不能夠采取人為地營造不真實環(huán)境。然而，戲劇美術恰恰與電影美術截然不同，在戲劇的整體表現(xiàn)過程中，所表現(xiàn)的生活恰恰是不真實的生活狀態(tài)。

根據相關資料顯示，傳統(tǒng)戲劇在表現(xiàn)中主要包括以下特征：（1）獨特的、民族的演劇體系；（2）在戲劇呈現(xiàn)過程中，具有固定的動作、獨白節(jié)奏以及歌曲標題等，進而存在虛假性；（3）戲劇在呈現(xiàn)過程中，更多是營造環(huán)境氣氛，進而存在虛擬性。在上述三個戲劇特征中，與舞臺美術設計聯(lián)系最為緊密的便是虛假性。利用虛假景物在人和景的關系中，突出人物，進而將戲劇的藝術性特征表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、中國戲劇符號性設計元素對中國電影美術設計的影響

筆者根據相關資料得知，在我國古代對于符號學原理的研究與探析，在歷史的長河中長久存在，并且積累了相當豐富的經驗。除此之外，在中國戲劇發(fā)展的過程中，將戲劇表演中各個方面進行總結與研究，有效推動我國戲劇發(fā)展，并且在戲劇符號研究上，有著相當重要的作用。除此之外，筆者還了解到，在我國電影藝術發(fā)展當中，早已能夠將符號學熟練地應用在電影中，使得電影更加精彩。

三、中國戲劇“意境”觀對中國電影美術的影響

據了解，我國在關于意象與意境的研究中，歷史十分久遠。不僅如此，在西方意象概念同樣也存在，但與我國不同，西方人所認同的意象，又可稱為肖像、想象以及景象等，其所包含的含義較多。然而，在我國多表達的意象中，其就是獨立而穩(wěn)定的藝術表現(xiàn)形態(tài)。

中國電影藝術在意象的表現(xiàn)上與之有所相同，并且在變現(xiàn)的方式上存在相似的地方。然而在實際的意象表現(xiàn)過程中，其目的不僅僅是讓電影成為優(yōu)雅的藝術門類，更重要的是利用意象的變大能夠使我國在電影表達上更加具有中國元素，在世界舞臺的發(fā)展上更加廣闊。

中國戲劇在意境的表達上更多的是采用以歌舞演故事的藝術特征以及表現(xiàn)手法，使得戲劇形象更加具體、豐富。中國戲劇在演出過程中常常以戲劇意境作為最高標準，同時在中國戲劇長期的發(fā)展過程中，藝術意境早已成為賦予戲劇生命、情感的重要因素。

然而，在我國電影美術的意象造境中，其主要表現(xiàn)方式在于將傳統(tǒng)藝術中的意象造型，實際運用到電影場景中，作為空間造型存在。通過美感構建，將景物空間與影像造型相互連接，進而達到“情景交融”的境界。

綜上所述，在我國電影美術的發(fā)展歷程中，每個時間段與戲劇美術都有著十分緊密的聯(lián)系。在總體的研究過程中發(fā)現(xiàn)，兩者在相互影響的關系中不斷發(fā)展。中國戲劇美術對于中國電影美術的發(fā)展有著推動與促進作用，并在早期中國電影美術的發(fā)展中提供技術支持。除此之外，戲劇美術中的符號化、程式化等特性均成為電影美術中重要的構成元素，當然，電影美術在戲劇美術的傳承上同樣有著積極作用。