黃秋藝

（甘肅中醫(yī)藥大學(xué)定西市分校區(qū)，甘肅 定西 743000）

論舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系

黃秋藝

（甘肅中醫(yī)藥大學(xué)定西市分校區(qū)，甘肅 定西 743000）

舞蹈音樂結(jié)構(gòu)是舞蹈的基本結(jié)構(gòu)，其與舞蹈表演之間存在密切的關(guān)系，也是舞蹈表演的基礎(chǔ)?；诖?，本文分析舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的內(nèi)在聯(lián)系。旨在通過分析使二者的關(guān)系更加明晰化，并為后續(xù)舞蹈音樂結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作以及舞蹈表演的完善提供理論方面的支持。

舞蹈旋律結(jié)構(gòu)；舞蹈表演；舞蹈情感結(jié)構(gòu)

舞蹈音樂結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在多個方面，包括節(jié)奏、旋律、內(nèi)涵情感等，在舞蹈出現(xiàn)、發(fā)現(xiàn)的漫長歲月中，其也演化出了多種類型，比如交際舞、華爾茲、現(xiàn)代舞、爵士舞等等，不同舞蹈各有特色的同時又都遵循著相同的原則，即舞蹈的音樂結(jié)構(gòu)和舞蹈表演之間存在明確的對應(yīng)關(guān)系，這種關(guān)系也是創(chuàng)造者、表演者必須嚴格把控的，分析其具體內(nèi)容，有助于進一步了解舞蹈藝術(shù)。

一、舞蹈旋律結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系

旋律是舞蹈的三個基本要素之一，其核心是通過音符的組合、變化使音樂具備美感，也就是通常意義上的“曲調(diào)”。曲調(diào)與舞蹈表演的關(guān)系帶有明顯的相輔相成特征。在欣賞舞蹈時，觀眾往往可以發(fā)現(xiàn)音樂和舞蹈之間的對應(yīng)關(guān)系。比如大型芭蕾舞劇《天鵝湖》，一共分為四幕，由于每一幕表達的內(nèi)容和主體均有差異，因此舞蹈旋律結(jié)構(gòu)大不相同，當(dāng)白天鵝出現(xiàn)時，音樂輕緩舒柔，體現(xiàn)的是寧靜的景色中白天鵝的優(yōu)雅，此時的舞蹈表演也是婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅的，王子出現(xiàn)后，旋律稍有變化，但舞蹈表演總體依然遵循輕緩的規(guī)律，一方面繼續(xù)表現(xiàn)天鵝湖的景色，另一方面表達王子、公主內(nèi)心感情的些許波瀾。而當(dāng)舞劇進入《四小天鵝》階段時，旋律出現(xiàn)了十分明顯的改變，音符的組合更加多變，抑揚也更為明顯，整個舞蹈表演的節(jié)奏因此也更快，演員們的動作幅度與音調(diào)變化高度契合，而且改變了舞蹈風(fēng)格，之前表現(xiàn)白天鵝優(yōu)雅而設(shè)計的緩慢、較大幅度的動作在這一階段幾乎完全消失，象征小天鵝活潑、好動的輕快、小幅度舞蹈動作大量出現(xiàn)。

除了旋律變化與舞蹈表演的關(guān)系之外，旋律的一致性也影響著舞蹈表演，所謂旋律的一致性是指整個舞蹈表演過程或者階段內(nèi)舞蹈表演時，旋律變化不明顯，這種情況下，舞蹈的變化往往只體現(xiàn)在動作方面，風(fēng)格是統(tǒng)一的，比如現(xiàn)代街舞，街舞的受眾主要是青少年和年輕人，而且整個舞蹈的旋律從頭到尾往往都是較快的，表演者在表演時，可能做出幾百個動作，但每個動作的風(fēng)格都是高度一致的，即體現(xiàn)青春和變化之美。

上述內(nèi)容體現(xiàn)了舞蹈旋律結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系，二者之間基本關(guān)系為：旋律舒緩，舞蹈動作緩慢；旋律明快，舞蹈動作輕捷[1]。

二、舞蹈節(jié)奏結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系

舞蹈節(jié)奏結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系最為直觀，也最容易捕捉和感受。為便于對該關(guān)系進行分析和理解，可以將其分為兩個主要內(nèi)容，一是整體上舞蹈節(jié)奏的結(jié)構(gòu)變化與舞蹈表演的關(guān)系，二是階段內(nèi)節(jié)奏細微變化與舞蹈表演的關(guān)系。

整體上舞蹈節(jié)奏的結(jié)構(gòu)變化與舞蹈表演的關(guān)系特征十分明顯，即節(jié)奏的快慢可以通過舞蹈動作直觀體現(xiàn)出來。比如華爾茲，華爾茲又被成為圓舞曲，其特色是整篇幾乎均采用3/4拍，第一拍上的重音得到強調(diào)，整個舞曲旋律流暢，節(jié)奏明顯。由于大部分華爾茲是需要兩個人成對表演的，這樣的設(shè)計便于舞蹈者抓住節(jié)奏的重點，不至于失去步調(diào)。以圓舞曲之王小斯特勞斯的代表作《藍色多瑙河》為例，在《欣賞藍色多瑙河》時，觀眾不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)?shù)谝粋€音符躍出時，往往是擲地有聲的，而所有表演者幾乎都在同一時間開始舞蹈表演，并緊緊跟隨節(jié)奏，當(dāng)節(jié)奏加快或者放緩時，表演者們也會調(diào)整節(jié)奏，與音樂節(jié)奏實現(xiàn)一致。探戈的表演風(fēng)格也與此類似，這體現(xiàn)的是整體上舞蹈節(jié)奏的結(jié)構(gòu)變化與舞蹈表演的關(guān)系。

階段內(nèi)節(jié)奏細微變化與舞蹈表演的關(guān)系具有一定的雙重體現(xiàn)性特征，即表演者往往要根據(jù)實際需要做出對應(yīng)調(diào)整。一段成功的音樂往往蘊含著豐富的感情和思想，感情和思想的表達則需借助舞蹈動作，不妨以貝多芬的《英雄交響曲》為例，整個樂章氣勢非常磅礴，與《命運交響曲》相比，《英雄交響曲》的節(jié)奏變化十分明顯，尤其是樂章的第一章，《命運交響曲》以震撼的低音起調(diào)，《英雄交響曲》起調(diào)卻是相對輕柔的，階段內(nèi)的變化則十分豐富，表演者在表演時，需要抓住其節(jié)奏特色，不斷調(diào)整動作，契合節(jié)奏的變化。而在結(jié)束階段，盡管節(jié)奏依然保持整個樂章一貫的多變風(fēng)格，但表演者的動作卻不再追求紛繁復(fù)雜的變化，而是以簡單有力的動作直接表達樂章主題，觀眾也不會感覺突兀，這是由于階段內(nèi)節(jié)奏細微變化與舞蹈表演之間的一致性已經(jīng)借由樂曲主題和此前多變的表演鋪墊完成，這即是二者之間的雙重體現(xiàn)性特征[2]。

三、舞蹈情感結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系

情感結(jié)構(gòu)是舞蹈音樂結(jié)構(gòu)的靈魂，古往今來的音樂大家無不是將音樂視為生命、傾注大量心血才得以使作品傳世不朽的，而其情感結(jié)構(gòu)的多重變化在借助舞蹈表演體現(xiàn)時，二者之間的關(guān)系往往也具備明顯的規(guī)律性。德國著名文學(xué)家歌德的作品《浮士德》作為歌劇被搬上舞臺時，劇中大量使用了芭蕾舞曲。歌德在作品中追求的自由、夢想等等一系列元素均借由舞蹈得以表達。作為主角，浮士德的一切思想活動構(gòu)成了舞蹈表現(xiàn)的主線，其復(fù)雜的心理變化、情感活動均以舞蹈的形式反復(fù)展示，當(dāng)浮士德內(nèi)心迷茫時，舞蹈情感結(jié)構(gòu)是沉緩的，表演者們?yōu)榍蟊磉_這一感情內(nèi)涵，會采用十分緩慢的動作進行表演，而當(dāng)歌劇發(fā)展到高潮階段、惡魔出現(xiàn)時，浮士德內(nèi)心的掙扎、感情的驟然變化則要求舞蹈情感結(jié)構(gòu)做出對應(yīng)調(diào)整，以先抑后揚的形式表達整部歌劇對自由理想不懈追求的核心精神和感情，對應(yīng)的，表演者們的舞蹈表演也在最后階段達到高峰，以大量變化的肢體動作體現(xiàn)感情上的爆發(fā)。這即是舞蹈情感結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系。

四、總結(jié)

通過分析舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表現(xiàn)的關(guān)系，了解了相關(guān)基本內(nèi)容。總體來看，舞蹈的旋律結(jié)構(gòu)、節(jié)奏結(jié)構(gòu)、情感結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系最為主要，也最具有規(guī)律性，了解相關(guān)內(nèi)容更有助于進一步理解舞蹈藝術(shù)的內(nèi)涵。后續(xù)工作中，應(yīng)用上述理論也有助于提升對舞蹈藝術(shù)、表演藝術(shù)的理解能力。

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