儀修文

（齊齊哈爾大學食品科學與工程學院，黑龍江 齊齊哈爾 161000）

王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》的鋼琴演奏技巧及音色欣賞

儀修文

（齊齊哈爾大學食品科學與工程學院，黑龍江 齊齊哈爾 161000）

王建中是我國著名作曲家及鋼琴家之一，其在接受西方作曲方法的基礎(chǔ)上，和我國傳統(tǒng)樂曲作曲方式相結(jié)合，從而將我國傳統(tǒng)音樂進行改編成為鋼琴演奏樂曲。因此在其鋼琴作品中均具有鮮明的中國傳統(tǒng)特色，從而成為鋼琴曲發(fā)展中的一道獨特風景線。本文則關(guān)于王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》的鋼琴演奏技巧分析，并探討其音色欣賞價值。

王建中；鋼琴曲；《百鳥朝鳳》；鋼琴演奏技巧；音色欣賞

自從鋼琴被引入我國以來，在每個不同的階段都會出現(xiàn)大量的鋼琴編曲，他們大都是改編中國傳統(tǒng)的音樂，如民歌曲調(diào)等。這些都為以后的鋼琴創(chuàng)作留下了寶貴的財富。而王建中先生正是我國在這方面杰出的作曲家。王建中先生幾乎一生就只寫鋼琴作品，所以在鋼琴曲這方面，王建中先生取得了重大的成就。由他改編成功的的作品大都具有豐滿細膩和濃郁清新的民族風格。他將中國傳統(tǒng)的樂曲和西方的創(chuàng)作技巧完美的融合在一起。由于老練的創(chuàng)作技巧以及流暢自如的思維，作品往往都是個性鮮明，生機盎然，耐人尋味。這也是他的作品被奉為經(jīng)典的原因。

一、王建中《百鳥朝鳳》的基本知識

王建中先生生于一九三三年，出生在上海。他是我國著名鋼琴家，作曲家。還是上海音樂學院的教授。還曾擔任過過上海音樂學院的副院長。王建中先生由于從小就受到母親的熏陶，在他很小的時候就開始接觸到音樂并學習鋼琴。在一九五零年的時候王建中先生考上了中央音樂學院華東分院，也就是現(xiàn)在的上海音樂學院，一開始王建中先生是作曲學院的，后來出自與自己對鋼琴的喜愛轉(zhuǎn)到了鋼琴專業(yè)。著名的教育家李翠貞和張雋偉都當過他的指導老師。后來王建中還跟桑桐和陳銘志學習聲調(diào)和復調(diào)。在一九五八年的時候，曾擔任沈陽音樂學院附中的音樂老師，在教學一年后轉(zhuǎn)到上海音樂學院附中。在一九八八年的時候成為了該音樂學院的副院長，雖然工作期間業(yè)務(wù)繁忙，但是仍然阻擋不了王建中先生的創(chuàng)作。在一九九年創(chuàng)作了鋼琴獨奏曲《情景》，并因此獲得了二零零二年的第二屆中國音樂“金鐘獎”。王建中先生共改編創(chuàng)作了二十三部鋼琴曲，比如《托卡塔》《赤膽忠心》《大路歌》等?！栋嬴B朝鳳》是他最典型的代表作之一。

《百鳥朝鳳》原來是民間藝術(shù)家用演奏樂器模仿各種鳥叫的的打樂合奏曲，剛開始主要流行在河北河南山東一帶。后來經(jīng)過民家藝術(shù)家的多次修改，逐漸演變成一個成熟的民間藝術(shù)品?！栋嬴B朝鳳》這首曲子通過模仿大自然鳥類鳴叫的聲音。讓聽到這個曲子的人仿佛置身于大自然的環(huán)境中，到處都散發(fā)著活潑，粗狂的自然氣息。在一九七三年，王建中將這首《百鳥朝鳳》改編成了鋼琴曲。改編后的曲子仍然保留著原有曲子的風格，同時加入了一些新的因素，把這首曲子重新的演繹出來。結(jié)合鋼琴演奏特點，模仿中國民族樂器，從而塑造了鋼琴曲《百鳥朝鳳》豐富的音色特點，不但虛實結(jié)合，同時意境深遠、韻味十足，但是在演奏過程中需要演奏者較高的演奏技巧，以能夠有效營造虛實相生、百鳥齊鳴的音響效果。

二、王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》的鋼琴演奏技巧

《百鳥朝鳳》原曲流行在豫，冀，魯一帶，一般用于民間婚嫁等喜事。原來《百鳥朝鳳》就是一首嗩吶樂曲。在結(jié)婚等喜慶的時候，通過嗩吶吹出類似于百鳥鳴叫，爭相向鳳凰獻藝的熱鬧景象，來表達檔次的愉悅之情。到王建中把民間《百鳥朝鳳》改為鋼琴曲之后，這個曲子被也就被分成了現(xiàn)在的五個部分。

第一部分演奏的速度以中速作為主旋律。基本上和原曲的開場保持一致。同時保留了元嗩吶的曲調(diào)。通過演奏這一部分的音樂。聽者可以從它那強弱不斷變化抒情熱烈的音調(diào)中，感受到一個祥和吉祥的畫面。王建元先生在這一部分的序奏中還運用了在笙中經(jīng)常用到的四度和五度變化音程的手法。這樣在演奏過程中，不僅表現(xiàn)出了嗩吶的高音，還體現(xiàn)了笙的和聲。

第二部分的音樂做了些改變。他采用了豫劇的一些元素，在演奏旋律上以“以生氣的快板”為主。在這個部分中，采用了波音，顫音等演奏手法模仿黃鸝，布谷鳥等不同種類鳥的叫聲，該部分的音樂則讓聽眾感受到那種百鳥齊爭鳴的壯觀景象。這個部分也是整個曲子中最長的一部分。不僅在樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)上難度系數(shù)大，在演奏技巧上面更是非常之難，這就要求演奏者具有很高的技藝。

第三部分的演奏旋律則以愉悅活潑為主，當然這部分依然是通過鋼琴來模仿鳥鳴的聲音，但是在這里采用了不同于前面兩部分的表現(xiàn)手法，通過虛實結(jié)合，讓聽眾不僅可以體會到鳥鳴，還可以感受到是鋼琴通過模仿傳統(tǒng)樂器來表現(xiàn)出百鳥合鳴的現(xiàn)象。

第四部分的旋律則比較自由，沒有采用固定旋律及結(jié)構(gòu)，只是通過兩個小顫音來形象的表現(xiàn)蟬鳴之聲，猶如夏日午后百鳥爭鳴的景象。

第五部分的旋律和整體旋律是保持一致的，在樂曲中同樣是表現(xiàn)出百鳥爭鳴的景象，但是在速度和力度上面都逐漸的加快和增強。同時把整個音樂的推向了最高潮，歡快的開始，熱鬧的結(jié)束。

這首改編的鋼琴曲《百鳥朝鳳》，充分地把中國傳統(tǒng)的民間音樂和西方的創(chuàng)作手法結(jié)合，不論是在表現(xiàn)手法和演奏技巧上面都上升了一個臺階，也標志著我國的鋼琴創(chuàng)作曲達到了一個新的高度。中國民族樂曲發(fā)展中進程中，和鋼琴演奏技法的有效結(jié)合發(fā)展中，《百鳥朝鳳》則具有重要價值，在其演奏過程中不但要熟練掌握鋼琴演奏技法，同時也必須要對中國傳統(tǒng)樂器演奏方法有一定的了解。

三、王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》的音色欣賞價值

《百鳥朝鳳》鋼琴曲是根據(jù)中國民間傳統(tǒng)音樂改變而成的。原來《百鳥朝鳳》是由嗩吶演奏出來的。如果在目前以鋼琴的演奏上對他的音色進行欣賞就需要了解一下原來的民間音樂的特色。這樣兩者進行比較，就可以體現(xiàn)出鋼琴曲獨有的特色和風格。這樣給能對這首改編鋼琴作出最客觀的分析和評價。分析和總結(jié)是欣賞一曲音樂的最基本的過程。分析是需要把音樂的特征和個性加以分解，然后經(jīng)過思考得出結(jié)果的過程。在原來嗩吶演奏的時候，嗩吶的音域可以被分為三種，分別是低音嗩吶，中音嗩吶以及高音嗩吶。而這些音域都有著他們各自的特點。高音區(qū)域表現(xiàn)的嘹亮，清脆；中音音域表現(xiàn)的高亢，雄厚。而低音音域則表現(xiàn)的柔美清新，除此之外可以演奏出具有其他特色的音色。如利用顫音花舌等。我們對這些東西的理解越透特，就越能全面的理解和掌握音樂所帶來的效果。在欣賞音樂的過程中，學會把它獨有的特色加以歸納和總結(jié)。就像上面所介紹的的音域和演奏技巧，我們把它歸納總結(jié)分析然后得出他們之間的關(guān)系。這樣在欣賞的過程中，就會得到不一樣的體驗。

王建中先生作為一個從小就受到西方音樂文化影響的中國音樂家作曲家，在他的音樂創(chuàng)作過程中，他始終把中國的藝術(shù)文化放在首位，他了解中國民間的傳統(tǒng)音樂，深知中國民間的風土人情。他認為傳統(tǒng)的的民歌民謠是是中國傳統(tǒng)音樂所留下來的種子。具有很大的藝術(shù)價值和生命力。所以在選擇改編中國民間音樂的時候，他一般都選擇那些在民間已經(jīng)廣為流傳的民間音樂。所以在改編成鋼琴曲之后即使遇到不同音樂的觀眾的時候，觀眾在聽到自己說熟悉的的旋律的時候，也會情不自禁的跟著節(jié)拍哼唱以下。這樣就榮喜讓廣大群眾接受和喜愛這部改編的鋼琴曲。也能體會到音樂所帶給他們的音樂樂趣。對于那些學琴的人來說也能盡快的熟悉這首音樂，并體會到現(xiàn)在的音樂所表現(xiàn)的含義。

王建中先生在改編這首傳統(tǒng)的民間音樂的時候，不僅是單純的把原有的旋律移植到現(xiàn)有的的鋼琴曲上，而且還經(jīng)過他細致的的處理。這樣讓這首改編的曲子適應(yīng)使用鋼琴鋼琴來演奏而不顯的突兀。在《百鳥朝鳳》這首鋼琴曲的曲式上面。王建中先生把中國的特色和西方的特色同時融和到了一起。并把傳統(tǒng)的民間音樂的曲調(diào)作為基礎(chǔ)。然后圍繞五聲音階調(diào)音為中心展開。在現(xiàn)在這首鋼琴曲又與民間音樂相通，又具有強烈的時代氣息。。最為關(guān)鍵的是，王建中先生采用多聲織體的手法。他把自己的音樂文化修養(yǎng)和創(chuàng)作異能和演奏技巧都融合到這部改編的鋼琴曲中了。通過他對中國傳統(tǒng)音樂的高度敏感性，王建中先生不僅保留了傳統(tǒng)音樂的原始面貌，還加入了鋼琴演奏曲目所帶來的新元素。不僅豐富了鋼琴的文化，還提高了鋼琴的演奏難度。而且讓中國傳統(tǒng)的音樂通過鋼琴演奏以后變得更加的豐富?，F(xiàn)在經(jīng)過王建中改編過的中國傳統(tǒng)音樂不但擁有原有的民族特色，還具有高雅的藝術(shù)特點。不管是在中國的樂壇上面還是在外國的樂壇上面都受到了人們的喜歡。并且成為我國在鋼琴的演奏教學過程中首先的音樂素材。

四、王建中鋼琴音樂藝術(shù)特色

雖然在如今的鋼琴教學中。學習的大部分都是外國著名音樂家的知名作品。比如貝多芬，莫扎特等。而很少有人去真正的關(guān)注中國的音樂作品。甚至中國學習鋼琴曲目的學生很少知道中國的鋼琴樂壇上有哪些著名的音樂。甚至很多教學老師在課堂上也很少講關(guān)于中國鋼琴音樂的知識。這樣就導致了很多鋼琴初學者在鋼琴的學習上面陷入一個誤區(qū)。認為只有西方的鋼琴作品才是最好。從而在中國的作品上不去發(fā)現(xiàn)和學習。我認為學習西方的著名鋼琴曲固然詩歌不錯的選擇，但是作為一個中國人了解自己國家的音樂也是非常重要的，王建中先生把中國傳統(tǒng)的民族音樂改編成鋼琴曲，在一方面不僅讓中國傳統(tǒng)的民間音樂得以傳播，在另一方面選擇那些耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)音樂作為改編的曲目，一方面都是大家所熟悉的曲目，一方面可以引起人們的興趣。而且還把西方的音樂特點加入到現(xiàn)在的曲目當中，把人們停留在西方音樂上的目光，吸引到中國的音樂作品之上。

五、結(jié)語

王建中是我國一位非常有名的作曲家和鋼琴家，多年來一直致力于如何把中國傳統(tǒng)的音樂變化成鋼琴樂曲，王建中先生通過學習西方的作曲方法，采用中國傳統(tǒng)的樂曲作為素材，把中國耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)音樂改編成能用鋼琴演奏的樂曲。他創(chuàng)作的作品不管是從旋律還是從音色等方面都表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂所具有的品質(zhì)和中國傳統(tǒng)音樂所具有的風格，為鋼琴演奏中增添了新的生命。王建中先生成功的將這一首原來由嗩吶演奏的中國傳統(tǒng)音樂改編成鋼琴作品。賦予了這首新生鋼琴曲民族色彩和時代特色，在中國鋼琴音樂的發(fā)展上作出了巨大的貢獻，對鋼琴音樂發(fā)展也產(chǎn)生了深遠的影響。是中國鋼琴曲目上不可多得的好作品。了解王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》鋼琴演奏技巧及音色欣賞價值，有助于深入了解我國傳統(tǒng)音樂發(fā)展方向，并進一步促進鋼琴音樂的創(chuàng)新發(fā)展。

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