□韓煒師

廣州傳統(tǒng)建筑壁畫調(diào)查方法研究

□韓煒師

壁畫的病害、保存環(huán)境等的現(xiàn)狀調(diào)查資料，是制定保護(hù)修復(fù)方案的重要依據(jù)。在實(shí)際工作中，利用文字、攝影、錄像、CAD等不同方法記錄壁畫的保存狀況，不僅能夠提供壁畫的相關(guān)信息，還可以通過與后續(xù)調(diào)查記錄相對(duì)比，達(dá)到觀測(cè)壁畫穩(wěn)定性的目的。本文對(duì)廣州壁畫實(shí)地調(diào)查中用到的幾種方法進(jìn)行了總結(jié)，并思考缺點(diǎn)和不足。

廣州壁畫現(xiàn)狀調(diào)查病害

引言

為配合對(duì)廣州現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)建筑壁畫的保護(hù)研究工作，本文在文物調(diào)查的基礎(chǔ)上，歸納了實(shí)際工作中用到的壁畫現(xiàn)狀調(diào)查方法。通過調(diào)查，可以為壁畫后續(xù)的保護(hù)研究提供如下基礎(chǔ)信息。

1.調(diào)查壁畫所依托建筑的本體現(xiàn)狀、周邊整體環(huán)境的現(xiàn)狀，判斷建筑保存狀況，找出可能影響壁畫穩(wěn)定性的因素，包括墻體裂隙、屋頂漏水、檐柱歪移、不合理使用、不當(dāng)修繕等。

2.觀察、記錄與分析壁畫的病害分布、類型與嚴(yán)重程度，并對(duì)病害的誘發(fā)因素進(jìn)行排查，初步判斷病害的成因，使后期的修復(fù)有準(zhǔn)確的依據(jù)。

3.記錄所調(diào)查壁畫的現(xiàn)狀，包括建筑本體與壁畫的保存情況與修繕情況，作為壁畫的基礎(chǔ)資料，為壁畫今后的監(jiān)測(cè)、保護(hù)修復(fù)提供基礎(chǔ)信息。

一、現(xiàn)場(chǎng)記錄

在以往文物普查中，發(fā)現(xiàn)的多數(shù)廣州建筑壁畫保存狀況各異，為及時(shí)對(duì)壁畫的各種狀況進(jìn)行記錄，提高調(diào)查效率，我們結(jié)合文獻(xiàn)與實(shí)踐，采用了文字、測(cè)繪與影像等多種方法進(jìn)行壁畫調(diào)查。

1.文字記錄

文字記錄是最直觀、最基礎(chǔ)的調(diào)查記錄方法。利用文物普查總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，我們制定了《壁畫文物登記表》與《壁畫病害登記表》，兩份表格中包含了壁畫的位置、形制、保存狀況、病害種類等基本信息[1]。經(jīng)實(shí)踐檢驗(yàn)，使用表格填寫信息有以下兩個(gè)優(yōu)勢(shì)：一是記錄方便，工作人員在現(xiàn)場(chǎng)可根據(jù)表格的內(nèi)容快速對(duì)壁畫進(jìn)行檢查，適用于沒有壁畫調(diào)查經(jīng)驗(yàn)的工作人員使用；二是方便整理與查看，尤其在后期整理資料時(shí)，可以快捷地了解壁畫的基本信息，同時(shí)便于統(tǒng)一存檔和管理。

2.測(cè)繪

測(cè)繪是對(duì)文物的形制、尺寸、空間位置等屬性進(jìn)行測(cè)定、采集的方法，屬于文物勘查的一部分，在實(shí)際工作中主要用到的測(cè)繪儀器有卷尺、紅外測(cè)距儀和全站儀等。卷尺對(duì)文物的長(zhǎng)、寬、高等數(shù)據(jù)進(jìn)行采集，測(cè)量準(zhǔn)確度較高；紅外測(cè)距儀的操作簡(jiǎn)單，可以測(cè)量卷尺不方便測(cè)量的文物，如較高的建筑壁畫高度與寬度，常作為卷尺的補(bǔ)充工具使用；全站儀主要用于測(cè)量建筑的坐標(biāo)、高度等，可獲得較高的精度。對(duì)廣州建筑壁畫的測(cè)繪分為建筑與壁畫兩部分，其中對(duì)建筑本體的測(cè)繪主要是為了記錄建筑布局、壁畫位置，以及壁畫與建筑的關(guān)系。

3.影像記錄

為紀(jì)錄壁畫最直觀的保存狀態(tài)，在對(duì)壁畫進(jìn)行文字記錄與測(cè)繪的同時(shí)，使用相機(jī)對(duì)其進(jìn)行影像記錄。拍照時(shí)需使用人造光源，多個(gè)光源要調(diào)節(jié)光源不同至相同的光強(qiáng)度，同時(shí)始終保持相機(jī)與壁畫平行。攝影的目的是對(duì)壁畫與建筑、周邊環(huán)境做整體記錄，調(diào)查時(shí)使用佳能5DS、5D3照相機(jī)，可以采集較高分辨率的影像與視頻資料。

二、后期處理

在現(xiàn)場(chǎng)完成文物信息采集之后，需將收集到的信息進(jìn)行處理，以便獲得壁畫完整的資料記錄。

1.圖像處理

由于廣州地區(qū)壁畫一般高度較高，現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)受高度限制，有時(shí)無法拍攝整幅壁畫或相機(jī)無法與壁畫保持水平。為得到完整且無偏差的壁畫圖像，需用Photoshop等[2]修圖軟件對(duì)所拍攝的壁畫照片進(jìn)行矯正拼接，并合成所需圖像。

2.病害分析

為對(duì)壁畫的病害進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，我們借鑒文獻(xiàn)經(jīng)驗(yàn)，在實(shí)際操作中按照古代壁畫病害調(diào)查規(guī)范（WW/T 0001-2007）首先分析壁畫病害的分布范圍與嚴(yán)重程度[4]，再根據(jù)分析結(jié)果制作壁畫病害圖。病害圖分為紙質(zhì)版與電子版兩種。紙質(zhì)版以壁畫照片為底圖，上面覆蓋透明塑料薄膜，按照現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查信息，用油性筆在塑料膜上以不同的圖例標(biāo)注病害，例如，以平行橫線表示空鼓、閉合曲線表示顏料層脫落。為便于病害信息的讀取與保存，還需進(jìn)一步繪制電子版病害圖[3]。一般將照片插入到CAD中，按照紙質(zhì)病害的標(biāo)示，在CAD中將病害信息重新標(biāo)注。對(duì)空鼓、覆蓋、裂隙等影響嚴(yán)重的病害，還可在CAD的病害圖中測(cè)算其面積與長(zhǎng)度，為今后對(duì)病害的長(zhǎng)期監(jiān)控提供準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)。

三、調(diào)查案例

本節(jié)以鴻佑家塾的壁畫《何福登仙》為案例，展示具體調(diào)查步驟。該壁畫所在建筑為區(qū)文保單位，目前共存有11幅清末民國(guó)初的壁畫。廣州市文物考古研究院于2016年初對(duì)該處建筑壁畫展開調(diào)查。

1.現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查

工作人員首先調(diào)查建筑基本情況，包括文物位置、時(shí)代、周邊環(huán)境、保存狀況等。該處建筑位于黃埔區(qū)九龍鎮(zhèn)蓮塘村，周邊歷史環(huán)境風(fēng)貌保存較好，保留有一定數(shù)量的老建筑，但部分有坍傾趨勢(shì)。同時(shí)對(duì)該處建筑的本體進(jìn)行勘察，包括修繕翻新、建筑現(xiàn)狀和平面測(cè)繪等。鴻佑家塾只有一進(jìn)院落，規(guī)模較小，后部為主體廳堂，前部中間為天井，周圍為小房間；建筑本體的保存狀況較差，近期未進(jìn)行保護(hù)修繕，部分墻體已有開裂，梁架局部老化糟朽。目前，該處建筑缺乏有效管理，已處于半荒廢狀態(tài)，冬天甚至有村民在建筑內(nèi)部燒柴取暖。

其次對(duì)壁畫的病害進(jìn)行調(diào)查，包括病害類型與大致的分布范圍，《何福登仙》的病害種類較多、整幅壁畫都有分布，主要的病害有空鼓、灰漿覆蓋、裂隙、劃痕等，在現(xiàn)場(chǎng)分析時(shí)需綜合考慮建筑與環(huán)境的保存狀況，將上述信息登記在記錄表中。

對(duì)病害信息進(jìn)行文字記錄后，使用佳能5DS單反相機(jī)對(duì)壁畫進(jìn)行拍攝，該照片像素可達(dá)5千萬以上，可以記錄壁畫較多細(xì)節(jié)。因?yàn)椴糠直诋嫷母叨染嗟孛娉^3米，為保證拍攝時(shí)相機(jī)與壁畫保持水平，拍攝時(shí)架設(shè)梯子，以使拍攝人員獲得合適的高度。壁畫位于建筑內(nèi)部，光線較暗，在拍攝時(shí)使用兩個(gè)附加光源，以保證所拍照片的亮度。拍照結(jié)束后，使用佳能5D3相機(jī)對(duì)建筑物進(jìn)行攝影記錄。

2.后期整理

壁畫的影像記錄是壁畫后期處理的第一步。因?yàn)椤逗胃５窍伞匪幍慕ㄖ娣e足夠大，拍攝人員可調(diào)節(jié)拍攝位置，使壁畫可被一幅照片納入，因此僅對(duì)照片的角度和色度進(jìn)行了處理。

處理好照片之后，需對(duì)壁畫進(jìn)行電子信息建檔，《何福登仙》的電子登記表記錄了壁畫的名稱、位置等基本信息。登記表中第一部分記錄壁畫長(zhǎng)313厘米、寬66厘米、作者為王耀舫，以及畫面上五條銘文題記詳細(xì)的內(nèi)容和所描述的故事；第二部分記錄壁畫的保存狀況一般，有顏料層掉落、褪色、灰漿覆蓋、煙熏和點(diǎn)狀脫落等病害，同時(shí)列明了可能導(dǎo)致壁畫病害的原因，并插入壁畫的照片和位置圖。

對(duì)病害的詳細(xì)分析與記錄是調(diào)查資料整理的重點(diǎn)，現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查時(shí)，初步判斷該幅壁畫主要有顏料層脫落、裂隙、灰塵覆蓋等病害。繪制病害圖時(shí)就需要對(duì)各種病害的范圍作出判斷，并用圖例進(jìn)行記錄。壁畫左右兩端有大量的灰漿覆蓋，屬于不合理使用的痕跡；局部圖案明顯發(fā)黑，應(yīng)該是村民生火所致；中部部分區(qū)域褪色，結(jié)合灰漿覆蓋與煙熏兩種病害，可能是村民清理病害時(shí)表層顏料脫落造成；建筑保存狀況較差，壁畫右側(cè)墻體的松動(dòng)導(dǎo)致多條裂隙；屋頂漏水使壁畫中間偏上的位置出現(xiàn)了明顯的水漬。病害圖還可起到監(jiān)測(cè)壁畫病害的作用，對(duì)不同時(shí)期的病害圖進(jìn)行對(duì)比，可以顯示出各種病害的變化趨勢(shì)。

四、調(diào)查方法的不足與思考

廣州地區(qū)的建筑壁畫存在分布比較分散，同時(shí)壁畫通常繪于接近屋頂?shù)奈恢?，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境對(duì)調(diào)查所使用的設(shè)備有一定的限制，使壁畫調(diào)查遇到一定困難。

1.空鼓病害是導(dǎo)致壁畫脫落的最主要原因，但由于廣州地區(qū)的建筑壁畫高度普遍在2米以上，部分甚至高達(dá)5至6米，受調(diào)查條件所限，無法對(duì)空鼓病害進(jìn)行調(diào)查，使壁畫的保存留有一定的隱患。

2.由于壁畫面積較大，往往需要分幅拍攝再用軟件合成完整的圖像，在軟件操作過程中，壁畫的信息會(huì)有部分失真，比如局部變形等。

3.在后期繪制CAD病害圖時(shí)，往往需將插入的圖片放大再對(duì)病害進(jìn)行標(biāo)注，由于所攝照片的限制，過大畫幅的照片，其細(xì)節(jié)在照片放大后無法清晰地顯示，這為病害的標(biāo)注造成了一定困難。

在今后的壁畫調(diào)查中，需要解決上述問題，以便更好地對(duì)壁畫的現(xiàn)狀與病害進(jìn)行記錄，為壁畫的保護(hù)與研究提供堅(jiān)實(shí)的依據(jù)。

[1]王方、曲亮《幾處寺觀壁畫保存現(xiàn)狀的調(diào)查研究》,《中國(guó)文物保護(hù)技術(shù)協(xié)會(huì)第五次學(xué)術(shù)年會(huì)論文集》，科學(xué)出版社，2008年。

[2]李波、陳港泉、李曉洋《Photoshop軟件在古代壁畫保護(hù)修復(fù)中的初步應(yīng)用》，《敦煌研究》2003年第1期。

[4]陳庚齡、馬清林《酒泉丁家閘五號(hào)壁畫墓現(xiàn)狀調(diào)查》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2002年第1期。

[3]王小偉、柴勃隆、孫勝利《莫高窟壁畫現(xiàn)狀調(diào)查記錄方法的思考》，《敦煌研究》2007年第5期。

（作者工作單位：廣州市文物考古研究院）