王 綺

（河北大學藝術學院，河北 保定 071002）

日韓動畫音樂藝術風格比較研究

王 綺

（河北大學藝術學院，河北 保定 071002）

動畫是一種綜合藝術，它是集合了繪畫、漫畫、電影、數(shù)字媒體、攝影、音樂、文學等眾多藝術門類于一身的藝術表現(xiàn)形式。動畫音樂是動畫藝術中的一個重要組成部分，更是一部成功動畫片中必不可少的元素。動畫音樂給予人更加豐富的情感表現(xiàn)，能更直接更有力地把觀眾帶入動畫人物的情感世界當中。日韓兩國都有著悠久的歷史，日本動畫音樂在不斷的發(fā)展當中形成了極具民族特色的藝術特征。韓國音樂大量融合了歐洲、日本和美國的音樂風格，呈現(xiàn)出多元化的特點。由于其特殊的歷史原因，韓國的動畫音樂受到日本的影響較深，但也具有本國獨有的藝術特色，走出了一條屬于自己的動畫音樂之路。本文通過對日韓兩國動畫音樂《千與千尋》和《五歲庵》為例，對日韓兩國動畫音樂風格的深入研究并作出異同之處，汲取各自的優(yōu)點來推動動畫音樂的發(fā)展。

日本音樂；韓國音樂；藝術風格；異同

一、日本動畫音樂風格研究——以《千與千尋》為例

日本是亞洲動畫音樂產業(yè)最強大的國家之一，日本的動畫音樂風格多樣，多帶有本土的民族藝術特點。日本在制作動畫音樂的同時，受到美國和法國動畫片的影響較多，但也十分注重本國原創(chuàng)音樂，大多數(shù)以抒情背景音樂為主。

2001年由日本動畫大師宮崎駿執(zhí)導的《千與千尋》在日本正式上映，該片主題是一個單純的關于成長的故事，講述千尋這個10歲的孩子從膽小怕事，直到最后變得堅強的成長歷程?！肚c千尋》是一部具有開創(chuàng)性意義的動畫作品，不僅取得了驕人的票房，還獲得了很多國際上的獎項。

動畫片《千與千尋》作曲者是日本的配樂大師久石讓。在動畫音樂中，他以管弦樂隊作為主奏，同時也加入了三味線、笛子、鼓等日本民族的特色樂器，采用了日本民族的調式和特點鮮明的節(jié)奏，塑造出一部經典的動畫音樂作品。

久石讓在《千與千尋》的配樂主要有《夏日的一天》、《沒人的料理店》、《百龍少年》、《第六站臺》、《無臉男》和《神明們》等等，歡快又帶有憂傷的旋律配合著動畫故事的情節(jié)巧妙地結合在一起，達到動畫音樂創(chuàng)作的藝術效果，具體表現(xiàn)在：

1、久石讓運用了鋼琴和弦樂交織在樂曲中，例如主題音樂《夏日的一天》、《那一日的河》和《回家的日子》，雖然三段樂曲的旋律相同，但編曲后給受眾的感受是不一樣的。久石讓運用了簡約化的特點，加入鋼琴的旋律來表現(xiàn)動畫的主題音樂，體現(xiàn)出久石讓配樂的藝術特點，并富有感染力。

2、簡單的鋼琴旋律與管弦樂的交替出現(xiàn)，時斷時續(xù)，帶給受眾一種恐懼、神秘和緊張感。當千尋一家走出隧道，音樂明朗，將一個寬闊美麗的場景展現(xiàn)在受眾面前。隨后，簡單的音樂又給受眾無限的神秘感，小千為救白龍舍身冒險，音樂顯示出小千內心的恐懼，隨著小千英勇挑戰(zhàn)，終于戰(zhàn)勝自己，音樂表現(xiàn)出勝利的喜悅。

二、韓國動畫音樂的藝術風格研究——以《五歲庵》為例

韓國是動畫產業(yè)發(fā)展的后起之秀，在最近幾年發(fā)展迅速，走出了一條具有韓國特色的動畫之路。由于特殊的歷史原因，韓國的動畫音樂受日本的影響較深，但也具有本國家獨有的風格特點。

韓國動畫音樂以韓國的傳統(tǒng)素材為創(chuàng)作源，旋律多以抒情、敘事為主。韓國動畫音樂在動畫發(fā)展的同時，不斷的吸取美國和日本的經驗，從而創(chuàng)造屬于本國的動畫音樂藝術特點。

2003年4月25日，《五歲庵》在韓國上映，講述的是小主人公吉順跟隨失明的姐姐相依為命，渴望得到母愛，途中遇見了佛家僧人，被僧人收留以及最后吉順離開了這個世界的故事。這部動畫片取材于一個韓國民間傳說，既美麗又凄涼。該片的音樂以憂傷的旋律為主，加入了鋼琴和管弦樂的結合，畫面溫馨而富有情感，從而表達著動畫電影的主題思想。曲作者用音樂創(chuàng)造這部動畫的意境和氣氛，激發(fā)受眾者的情感共鳴。

《五歲庵》的整體旋律憂傷凄涼，表現(xiàn)出小主人公吉順渴望得到母愛的思想感情。音樂與畫面的完美結合，加入了豐富的感情元素，呈現(xiàn)出屬于韓國特色的民間動畫音樂，具體表現(xiàn)在：

1.動畫一開始是小主人公吉順快樂的笑聲，然后是天空大海。媽媽就在微風吹拂的地方，這也是這部動畫最為核心之處。在片子的開始以明朗的節(jié)奏打開，大海，天空，還有海鷗，以及姐姐的那些簡單的話語，都做了足夠的解釋。在很多的具體形象里，兩個孩子都在尋找夢的出口，表現(xiàn)出小主人公吉順童真活潑的性格特點。

2.在動畫片中，小主人公吉順和姐姐回憶與媽媽在一起的時光，加入了人聲演唱童年的歌謠更能體現(xiàn)出吉順渴望得到母愛，急切的找到自己的母親。優(yōu)美的旋律伴隨著一些憂傷，濃縮了整個動畫劇情的內容，奠定了全劇的基調。

三、日韓動畫音樂藝術風格的異同

日本和韓國的動畫音樂在其發(fā)展的同時都帶有各自本民族的音樂特色。

日本動畫是一種全民文化藝術，具有個性化的特點，以豐富多彩的圖像細致的人物特點配合著優(yōu)美動聽的音樂旋律共同打造著本國動畫。日本的音樂多以抒情、憂傷為主，但又透露著積極向上、樂觀、勵志等一些屬于日本本民族的特點。日本動畫的音樂思維也形成了一個既定的模式，在音效以及主題音樂的制作上，逐漸形成了自己的方法和特點。音樂立足于表現(xiàn)動畫的主題和內容，引進外來的音樂元素，通過不同文化的碰撞和融合來實現(xiàn)動畫音樂的創(chuàng)作。例如由宮崎駿和久石讓合作的《天空之城》中，音樂與畫面達到了完美的結合。音樂一開始由鋼琴奏出的引子是幾個琵琶和弦，給人一種金瑩剔透、空曠之感。不僅濃縮了整個劇情的主要內容，也表達出這部動畫片所要表現(xiàn)的主題思想和帶給人們的思考。

韓國的動畫音樂溫柔委婉，大部分的音樂節(jié)奏都很緩慢。融合和借鑒了歐洲和美國、日本動畫音樂的藝術風格，但也開創(chuàng)著屬于自己本國特色的動畫音樂。在旋律中，出現(xiàn)最基本的四度和二度音程。此外，還有很多不同的音程結合形式，例如九度、八度的上行跳進，表現(xiàn)慷慨激揚的情緒，增強音樂的表現(xiàn)力和感染力。這些特點自然的結合，使音樂變得更加豐富起來，旋律優(yōu)美動聽，加之韓語本身蘊含著的音樂的兩個基本要素——聲音的高低和長短，使得韓國傳統(tǒng)音樂的旋律和節(jié)奏的把控，有了自己獨特的韻味。韓國民間音樂及富有韓國特色的語言哼唱，在畫面場景中隨處可見。例如韓國的動畫《美麗密語》中，樂曲中加入了哼唱旋律。柔和唯美的音樂把受眾帶到夢境般的天國，又帶回現(xiàn)實生活中，這就是韓國動畫音樂的魅力所在。

結論：通過對日本和韓國的動畫音樂藝術風格分析，可以看出日韓兩國在借鑒其他國家動畫音樂的同時，也不失本國的民族特色。日韓兩國有著強烈的愛國主義精神，打造著屬于本國的藝術風格。由于日韓在歷史上的特殊關系，韓國的動畫音樂受到日本動畫音樂的影響，在這種環(huán)境中依然呈現(xiàn)出屬于韓國本民族的特色。日韓兩國在動畫音樂的發(fā)展上，借鑒好萊塢動畫的音樂特點，不斷的創(chuàng)新，開創(chuàng)著屬于自己的動畫之路?！?/p>

[1]蔡海波.兒童歌曲創(chuàng)作的理論與實踐[M].保定:河北大學出版社,2015.

[2]張建翔,孫林,肖珣.影視動畫音樂概論[M].北京:海洋出版社,2010.