喬 森

（周口師范學院音樂舞蹈學院，河南 周口 466000）

探析久石讓動畫電影音樂和聲技法

喬 森

（周口師范學院音樂舞蹈學院，河南 周口 466000）

久石讓是當前亞洲最多產(chǎn)、影響力最大的現(xiàn)代作曲家之一，他的音樂作品甚至成為了當前世界音樂殿堂的重要標志。本文主要以久石讓為宮崎駿動畫電影所寫的配樂為例，按照和聲技法的主線展開分析，希望可以為同行的研究提供一些幫助。

久石讓；動畫電影；音樂和聲；技法

動畫電影目前已經(jīng)成為文化產(chǎn)業(yè)中的重要新生力量，隨著動畫電影的不斷成長壯大，顯然大眾文化中動畫電影音樂已經(jīng)成為一個重要組成部分。很多因素都與一部動畫電影是否成功密切相關(guān)，其中電影配樂對整部電影的情節(jié)起到了推動和渲染的作用，下面主要以久石讓的動畫電影為主要背景，從音樂和聲技法的角度針對其相關(guān)問題進行分析。

一、動畫電影音樂概述

動畫電影被翻譯為“Anime Song”，從字面意義上來看是“動畫歌曲”的意思，從廣義刪過來看，動畫電影音樂不單純指電影的主題歌，同時還有隨著劇情而來的配樂、與電影相關(guān)的與劇情關(guān)系不大的印象音樂專輯、角色音樂專輯等，這些都是動畫電影音樂，其中音樂的曲名主要按照電影的場景、角色及理念不同進行命名。動畫電影音樂可以被細分為背景音樂、主題音樂及環(huán)境音樂等類型，總體上來看這些音樂都可以劃分進配樂、歌曲兩部分之中，其中配樂主要是指背景音樂、主題音樂及場景音樂，而歌曲則主要體現(xiàn)為插曲與主題歌曲兩種。其中主題音樂就是沒有歌詞的音樂，它是對電影內(nèi)容高度概況的音樂形式，可以將人帶到一個具體的歷史情境、氛圍之中，例如《風之谷》中的“Nausicaa of the valley of the Wind”。場景音樂則是指在單一場景中使用的對于具體場景發(fā)揮作用的音樂，它主要起到了鋪墊、渲染的作用，很多場景音樂都配合著情境出現(xiàn)，對情節(jié)發(fā)展起到了推動作用，如《幽靈公主》中的“Ashitaka and San”。背景音樂則是標識場合、環(huán)境及地域的一種音樂，強調(diào)環(huán)境的真實性，如《天空之城》中的“Morning in Slag Rerine Slag”。

二、久石讓動畫電影音樂和聲技法

（一）縱向和弦材料

從和弦材料方面來看，久石讓的涵蓋性非常廣，從傳統(tǒng)三度疊置和弦到復雜化三度疊置和弦，再到現(xiàn)在具有現(xiàn)代性特點的非三度疊置和弦，這些都包含在久石讓的動畫電影音樂之中。正是由于和弦材料具有多樣化特點，音樂中才體現(xiàn)出了很多隨意性，這與電影所表達的主題是緊密相連的。首先，三度疊置和弦作為一種傳統(tǒng)和弦結(jié)構(gòu)，它的音響非常豐實，色彩對比也十分明顯，久石讓使用三度疊置和弦的過程中主要注重自然音體系高疊和弦與變和弦以及同主音調(diào)式交替和弦；其次，從上世紀開始和聲縱向結(jié)構(gòu)逐漸復雜化，帶有附加音的三度疊置和弦開始出現(xiàn)，這在傳統(tǒng)疊置規(guī)則不被打破的情況下使得和弦材料大大豐富起來，久石讓在音樂創(chuàng)作之中應用復雜化三度疊置和弦使和聲的色彩得以豐富；第三，上文提到了久石讓利用復雜化三度疊置和弦使和聲色彩得以豐富，同時他還在動畫電影音樂作品中應用了非三度疊置和旋，如悠遠空靈的五度音程、音響怪誕的四度和弦、富有東方風情的五聲縱合性和弦等。

（二）橫向和聲進行

孤立的和弦不能構(gòu)成音樂，只有和弦序進、和聲運動才為音樂賦予了生命。久石讓動畫電影音樂中應用傳統(tǒng)功能性和聲、以色彩性為主要目的的和聲等共同構(gòu)成了和聲，在很多作品中都體現(xiàn)出了比較明顯的和聲思維。久石讓音樂作品中有很多應用功能性和聲創(chuàng)作形成的成功范例，如《魔女宅急便》中的“I will Be All Right”，其中正式利用F大調(diào)正三和弦的強功能，為音樂賦予了明顯的古典音樂風格，為人們創(chuàng)造一種仿佛聽到了“莫扎特式的古典狂歡”一樣的和諧旋律，巧妙借用這種形勢利用歡快的音樂風格將影片需要表達的主題生動的表現(xiàn)了出來。

（三）終止式

音樂終止處和聲思維的展現(xiàn)是基于不同時期，對不同樂派及不同時期、不同特色進行區(qū)分的重要之處，同時也充分表現(xiàn)了作曲家的個人和聲技法特點。是就然的音樂作品之所以出色，其特色之一在于樂曲的開頭、結(jié)尾均利用新穎多變的和聲技法，特別是在其動畫電影音樂中多處體現(xiàn)了富有個性化的終止式和聲，為作品結(jié)束刻上了非常具有辨識度的印記。如《哈爾的移動城堡》中，以變格半進行收束全曲，與其他個性化終止式處理方式相比，這種言色彩性雖然不占據(jù)優(yōu)勢地位，但是將其應用于結(jié)尾收束全曲之中，為人們營造出了一種“意猶未盡”的感覺。

（四）和聲織體

和聲織體恰如其分往往可以服從于音樂作品的特定內(nèi)容，這與和弦材料、和聲序進共同為電影音樂作品中的情感抒發(fā)、情緒表達起到了推波助瀾的作用，使音樂作品的藝術(shù)感染力得到提升。久石讓音樂作品中和聲織體最大的特點在于明晰和簡約，這種織體的特點在于大大降低旋律聲部的干擾性，將作品中的旋律聲部優(yōu)美的襯托出來，這正是廣大受眾喜歡久石讓音樂作品的一個重要原因，其音樂作品不僅好聽易記，同時還雅俗共賞。

三、結(jié)語

綜上，通過本文對久石讓音樂作品和聲技法的分析，我們可以了解到正是對這些和聲手法的巧妙運用，才為久石讓動畫電影音樂貼上了鮮明的“音樂標簽”，使廣大受眾單純的憑借其音響特色、和聲風格即可認出久石讓的作品?？傊?，久石讓的所有動畫電影音樂都沒有脫離傳統(tǒng)，他是在充分集成傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上還蠻百川，形成了屬于自己的特色和個性?！?/p>

[1]賴寧藝.久石讓動畫電影音樂之審美價值及對中國動畫電影音樂之啟示[J].文化學刊,2015,11:74-77.

[2]高若雪,湯寧娜.以《海洋之歌》為例淺議動畫電影音樂的擬畫性[J].音樂傳播,2015,04:106-108.

[3]王夢雅.靈動的音符讓童話更深刻——以《天空之城》為例淺析動畫電影的音樂美學[J].電影評介,2013,06:52-53.